工筆人物畫的設色

◎張洪亮

工筆人物畫的設色

◎張洪亮

色彩在中國工筆人物畫中是非常重要的因素，現代工筆人物畫應該是借鑒傳統國畫、壁畫、油畫等的基礎上憑借主觀因素的調配，最終形成被觀眾關注的個性色彩。在高度發達的信息時代的今天，藝術領域的多元化，中西繪畫材料的結合使用，也應運而生。工筆人物畫的設色方法表現在色彩稿、國畫顏料、分染、著色、罩染、整理等幾個方面。

工筆人物 傳統繪畫 設色

色彩在中國工筆人物畫中是非常重要的因素，現代工筆人物畫應該是借鑒傳統國畫、日本畫、壁畫、油畫等的基礎上憑借主觀因素的調配，最終形成被觀眾關注的個性色彩。

現代生活的多樣化促使工筆人物畫的色調趨于多樣化。古代工筆人物畫題材不夠廣泛，而顏料紙張的種類也沒有現代的豐富，往往以墨為主，所形成的色調比較簡單。在高度發達的信息時代的今天藝術領域的多元化，中西繪畫材料的結合使用，也應運而生。

現將工筆人物畫的設色方法簡述如下：

一、色彩稿

設色之前，先要對畫面的整體色彩關系有一個設想，是冷是暖，是純是灰，是濃是淡，要多畫幾個不同感覺的色彩稿，相互比較，確定其一。

二、中國畫顏料

中國畫顏料按其屬性分為礦物質顏料和植物顏料。礦物質顏料為不透明色，覆蓋力極強，有石青、石綠、朱砂、石黃等等，朱磦、赭石按其屬性雖屬礦物質顏料，因在研制過程中是漂在上層質地很細的顏色，具有一定的透明性，所以可把二者稱為半透明色。植物顏料為透明色，有花青、藤黃、胭脂、曙紅等。礦物質顏料一般呈粉末狀，色澤鮮明沉穩，不變色。用時倒在干凈碟子里，加濃度適中的明膠膠水調勻。朱磦赭石都呈膏狀，用溫開水化開即可使用。透明色因其透明性強，適于反復渲染，表現細微深入的地方。半透明色和透明色都可作底色使用。白色以蛤粉為上，它是用貝殼研制而成，白而不飄，永不變色。云母色也屬礦物質顏料，因其有閃閃發亮的效果，可以產生特殊的感覺，在表現銀飾時經常使用。云母色呈粉片狀．有粗細之分，具有一定的覆蓋性，調制方法同石色?，F在云母色的種類很多，有不同色相不同顆粒之別。

三、分染

分染有染凸與染凹，這兩種方法一般要視形象大小而定，一般大些的臉（如巴掌大?。┻m用于染凹法，小些的臉用染凸法。兩種方法都要按其結構，紋理用色或墨渲染出一定的層次和體積關系。凸染法是渲染結構突起的部位，如額頭、鼻梁、顴骨、下頦及衣服高起的地方和人體凸起的部位。凹染法則染與之相反的結構低下去的部位。凹染法緊貼著線條的一側進行，凸染法則離開線條，使線條更清晰。凹凸分染法不是截然分開的，為了更充分更具體地表現物象兩者可結合使用。分染用色為透明色或半透明色和墨。一般不用石色分染。

四、著色

這個階段是在分染的基礎上用透明或半透明色涂大面積顏色，營造畫面的氣氛。顏色要單純、鮮明，涂得要勻凈，也是反復數遍而成。涂色時所用顏色調得要多些，以防涂染到一半顏色不夠用了。如重新再調，色彩就很難銜接上。毛筆蘸色要飽滿，一筆接一筆輕輕涂染，不要留空隙，涂過的地方最好不要再用筆亂蹭。涂色時切忌毛筆蘸色不足，或用筆來回亂涂，這樣不容易染均勻。

五、罩染

罩染是在分染和著色的基礎上，平涂石色或半透明的粉質顏色。這步已接近作畫步驟的尾聲，要十分的謹慎，不能著急。因罩色后不宜改動，所以顏色一定要準確，薄厚濃淡適中，最好把調好的顏色先在小紙片上試一下，干后看顏色是否準確再畫。罩染有統罩和勾填兩種方法。統罩是罩色時不顧及墨線，從上到下平涂一種顏色，統罩用色基本以透明或半透明的粉質色為主，調得不要太濃。勾填法大多用不透明的礦物顏料，因礦物顏料覆蓋力強，填色時必須空出墨線，緊貼著墨線的邊緣著色，決不能壓住或碰到墨線，以保持拱線原有的風貌。罩染時要注意膚色的罩染和衣服罩染的顏色區分。

六、調整、整理

局部整理：先從臉部開始，經過罩色后，有些分染的地方被膚色蓋住會減弱，要有重點地局部提一下。有的地方與膚色對比顯得不夠，再刻畫深入。罩膚色后皮膚的線條容易粉氣，必須用淡墨加曙紅復勾一遍。服飾、道具經過渲染和罩色后線條易含糊，也要用同類的植物色加淡墨復勾。復勾如同落墨那樣認真仔細，也要講究起收筆的虛實變化，復勾的線條要正好壓住墨線，也可比墨線稍粗些，寬出墨線一點，這樣既增加了層次關系，墨線又顯得厚實。白色衣物復勾用色一般是赭石加淡墨。調整是完成一幅畫的最后一關，嚴格謹慎。

工筆人物畫除了基本的設色方法外，還有噴涂法、堆金立粉法等多種材料的運用。古人云：“無法之法乃立法”。寓意藝術表現的創新性，我們今天的技法，只有在繼承的基礎上創新，才會創作更優秀的更有視覺沖擊力的好作品?，F代工筆畫為了能適應時代的審美需求，大量地借鑒和吸收其他表現形式和手法來豐富自己的形式語言，如吸收版畫拓印、水彩撒鹽和油畫色彩處理等技巧來豐富畫面的肌理，增強藝術表現力。

[1]胡麗華，當代工筆花鳥畫設色需要突破傳統 [J]，《解放軍美術書法 》，2011.1

[2]蔣采萍，工筆人物畫現代技法《美術向導》[J]， 第二冊，1990.8

（作者單位：北華大學師范分院美術系）

（責任編輯 馮雪峰）