閻連科獲授卡夫卡文學獎等10則

閻連科獲授卡夫卡文學獎 為獲該獎的首位中國作家

卡夫卡文學獎協(xié)會在捷克首都布拉格市政大廳舉行頒獎典禮，正式授予中國作家閻連科2014年卡夫卡獎，這是卡夫卡獎設立14年來首次將該獎項授予中國作家。卡夫卡獎是歐洲最有影響力的文學獎之一，獎金為1萬美元。該獎由弗蘭茨·卡夫卡協(xié)會和布拉格市政府于2001年設立，歷屆獲獎者均為世界級作家。

莫迪亞諾作品一書難求

盡管中國對于莫迪亞諾作品的譯介可以追溯到上世紀八九十年代，但由于頗受冷遇，在他獲得諾獎之前，中國的出版商從沒想到莫迪亞諾的作品也會加印。上海譯文出版社2012年推出了莫迪亞諾的《地平線》中文譯本，雖然只印了8000冊，但直到2014年10月9日還沒賣完。99讀書人公司雖然買下了莫迪亞諾9部作品的版權，但除了起印非常謹慎的《青春咖啡館》一部，其余8部作品都處于見機行事的“捂盤”狀態(tài)。在此“有市無價”之下，莫迪亞諾作品中譯本舊書叫價水漲船高。10月16日，孔夫子舊書網(wǎng)上一本1986年百花文藝出版社的九五成新的《暗店街》，叫價已到2000元。

佳士得將對超估價拍品加收2%傭金

據(jù)報道，佳士得對于超過估價拍品將開始對委托人收取2%的傭金（這一傭金通常免去）。許多人都在抱怨近年來因為過度宣傳和過度貪婪，估價已經(jīng)變得虛高不下。在新政下，佳士得的專家將有新的動力來將估價維持在一個低位水平，并努力超越估價。

紅色題材油畫巨作《閱兵》拍出1.1億

常青《閱兵》4幅一組，每幅面積都超過兩個平方米，構圖匠心獨具，色彩明亮飽滿，雖是紅色主旋律題材，卻完美地體現(xiàn)了作者的藝術個性，堪稱當代紅色題材創(chuàng)作的精品，也是走唯美路線的油畫家常青藝術生涯中的一套孤品。《閱兵》最終被一位來自海外的神秘藏家以1.1億元收入囊中。

美國藝術家?guī)缀跞谉o題畫估價1.2億元

藝術一直是一個很玄的東西，它不是一般人能明白的。蘇富比的藝術拍賣會就有一件號稱是價值2000萬美元（約合1.2億元人民幣）的畫，神奇的是，這是一幅幾乎全白的畫。這幅完成于1961年名為《無題》（Untitled）的作品是由美國藝術家Robert Ryman所完成。現(xiàn)年84歲的Robert Ryman是生活在紐約的美國畫家，他的作品向來以極簡主義與觀念藝術著稱，抽象與白色可說是他的注冊商標，只要用他的名字在搜索引擎上搜索圖片，就可以看到很多類似的作品。

托姆布雷畫作《黑板》估價3500萬美元

佳士得將上拍一幅已故藝術家塞·托姆布雷的“黑板”系列畫作，估價達到3500萬美元。委托送拍的賣家是托姆布雷的前助手尼古拉·德爾羅肖，他也是目前塞·托姆布雷基金會的主席。1966年到1971年之間，托姆布雷用白色蠟筆在灰色背景上重復打圈而創(chuàng)作出了一批畫作，于是，他自己將該系列作品命名為“黑板”，此次上拍佳士得的這幅由德爾羅肖收藏的畫作就是該系列作品中的一幅。

沃霍爾版《吶喊》賣出550萬美元

據(jù)Artnet報道，在今年的弗里茲繪畫大師作品展上，Skarstedt畫廊一開局便不同凡響。安迪·沃霍爾1984年的蒙克《吶喊》混合版以約550萬美元的價格被一位私人藏家收入囊中。當然，這個數(shù)字與原版《吶喊》的價格相比一下子就黯然失色了起來。2012年，在蘇富比，蒙克《吶喊》以1.19億美元被萊昂·布萊克買下，一度創(chuàng)下了藝術品拍賣的最高紀錄。

曾梵志新作進盧浮宮 與《自由引導人民》并置

法國浪漫主義藝術家德拉克洛瓦創(chuàng)作于1830年的代表作《自由引導人民》被認為是最受亞洲觀眾關注的藏品之一。應盧浮宮之邀，曾梵志以其為母題進行了一次再創(chuàng)作，并將其命名為《從1830年至今》。兩幅畫作雖是等大，但之間的差異卻顯而易見。德拉克洛瓦畫中的自由女神形象，被藝術家所想象的革命者所簇擁;而曾梵志的新作中，自由女神被解構為寫意式的雕像，背景部分的人物群像則被他標志性的亂筆線條所替代。

佳士得上海秋拍畢加索、夏加爾領銜

備受矚目的佳士得上海秋季拍將新增兩個專場——“典雅生活藝術”以及“中國當代設計”。而在隨后舉行的亞洲與西方二十世紀及當代藝術晚間拍賣中，逾60件拍品包括巴布羅·畢加索、馬克·夏加爾、薩爾瓦多·達利、安迪·沃霍、達明安·赫斯特、趙無極、朱德群、周春芽等中外藝術家作品將亮相，其中畢加索作品《男人頭像》預估價為300-490萬元，夏加爾作品《冬季戀人》預估價高達730-1050萬元，將成為拍場的焦點。

女性比男性更會欣賞藝術品嗎？

一項發(fā)表在《心理學與銷售學》期刊上的研究顯示，男人和女人在評估藝術品時，有著截然不同的關注點。男性更有可能基于藝術家的名聲來對藝術品進行評估;盡管藝術家的名聲也會被女性考慮進去，但她們的評價仍然主要基于藝術品本身的價值。密歇根州立大學研究報告的聯(lián)合作者斯蒂芬妮·馬格努斯告訴MSU（即密歇根州立大學）：“女性更愿意在評估作品時通過各種繁瑣的手段確定價值，而男性的判斷依據(jù)則是‘這個藝術家名氣很大，所以我要買他的創(chuàng)造的藝術品。”