中國皮雕書籍封面的拓展

閆羽萌 （廣西藝術學院 530000）

20世紀中國改革開放之后，書籍用料的種類與范疇都在不停擴大，無論是在用色上還是在裝訂上，都在不斷推陳出新。就如變通靈活的中國傳統文化，在面對新與舊的問題時并沒有一個是非明確的答案。在看似保守的舊文化中，總是有一些元素與氣息能夠在當下進行重新的轉換，復蘇舊有傳統中的精髓。而這些新的轉換使得人們能夠重新發現舊有文化中的“新”，這才是具有生命力的傳統。

在生產水平、生產技術的限制下，鐵釘雖然產生較早，但是并未能夠大規模的運用在建筑與家具等各個方面。所以古人才運用智慧，發明了這一古代建筑、家具及其它木制器械的主要結構方式。運用榫卯這一結構原理生產出的桌椅也如同磐石一般堅固穩當。但在榫卯之上又增添鐵釘，豈不是給木制品的完美打上了一個句號？鐵釘的出現不代表榫卯沒有一席之地，相反的，有了它們之間的配合才可以使得中國的建筑經久不衰。

反觀中國的書籍材料，由最初的石板，到竹簡、木牘、皮料，最后再到紙張，書籍在材料形式上不斷更換，形成了每個特定時期的主流。那么在紙張普遍作為文字載體的時代，是否表示沒有竹簡與皮料的一席之地？實際上，在現代社會中，紙張普遍作為書心，以及絕大多數的書籍封面材料，但是也并不乏用竹片或皮料賦予雕刻印刷而形成的書籍封面。

由于畜牧業的繁榮，在古代內蒙古地區，皮料在書籍中的應用較多。而在中部地區，皮料則屬于奢侈品的書籍用料。最早的書籍并沒有封面，一般都是選用羊皮等皮料直接作為文字的載體，將所要表述的內容呈現在皮料上。文字也大多使用墨水直接書寫在皮料上。西元前1450年左右，埃及浮雕物上就已經出現皮革加工的記載。皮革在隨后的羅馬文明中在衣料、武器與鞋等日用品方面也已經得到運用。文藝復興時期，當物質生產達到一定的階段，精神的需求也隨之擴大。人們開始注重裝飾的人生，在生活裝飾藝術上也有了更多的需要。皮料的裝飾被重視，而皮雕工藝繁多，使得皮雕被普遍運用在皇室的設計中，其中不乏有運用皮雕工藝融入到繪畫裝飾，做出了許多精美的書冊。關于書籍封面的元素運用，目前仍然以紙張為主。紙張印刷的封面雖可以給我們帶來許多視覺色彩上的刺激，但在這一刺激之下卻又少了些許觸覺上的機理質感。另一方面電子書在低成本的優勢下對紙質書籍的主流地位產生了動搖。越來越多的讀者都傾向于消費更為便捷電子書。而剩下愿意花錢買紙質書本的讀者大多是追求書的質感為前提。皮料封面能在紙質封面之上更好的發揮出書的嗅覺、味覺與觸覺。不過，在中國雖然有皮料作為封面的書籍，但是大多數書籍都仍然以燙印或機印為主，處理皮料的方法還是略顯單調。皮料在書籍封面中的元素化運用在中國書籍市場仍是非常罕見的。

而皮料作為書籍封面有以下幾種設計形式：

機器燙印：將圖案紋樣制成鋼模，將鋼模敲印在皮革的封面上，直接印壓出圖案紋樣，此種方式可以大量生產皮雕封面，成本相對手工皮雕較低，但是制作出的圖案不夠精細，沒有手工皮雕的深淺遠近效果明顯，更趨向與平面化，線條化。

手工皮雕：使用旋轉刻刀及印花工具在皮革封面上刻劃、敲擊、推拉、擠壓，從事創作，加以制作出各種深淺，遠近等感覺及效果。在平面的圖案紋樣的基礎上雕琢出凹凸的紋飾層次。將主體以整體大面積的凹陷或凸起的手法表現出來，周圍加以不同層次遞減圖飾。此種手工皮雕方式適合小批量生產，相對機印給人更高端精細的感覺。在圖案的細節部分處理的更為細致。（如圖一）

皮雕加染色：在經過皮雕過后的書籍封面上著色，用不同的皮具染料，給封面的圖樣更豐富的色彩層次。可以利用油性染料染出不同的顏色漸變，更突顯物體的立體感。也可以在原色皮上只用一種染料專門染背景突出主體或是將主體染色，背景用別的顏色。（如圖二）

圖一

圖二

多材料拼接：皮的種類有很多種，處理皮的方法也有很多種，不同的處理方法產生了不同肌理的皮料。可以將多種肌理或多種色彩的皮拼接成封面。也可以將一部分皮料運用皮雕工藝，周圍配以金屬，木料，竹片形成一個立體的書籍封面。

運用皮雕工藝制作的書籍封面還可以有很多千變萬化的形式，但是為什么在中國這些技術沒有發展壯大，有許多原因。首先書籍的生產是以盈利為目的的，皮料成本略貴，其次皮料的機器燙印在國內還欠缺技術效果，手工雕刻的手工太昂貴也沒大范圍的在中國普及，這導致了不能將書籍生產的利益最大化。那么利益與質量這兩者是否沖突？是否有個平衡點支持著他們呢?那就是限量發售高質量的，大量發售一般質量的。作為商品有兩個不同的表現。一個僅僅是為了量而生產的商品，另一個則是作為成就而表現的商品，前者價低后者價高，都各取所需。