繪女兒態 畫生活秀

身為女性畫家，范家美借助女性的身體語言，審美觸覺深入到現代女性的內心深處，仿佛在傾聽著一種發自女性世界的呼喚，借助她的畫筆把現代女性的精神狀態表達出來，安靜與簡潔并存，清純與冷寂相伴，氣質與環境相配，古典與現代多重因素交織。對生命意識的傾心和迷戀，帶給人的不只是女性對于自身的審視與思考，還有用心體驗平凡生活精彩片段，或許是一種半夢半醒的情緒，充滿了輕盈柔媚的懷想。

世界上再漂亮的時裝也比不上健美的肌體。范家美現代女性人物畫似裸非裸，似露非露，若隱若現，“態濃意遠淑且真，肌理細致骨血勻。”表現出她一貫清澈明凈的畫風，擅長在感性與理性中尋求平衡，畫出了女性輕盈的，靈秀的，潔凈的而且清新的，青春的氣息，仿佛人之初的潔凈，不是憑空抽出，而是從生活中擷取提煉而成。畫中女性或悠揚，或沉郁，或靜思，或懷春，或優雅，或慵懶，或嫵媚，在簡潔的畫面之中流露出生活化的詩意表達，達到外形美與內心幸福的極致。

現代社會的殘酷讓女孩兒們的可愛被現實的血雨腥風給“雨打風吹去”。而范家美現代女性人物畫無論是“那一低頭的溫柔”，還是“猶抱琵琶半遮面”的嬌羞，又把我們帶回到純粹的人世環境中，不咄咄逼人，也不矯揉造作。細細品味，畫中女子一如“巧笑倩o4RIQOwJUa3KhJ1cRwHabOuqciLYQ/WY/uSUSD/gtKQ=兮，美目盼兮”，閑適溫情，楚楚動人;又如“翩若驚鴻，婉若游龍”，因苗條婀娜的身姿而魅力四射，將女兒態盡顯無遺;再如“秀色掩今古，荷花羞玉顏”情感熱烈而有節制，舉止隨意卻不妖艷;“芙蓉不足佳人妝，水殿風來珠翠香。”給人如見其人、如見其態之感;“俊俏若三春之桃，清素若九秋之菊”又讓人找到了女子們呈現的小女兒態最純粹最自然時刻。

范家美現代女性人物畫的筆墨間流露著家庭生活特有的情味，我在其中讀出了溫暖、美好、愜意、尊嚴、優雅這樣的詞語。作品中的女性不僅成為形式上的中心，更成為畫家話語體系的主體性角色。這種與男性畫家不同的生命情感體驗和思維方式，有女性體味世界的細微和善意，有將自己卷入情感和審美意愿的女性執拗和表達的慣性，就使得繪畫迂回著女性的自述話語，洋溢著女性風采，熔鑄著女性的思想。

（責編：一賢）