巴黎雅顧影樓 名流的光雕師

繁華的巴黎第八區(qū)，沿香榭麗舍大道東南行，穿過大皇宮前綠茵，拐入一條雅致小街，街道名稱取自16世紀法國著名雕塑家讓·古戎，他同時也是盧浮宮建造者之一。

巴黎雅顧影樓（Studio Harcourt）就位于這條街上一座19世紀建筑內，因為給無數(shù)國際名流拍攝肖像，這家“百年老店”成了時間廊里的光線雕刻師。

“法國是攝影和電影發(fā)源地，雅顧影樓1934年誕生于巴黎，名字取自其創(chuàng)始人、攝影師柯茲特·雅顧（Cosette Harcourt），是至今尚存的采用傳統(tǒng)電影用光手法拍攝人物肖像的影樓。”

作為全球歷史最悠久并仍然活躍的攝影工作室，雅顧影樓今年迎來了80誕辰。

圓潤光澤的鵝卵石鋪滿庭院。穿過一扇低調的雙開門，沿白色大理石樓梯拾級而上，深紅色地毯將人引入優(yōu)雅的門廳；拱形天花板高高聳立，富麗的背景鋪就紅寶石般色澤的帷幔，藝術化地強調了頭頂聚光燈打出的光束。階梯盡頭最引人注目的，是法國著名女演員卡洛爾·布蓋（Carole Bouquet）的巨幅黑白肖像，她是如此美麗，讓人忍不住要撫摸她天鵝絨般的肌膚。

“歡迎來到雅顧影樓。”一位親切持重的女士迎面走來，雅顧影樓CEO卡特琳娜·若納（Catherine Renard）親自帶領本刊記者參觀了工作室并接受了專訪。

影樓的裝飾極具劇場氛圍，環(huán)顧四周，墻上懸掛著眾多影星的黑白肖像，若納指著其中幾張介紹起來。“阿蘭·德龍兩年前來過這里，我以為他很難伺候，沒想到他挺客氣的；讓·雷諾人非常好，我沒想到他私底下是那么感性的一個人，看到照片時，這個硬漢差點感動得掉淚。”

80年來，雅顧為超過1500位名流拍攝了珍藏肖像，這份客戶名單奢華閃亮：約旦皇后拉尼婭、柬埔寨國王西哈努克等國家元首；香頌名伶琵雅芙、印象派畫家達利、作家薩岡、詩人讓·科克托、時裝之母可可·香奈兒、設計教父讓·保羅·高緹耶、時尚大帝卡爾·拉格菲爾德……阿蘭·德龍、莫妮卡·貝魯奇等一長串電影明星之外，光臨雅顧的還有齊達內、舒馬赫等體育明星，甚至包括諾貝爾物理獎得主喬治·夏帕克、液晶之父皮埃爾-吉勒·德熱納等。影樓擁有的這些名人肖像，現(xiàn)已成為法國文化遺產(chǎn)的一部分。

事實上，雅顧影樓也一直是法國政界領袖的“官方肖像”首選地。喬治·蓬皮杜、雅克·希拉克、弗朗索瓦·密特朗及法國多位前總統(tǒng)都曾是這里的座上賓。1948年為戴高樂拍攝的照片中，身高1米91的將軍只穿了簡單的軍服，不帶條紋，也沒有任何勛章；1960年拍攝蓬皮杜時，他還是憲法委員會一員，作為戴高樂的秘使簽訂埃維昂協(xié)議，解決了阿爾及利亞戰(zhàn)爭后，1962年被戴高樂任命為總理，由此組建了四屆政府，直至1968年的五月風暴……雅顧的簽名伴隨這些領袖的照片，作為“權力肖像”而出現(xiàn)。

雅顧影樓漫長而輝煌的藝術生涯跟法國電影、藝術和文學界密不可分。

影樓傳奇創(chuàng)始人柯姿特·雅顧，1900年生于巴黎第九區(qū)孔多塞街21號，這是位卓爾不群的女性，頗具香奈兒風格，她愛抽煙，喜歡開車，享受工作給她帶來的獨立。1930年代，她曾在當時以專拍人像和工業(yè)攝影為主的馬努埃爾兄弟照相館工作，替客戶拍照，去時髦的酒吧拍攝紀實片。1934年1月，柯姿特和拉克魯瓦兄弟、蓮娜·麗姿的兒子羅伯特·里奇聯(lián)手創(chuàng)建了“拍攝藝術照”影樓，因柯姿特受電影美學影響，逐漸形成自己的風格，成為影樓的精神化身，工作室后來采用這位女掌門的名字，冠名“雅顧影樓”。

當時影樓坐落在巴黎16區(qū)耶拿大街49號一幢豪宅內，自19世紀末以來一直保持原樣，它也成為雅顧影樓經(jīng)典的一部分。很快，那里成為名流云集之地：巴黎的作家、演員、舞者、畫家、歌手、政界人士、體育明星等紛至沓來。

1950年代是雅顧影樓鼎盛的標志，80名員工的規(guī)模，堪稱歐洲最大和最具影響力的影樓；1951至1958年間，年均客戶上升至9000人；1952年2月4日，美國著名的《生活雜志》撰文介紹雅顧影樓，稱“全球最大的人像影樓營銷無敵魅力和優(yōu)質照片”。

穿過掛滿肖像的走廊，推開一扇刻有古老歐式雕花的大門，我們仿佛穿越到了法國1930年代的黑白電影世界：邊緣裝滿燈泡的巨大化妝鏡、梳妝臺前造型奇特的扶手椅、墻角達利風的燭臺，仿佛都曾是某部經(jīng)典電影作品中的道具。

從這間明星化妝室的設計，到雅顧獨特的照明風格，都能找到讓·科克托1946年的電影《美女與野獸》的痕跡：微妙的照明方式將被拍者的臉和身體從黑暗中雕刻出來。

雅顧的攝影師們擅長從電影藝術中汲取靈感。二戰(zhàn)后，雅顧的人物肖像在法國影院和劇場中陳列，從影壇巨星到初上銀幕的女演員，都醒目地出現(xiàn)在影院海報上。作家羅蘭·巴特在他1957年的著作《神話學》中寫道：“在法國，沒有在雅顧影樓拍過照的，就不算是演員。雅顧的演員是神靈，他什么都不用做，就被定格于‘氣定神閑’之中。”

在法國黑白電影璀璨的歷史長河中，帶有雅顧簽名的照片都是傳世精品，使得這一簽名成為超越時光的標志。“雅顧的照片是演員的入道儀式，是高級手工行會的結業(yè)證書，是他真正的專業(yè)身份證……這長方形的框架，首次顯現(xiàn)了他完美的面容，以及他打算畢生扮演的聰明、敏銳或狡黠的神態(tài)。憑這張正式證書，整個社會同意將他從其固有的物體法則中抽象出來，保證他獲得一張臉的永久收益，從本次洗禮之日起，這張臉就收獲了經(jīng)久不變的光彩。”

在20世紀的視覺記憶中，雅顧又為眾多影星拍攝了肖像，從蘇菲·瑪索、瑪麗昂·歌迪亞，到最近的范冰冰，雅顧的肖像照是獨特、稀有的詮釋。若納回憶：“上次范冰冰來，她原以為拍照很快，還打算拍完就去香榭麗舍大道購物，但沒想到化妝就用了4個多小時，等整個流程結束，商店差不多也關門了，幸好她對照片非常滿意。”

影樓總裁弗朗西斯·達仰（Francis Dagnan）說過：“雅顧的藝術家每天都在一種近乎宗教的氣氛中審視人臉之謎，為了揭示被拍者的精神存在，等到他的精神秘密出現(xiàn)時，才賦予肖像自己獨立的生命。照明的藝術、取景的意義和對拍攝對象的擺弄，是雅顧風格的基石，這里有好幾代對肖像藝術訓練有素的攝影師，這是一種活生生的繼承。”

有人把在雅顧的拍攝體驗比作“法式優(yōu)雅的旅行”，從迎待禮儀到密室拍攝，從后期修圖到選片制作，雅顧體現(xiàn)了“法國制造”的傳統(tǒng)和精華。

在這個瞬間可以搞定一切的數(shù)碼時代，快門咔嗒，一張照片立等可取。男女在微博上突然宣布相愛，在朋友圈貼上自己的生活，甚至等不及花時間或努力去彼此了解。而雅顧影樓卻在重新提醒人們，“期待”這個詞本身的美麗以及“等待”為人生帶來的幸福感。

數(shù)輪的等待，是定制類奢侈品的法則。“這是一個綜合了高級手工藝和法式優(yōu)雅禮儀服務的品牌。簡單說，雅顧的傳統(tǒng)制作流程與愛馬仕的手工定制皮具流程同出一轍。”

黑白是一種超越時間的符號

人物周刊：今年是雅顧影樓創(chuàng)立80周年，你們會舉行一些特別的活動來慶賀紀念嗎？

卡特琳娜：今年年末會有一個大型攝影展覽，講述雅顧影樓80年的歷史，在隔壁大皇宮里每年都舉辦巴黎攝影展覽會，今年年底我們也會參加。法國本土的藝術活動太多了，還真有點負擔。另外，我們有些活動要到明年才慶祝，因為明年我們會搬家。我們影樓1938年時位于16區(qū)的耶拿大街49號，1968年曾搬到馬德蘭教堂旁邊，在那里30年，之后有段時間瀕臨破產(chǎn)停業(yè)，法國政府買下了我們整個底片庫，幫助我們渡過經(jīng)濟困難期，之后重新開張。這里我們是2003年才搬過來的，因為跟原來耶拿大街的原址比較近。

人物周刊：明年影樓要搬到哪里？

卡特琳娜：哦，這是個秘密！我可以告訴你的是，肯定還在巴黎，肯定是一座典型的19世紀建筑，因為19世紀對法國來說很重要，這個世紀里出現(xiàn)很多發(fā)明，其中包括攝影技術。另外，這個房子要足夠符合巴黎精神，雅顧不僅是一個攝影室，其實也是一個沙龍，人們在這里會有一個交流、碰面的感覺。我們現(xiàn)在這棟建筑也是19世紀末期的，明年新家比這里空間更大、裝飾更精美，同時會有一個博物館講述雅顧影樓歷史，展示照片。

人物周刊：你剛才提到“巴黎精神”，簡要介紹一下你個人的理解？

卡特琳娜：在我看來，巴黎精神主要有三點，第一是優(yōu)雅，這也是我們雅顧攝影一直在追求的。第二，就是一種很神秘的感覺。第三，它還要有活力。

人物周刊：雅顧影樓拍攝的大多數(shù)照片都是黑白肖像，你如何理解黑白肖像的魅力？

卡特琳娜：這可以說到人類的視力運作，我們剛生下來的時候，只能看見黑白的東西。直到6個月后才能分得清顏色，為什么我們喜歡黑白？因為那能喚起我們曾經(jīng)的記憶。1950年代的時候，雅顧也拍過一些彩色照片，一種是在底片上加色，另一種是直接拍彩色的效果，但這些作品沒有留存下來。另外，您可能知道，當我們做夢時，其實我們夢里的世界是黑白的，或許這可以解釋人們對黑白影像的情有獨鐘？

人物周刊：黑白影像常給人懷舊感，印象中法國尤其巴黎特別喜歡營造這種氛圍？

卡特琳娜：我覺得這不是一種懷舊，可能在歐洲的文化里面，黑白就是一種超越時間的符號，我們覺得有彩色的話，這個彩色會流失掉，它其實并沒有長久存在的能力。另外，剛才講到夢的這個維度里，其實黑白是對想象的投射，黑白最大的作用是強調了一種我們和現(xiàn)實之間的距離，或者，對我們來說，這是不是一種絕對的懷舊？對你們中國人來說黑白是不是有點悲傷？

人物周刊：悲傷還好，我個人感覺比較深邃。想請問下，雅顧影樓打算堅守這種黑白傳統(tǒng)嗎？還是在彩色攝影領域已經(jīng)開始試驗了？

卡特琳娜：其實現(xiàn)在我們已經(jīng)有很多彩色攝影了，中東客人和廣告客戶喜歡彩色照片，但我們的客人基本還是傾向于黑白照片，尤其是電影演員，他們傾向于黑白肖像照，因為它會產(chǎn)生一種距離感，而且他們對皮膚的顏色其實并不是那么關心，他們只需呈現(xiàn)一個非常美妙的效果，同時它會給你一種，就是你剛才提到的更深邃的感覺，有一種濃度。

人物周刊：我注意到影樓門口放了張照片，不是雅顧女士本人的，而選了女影星卡洛爾·布蓋的巨幅肖像，為何特意選這張作為招牌？

卡特琳娜：雅顧女士本人其實是非常低調的一個女性，她跟香奈兒一樣，非常神秘，其實她工作非常勤奮，為雅顧工作室的推廣做了很多工作，但她不是一個非常愿意展示自己的人。我們關于雅顧女士的照片其實只有兩張，其中一張底片不夠精細，所以基本上不夠放大到那么大的尺寸。

我們選擇1956年拍攝的卡洛爾·布蓋，因為那是影樓非常輝煌的年代，類似一個重生的感覺，而且這張照片展現(xiàn)了她的優(yōu)雅、高貴，非常有女人味。布蓋領導了慈善組織“孩子的聲音”，每次這個組織有活動時，我們影樓都會參與。

雅顧影樓與電影演員有著密切的關系，他們推出作品時，我們經(jīng)常會有推廣，就像羅蘭·巴特說的，在法國，如果沒有在雅顧拍過照，就不算是一個演員。雅顧影樓承傳自電影業(yè)，我們的照明技術及整個照相臺設備都來自電影業(yè)，攝影風格曾受《美女與野獸》攝影師亨利·阿勒坎的影響，他和讓·科克多有很多合作。從最初的光影設置到如今的3D，電影拍攝經(jīng)常啟發(fā)雅顧的攝影師們。

人物周刊：請選三張你個人最喜歡的雅顧肖像作品？

卡特琳娜：1950年拍攝的伊迪絲·琵雅芙（Edith Piaf），在這張雅顧罕見的全身肖像中，可以看到這個身高1米42的“小姑娘琵雅芙”穿著著名的小黑裙，擺出一副戲劇化的姿態(tài)，這張照片隨著她和法國香頌推廣到了全世界；我們?yōu)槊仔獱枴つΩ∕ichèle Morgan）拍攝的那張也非常特別，在她不計其數(shù)的肖像照中，只有雅顧讓這位大美人閉上了眼睛，呈現(xiàn)了她與眾不同的一面；還有1994年拍攝的讓·雷諾（Jean Reno），我們的照片拍出了這個銀幕硬漢非常感性的一面，我記得，他拿到照片時很感動，眼眶甚至有些濕潤。