歐洲科學家展示高科技在藝術研究中的運用

兩百多名科學家來到佛羅倫薩美第奇城堡舉行了為期三天的研討會，為涉及270項有關藝術與科學的研究項目的“克里斯瑪”（魅力）計劃作出了總結并制定了后續計劃。設在城堡內的文化遺產實驗室展示了尖端技術如何給藝術研究帶來變革。

一名技術人員測試用激光清洗石膏上的色彩涂層，激光嘟嘟聲以納秒（十億分之一秒）計。這一技術“是整項研究中最大進展之一”。雅典帕提農博物館館長也展示了激光清洗技術的運用，人們可以從一棵希臘女像柱上發現最細微不過的顏料痕跡，從而繪制出女像柱色彩復原圖，使公眾得以領略希臘古建筑色彩斑斕的原貌。拉斐爾最著名的肖像之一——《緘默的女人》，接受了“光學相干斷層掃描”檢測。這項檢測可以在不觸及畫面顏料基底的情況下測定顏料上清漆的厚度。這種掃描技術原本是為測量視網膜厚度發明的。醫學設備構成了藝術研究尖端技術的基礎。項目專家之一彼得·塔爾果斯基評價說：“對人體無害，對雕像或繪畫也應該無害。”

借助一堆復雜儀器的檢測，達·芬奇未完成作品《三博士朝拜》的棕色畫布下顯露出白色的底子。此外，第一幅在意大利完成的畫布繪畫，13世紀圭多·達·錫耶納的拜占庭風格圣母像，喬爾其奧·瓦薩利一幅因1966年水災而損壞的繪畫，都接受了相同的檢測。

法國歷史建筑研究實驗室則帶來了太赫茲（1012赫茲）電磁波透視技術。這項技術原本用在機場安檢，可以用來看清一個雙耳尖底甕或一個石棺內部藏著什么，而無須觸及它們，也可以用來發現被石膏覆蓋的濕壁畫。

思考

藝術史研究與科學技術聯姻，歐盟已經走在前頭。行業與行業之間畫地為牢、國與國之間關起門來自行一套，已經不合時宜。當然，中國藝術與歐洲藝術多有不同。如書畫作品，其材料的物理性能決定了歐洲的技術經驗未必能照搬過來。

在東亞，運用尖端技術研究藝術遺產，日本遙遙領先。2004-2005年，東京文化財研究所曾與臺北故宮博物院合作，對故宮所藏懷素《自敘帖》、唐人《萬壑松風》、宋徽宗《文會圖》、關仝《秋山晚翠》、孫過庭《書譜》進行了全面細致的光學掃描檢測，獲得了可觀的新成果。

大陸方面，有關文化遺產保存研究工作的國際合作仍有欠缺。2005年，日本龍谷大學古典籍虛擬現實感研究中心與NHK合作，根據現有資料，采用數碼技術，獨立復原了我國吐魯番地區伯孜克里克15號窟散佚毀壞了的高昌回鶻壁畫《誓愿圖》，并于次年在龍谷大學博物館向公眾展覽。中國方面除了為日本研究者提供現場參觀的方便，卻幾乎置身事外，毫無作為。

有人以文物安全、文化安全為由拒斥此類合作。其實，不合作并不能維護所謂文化的獨立性，相反，還有可能削弱自身文化的國際影響力。