面料的重生

摘要：面料是服裝設計的三要素之一。一件服裝設計作品要達到理想的設計效果，必然是這三要素的完美融合。而面料更是在很大程度上決定著服裝的的個性和風格。對面料進行創意和設計，是服裝設計師常用的設計手段。本文通過對三宅一生的褶皺系列服裝面料的分析，對服裝設計中體現的面料處理方法和設計理念進行總結。

關鍵詞：面料 服裝設計 褶皺

一、 面料在服裝設計中的作用

服裝三要素是服裝設計的主要內容，包括色彩、面料和款式三個方面。一件完美的服裝設計作品，必然是這三點的完美結合。而面料是服裝色彩和款式的載體，它的性能和外觀感受更容易影響設計師的設計思路，從很大程度上影響服裝的風格特征。根據國際流行的趨勢，每年最早是流行色彩的發布，而后是紗線、面料等的發布，最終才是成衣款式的發布。所以對許多設計師而言，根據擁有的面料進行服裝的創意設計更容易把握也比較符合服裝的生產規律。

由不同纖維構成的面料有著不同的工藝要求和結構方式。不同的面料有著不同的風格。比如氨綸晴綸等人造面料的面料挺爽、毛呢面料的粗獷厚重，棉麻類面料的古樸自然。這些本身藝術風格各異的面料豐富了設計師的服裝創作語言。

二、三宅一生的褶皺系列

三宅一生的褶皺系列的設計概念是，希望無論是什么樣的體型的女性，無論在什么環境下，都可以穿著這種褶皺服裝，它更容易清洗，容易穿著，舒適度較高。

褶皺是一個地質學名詞，一般指的是巖層在構造運動作用下，因受力而發生的一系列波狀的彎曲變形，就叫褶皺。而在服裝設計中，褶皺通常指的是服裝面料的系列彎曲變形。許多時尚靚麗的服裝，都有特定的清洗和保存方式，在快節奏的都市生活中，人們花費大量時間對服裝進行清洗、熨燙，不免浪費穿著者的時間和精力。

褶皺系列代表的不僅僅是一種獨特的設計理念，更體現了一種生活方式和生活態度，當物質生活極度豐富的時候，用錢能買到的東西都只是一瞬間的喜悅，用錢買不到的才是最珍貴的，穿上衣服的舒適感和帶給客人的自信才是最重要的。出于這種設計理念，褶皺系列可以根據不同穿著者的身形塑造不同的曲線，并且當它被扭曲清洗后，無需熨燙。依然可以保持自身的柔軟形態。即使再干練的女性，穿上褶皺也會柔和起來。可以說，褶皺和黑白色一樣，是服裝設計中永恒的主題。可以說，西方的服裝使用省道使服裝盡量貼合人體結構。同時，胸衣，臀墊和裙撐的使用更形成了凹凸有致的人體曲線，夸張了人體外形，這充分體現出西方社會對人體美的崇拜和對個性的推崇。而三宅一生的褶皺系列則充分表明了東方服裝的設計理念：服裝多呈H 型，服裝的內空間被保留，有利于氣韻的貫通與流蕩。“釋放人體而不是雕塑人體”，這正是東方二維裁剪的精髓所在。也是褶皺系列所要表達的主題。

三、 褶皺系列中面料的再造

褶皺系列的服裝面料主要是滌綸，屬于聚酯纖維，目前發展最快產量最大的化學纖維。化學纖維是利用高分子化合物為原料制作而成的纖維的紡織品。通常它分為人工纖維與合成纖維兩大門類。它們共同的優點是色彩鮮艷、質地柔軟、懸垂挺括、滑爽舒適。它們的缺點則是耐磨性、耐熱性、吸濕性、透氣性較差，遇熱容易變形，容易產生靜電。它雖可用以制作各類服裝，但總體檔次不高，難登大雅之堂。

目前由滌綸纖維生產的面料在外觀和性能上對毛、麻、絲等天然纖維的模仿已達到以假亂真的程度。滌綸的最大特點是具有優良的彈性和回復性，可洗可穿性良好。并且滌綸最主要的特性是，熱定型工藝可以使滌綸服裝形成永久性褶裥和造型。這一特性被三宅一生直接應用，催生了褶皺系列。在褶皺系列中，三宅一生將安格爾的名作《泉》繪制在長裙子上。然后將裙子按照一定的走向，用寬針腳進行縫紉，通過線跡進行軋制，然后進行高溫定型。定型后拆除線跡，就會產生彈簧一樣的褶皺效果。另一件著名的三宅一生褶皺時裝是一條三色長裙，裙擺看上去像一個折疊紙燈籠。如果模特的肢體動作是隨意的，衣服也將隨之呈現出動態的褶皺。20世紀90年代以來，服裝材料已成為服裝流行的重要因素。新的服裝面料的出現，造就了新服裝的流行，而新服裝的流行有促成了新型材料的發展。由于經濟的發展和生活水平的提高，人們追求更加舒適、輕松的生活方式。具有洗可穿、抗皺免燙、機可洗、防蛀、防霉、防污性能的面料將會更加受到消費者的歡迎。而化纖材料在性能上的不斷改進，也使得人們對于穿化纖材料是低檔品的認識產生了改變。

三宅一生將自身的設計直接延伸到面料設計領域。褶皺系列采用最基本的服裝款式，主要由面料本身特性產生的肌理變化來展現服裝的特性。他對面料的理解和再次加工，使得他被稱為“面料魔術師”。在褶皺系列中，為了獲得理想中的設計效果，三宅一生親自對面料進行了上百次的實驗和加工。通過不斷的實踐來體驗面料的固有性能和通過改變溫度、壓力、濕度等外界條件后面料的不同狀態。因而他設計的服裝面料總是出人意料，有著神奇的效果。他偏愛稻草編織的日本式紋染、起縐織物和無紡布，喜歡黑色、灰色、暗色調和印第安的扎經染色。在褶皺系列中，化學面料這種通過人為處理而產生了天然面料的質感和部分性能。可以說，面料的性質及特點是三宅一生褶皺系列的重要靈感來源。通過對普通面料特性的了解和發揮，面料得到了重生。

四、結 語

三宅一生每在設計與制作之前，總是與布料寸步不離，把它裹在、披掛在自己身上，感覺它、理解它，他說：“我總是閉上眼，等織物告訴我應去做什么。”布料的性質及特點是他創作的靈感來源之一。他的名言之一“衣服穿在外面，但必須用心體會。”

對于褶皺系列，三宅一生說：“那是個實驗，也是個冒險。”這位血管里涌動著濃郁東方情愫和冒險精神的服裝設計大師，在西方服飾體系充斥著整個時尚舞臺的年代，他確立了自己的風格并建立起以東方審美文化為核心的服裝品牌。三宅一生將東方的平面觀念融入了自己一生的創作過程中，使他的設計達到了異乎尋常的創作高度。在褶皺中，面料被進行了完全平面化的處理。西方的立體剪裁中使用的省道被面料中連綿不斷的褶皺所代替。服裝不像西式服裝一樣貼合人體，而是保留了完整的氣韻流蕩空間。完美的體現了東方平面裁剪的精髓。而這一切，都是建立在設計師對于設計材料的了解與感受之上。對于這位服裝設計師而言，織物的特性就是設計的靈感。褶皺系列中重生的面料，無疑印證了這一切。

參考文獻：

[1] 王革輝.服裝材料學[M].北京：中國紡織出版社，2010

作者簡介：

宇文塔曼，咸陽師范學院設計學院。