聲音

推動中華文化走出去要把內容建設放在第一位，突出思想內涵和價值觀念。要注重對外宣傳闡釋中國夢，講清楚中國夢是追求和平的夢、追求幸福的夢、奉獻世界的夢，引導國際社會客觀認識中國夢。要積極傳播當代中國價值觀念，充分展示優秀傳統文化的獨特魅力，讓國外民眾觸摸中華文化脈搏，感知當代中國發展活力，使中國的形象在世界上不斷樹立和閃亮起來。要多措并舉、多方發力，廣泛開展對外文化交流與傳播，加強國際傳播能力和對外話語體系建設，大力發展對外文化貿易與投資，加大政策扶持力度，綜合運用大眾傳播、群體傳播、人際傳播方式，著力構建全方位、多層次、寬領域的文化走出去格局，不斷增強中華文化的國際影響力。

——近日，推動中華文化走出去座談會在深圳舉行，中共中央政治局委員、中央書記處書記、中宣部部長劉奇葆出席會議并講話。

用文學作品寫現實，需要一種責任和擔當。作家如果對這個社會的最基層沒有真知，看到好的不高興，看到壞的不生氣、不悲哀、不悲傷、不憂患，都不能把感情寫到位。

——賈平凹談文學與現實。

在有些人眼中，我們是擁有昆曲、京劇這樣高超藝術的戲曲大國，少幾個地方戲、民間小戲算不了什么。他們并不懂得“百花齊放”與“推陳出新”的深刻含義，當他們這樣想的時候已經放棄了時代賜予戲曲的良機。

——戲曲理論家郭漢城談戲曲改革。

他們的大腦仿佛被網絡之網罩住了，好比枝上的青果被網套扎住了。對于那樣的青果，網套多大，它便只能長到多大。它的果皮上將永遠印著網套的罩痕。

——作家梁曉聲認為，現在很多人上網，只是一味接受別人的思想，缺少創造力。

作家對很多問題的思考，和常人不太一樣。作家更在乎的，不是自己想表達什么，而是讀者能看到什么。

——作家葉兆言說，一個作家不應該是思想家或哲學家，作家用不著啟蒙，因為他并不是在對傻子說話。

我拍人時，期許自己不只拍出他們原來的好，還要拍出他們可能有的更好。在捕捉人物時，我會有所期待，當對象知足、勤奮、善良的本性浮現在容顏與肢體語言上時，我才會按下快門，而且會利用景來傳達人在天地之間達到的和諧狀態。

——攝影家阮義忠談如何拍攝人物紀實攝影。

我嘗試過許多種寫作風格，比如音樂風格。我寫作的時候總是帶著耳機聽電影音樂，我寫的句子長短、文字風格都會和所聽的音樂契合。我寫的句子、段落要有起伏，有樂感。

——法國作家貝爾納·韋伯談自己的創作經驗。

創作的關鍵不是畫，主要是在繪畫的過程中要時時刻刻自我判斷。判斷不是簡單的是與否，它本身沒有定律，它是在是是否否之間經過無數次的轉化后得出的一個結果。

——畫家毛焰認為，在繪畫中，方向比方法重要。

對一個現代藝術家來說，重要的是如何選擇合適的材料去表達自己想要說的話，至于是什么樣的材料并不重要。

——法國藝術大師安東尼·勒彼里耶如是說。

詩歌寫作有點像黃金，除了傳遞價值，它本身就有價值。因此，詩歌寫作不僅要反映現實，表達我們對現實的看法，同時它自身要構成一個獨立的、黃金一樣的價值。

——詩人歐陽江河談詩歌寫作。

中國畫現在需要的是創新，非要說融合，那也應該是傳統材質與新技法、新思想的融合。而對于傳統，就好比倒掉一段的古城墻，維持現狀也許就是對它最好的保護，你硬要重建，沒準兒會不倫不類。

——畫家楊佴旻認為，分清楚現代和傳統之間的界限，把傳統的東西圈起來不隨意觸碰，才是對它的最大保護。

藝術家首先要完成的任務是真誠的態度，所以一切花哨新奇的語言與強烈的外表在我看來只能證明作品內在的虛弱。

——藝術家信王軍認為，當代藝術不再是為了震撼這個時代，更多的是為了感動。

要讓中國文物“活”起來，不僅是各個博物館把藏品變成陳列就“活”了，而且要創新頂層設計和重新組合陳列，讓藏品重組，讓文物按藝術再排列組合。

——中國藝術報社社長向云駒說，要更新“文物調撥”機制。

民間藝術的造型特點完全是意念造型，我愛怎么干就怎么干，自由得很，這個世界上所有的原始藝術都是一個路子，都是隨心所欲。

——版畫家、美術教育家楊先讓談民間藝術。

戰爭和青春有關，而偶像明星和青春化的生活又是吸引年輕觀眾的必需，有了這個前提，才能談吸引力，沒有吸引力哪來的影響力？

——軍旅影視策劃人李洋認為，戰爭題材的影視劇需要主角青春化。

演員要體驗各種各樣的生活，要有判斷、有理智，有愛情和親情的體驗，跟小時候去玩耍似的，漸漸地你就會跟它親近，并且愛上那種去再度演繹的感覺。

——演員金士杰說，演戲時體驗會讓人很快地進入到一種狀態中，然后忘記一切，只剩舞臺。

在本質上， 閱讀是教育和學習的后果。寫作當然可以教，人的才能是不一樣的，如何去運用才能、如何組合才能、如何讓才能最大化，所有藝術創作都是可以教的。

——作家畢飛宇認為，作家是可以培養的。

現在大量舞劇的鋪張場面，更像電視晚會，不像每個劇自己該有的屬性和個性，我想找到不一樣的方式，那就是樸實的藝術呈現。

——天津歌舞劇院總導演鄧林認為，舞美需要簡明扼要。

可以準入藝術殿堂的散文只有三種：抒情散文、隨筆和小品文。這樣的散文才有資格與小說、詩和戲劇舉行圓桌會議，進行交流，因為它們都是審美性文章，是文學作品，表達的都是人情、人性和人的欲望。

——散文家朱鴻說，散文的文體提純要徹底。

（劉建蕊/輯）