甘當(dāng)綠葉伴紅花

板胡，在中國民族樂器中，它以音色明亮、共鳴寬宏、穿透力強(qiáng)、極富情感色彩而成為我國中原、華北和西北一帶梆子腔劇種的主要拉弦樂器。而在這些劇種的樂隊(duì)中，拉板胡的琴師往往被觀眾俗稱為“頭把弦”。邯鄲豫劇界的“頭把弦”劉純樸先生，就是一位為豫劇北派藝術(shù)默默奉獻(xiàn)的板胡演奏家。

一

劉純樸，1939年出生于大名縣，幼年隨父親來到邯鄲謀生。他從小就很有音樂天賦，那時聽“戲匣子”是平民大眾最便捷的娛樂方式，喇叭里播放的歌曲、戲劇、曲藝節(jié)目，對小小年紀(jì)的劉純樸來說具有無限的吸引力，“戲匣子”里唱什么他就跟著學(xué)什么，常常蹲在電線桿下不聽完不走，京劇、豫劇、民歌、快板無師自通，學(xué)什么像什么。有一個賣京胡的小商販在街上邊拉邊唱，他很好奇、很羨慕地跟著聽了五里地，直到小販說：“小孩，別跟了，我到家了。”才止住腳步。從此，他非要學(xué)拉胡琴不可，老父親看他這樣癡迷，就狠狠心花五毛錢給他買了一把二胡，于是，他就和胡琴結(jié)下了不解之緣，那年，他十二歲。

一把胡琴給童年的劉純樸帶來了無窮的樂趣。每天除了吃飯上學(xué)外，沒事他就坐在家門口拉琴。起初拉不成點(diǎn)兒，就到處投師求教，不論是戲班的琴師還是教學(xué)的先生，也不論是拉戲曲的還是拉歌曲的，他都尊為師長，主動請教。很快，他就有了不小的長進(jìn)，京劇會拉上幾個過門、豫劇能拉幾個曲調(diào)，歌曲也會拉幾段旋律，就連評劇《小二黑結(jié)婚》他也曾去邯鄲市文化館錄音對外播放過。邯鄲俗話說：“三冬三夏，學(xué)會給木頭說話。”小小年紀(jì)，劉純樸就把兩根弦拉得有板有眼，博得了人們的贊揚(yáng)，從此，“走音樂之路”在他的心里生了根。

當(dāng)時劉純樸在邯鄲市火磨街小學(xué)上學(xué)，成了街道和學(xué)校里的文藝骨干，街道有個文藝宣傳隊(duì)，排了一個現(xiàn)代小戲《三只雞》，正好有主演趙桂英和音樂創(chuàng)作惠景林老師前去輔導(dǎo)，惠老師一眼就相中了這個會拉胡琴的小少年，在惠老師的引薦下，1954年6月，劉純樸正式參加了河北省豫劇團(tuán)，開始了他的藝術(shù)生涯。

由于劉純樸年輕好學(xué)，又有高手指點(diǎn)，他如魚得水，進(jìn)步很快，各種弦樂都能上場伴奏，成了一名多才多藝的小能手。所以，在1956年2月，當(dāng)劇團(tuán)接到赴朝鮮慰問志愿軍的任務(wù)，他這個會拉多種胡琴又會彈三弦的多面手有幸入選，成了中國人民赴朝慰問團(tuán)的一名團(tuán)員，跨過了鴨綠江，冒著戰(zhàn)火硝煙為抗美援朝保家衛(wèi)國的英雄戰(zhàn)士們演出。

二

從朝鮮回國后，器重人才的劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)決定讓劉純樸主攻板胡。劉純樸所在的劇團(tuán)是全國知名的大牌劇團(tuán)，在這個豫劇團(tuán)當(dāng)一名拉板胡的琴師當(dāng)然既光榮而又責(zé)任重大。

板胡用來獨(dú)奏，要求的是旋律美，加上演奏者的高超技巧，運(yùn)用多種手法和花彩處理，就能贏得觀眾的喝彩。而戲曲伴奏卻不同，“頭把弦”雖然在整個劇團(tuán)樂隊(duì)中處于主導(dǎo)地位，但在整場戲中卻是為演員伴奏的配角，譬如演員若是紅花，伴奏就是綠葉，是潤腔保調(diào)、烘托氣氛、增強(qiáng)演員唱腔表現(xiàn)力和感染力的重要佐助。既然從事了板胡藝術(shù)，就要盡快提高自己的演奏技巧。于是，他到處投師拜友、遍訪名家，虔誠領(lǐng)教名家的教誨與指點(diǎn)，求教豫劇五大流派的淵源、風(fēng)格、特點(diǎn)，挖掘整理傳統(tǒng)曲牌，不斷充實(shí)自己，提高自己的藝術(shù)涵養(yǎng)。通過刻苦鉆研和勤奮努力，他逐步掌握了大量河南戲劇的曲牌，熟識了豫劇音樂的知識和各流派的唱腔。他還先后到天津歌舞劇院請教板胡演奏家程今老師，和天津音樂學(xué)院的張?jiān)隽痢⑼跤蚍純晌话搴淌冢诎搴?dú)奏的技巧上頗得其真?zhèn)鳌F(tuán)在西安演出時，他還特地拜訪了陜西省歌舞劇院板胡演奏家孫爾敏老師，拿著獨(dú)奏曲《秦腔牌子曲》前去請教，得到老師的熱情指教，并作示范演奏。這些都使得劉純樸在板胡演奏上有了突飛猛進(jìn)的提高。

1956年秋，河北省豫劇團(tuán)在邯鄲劇院演出，全團(tuán)同志到火車站接來了從河南省調(diào)來的著名表演藝術(shù)家陳素真。陳素真是深受觀眾喜愛的豫劇名家，有“豫劇梅蘭芳”和“豫劇皇后”的美譽(yù)。誰來擔(dān)任陳老師的琴師就成了全團(tuán)矚目的焦點(diǎn)。經(jīng)過團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)再三研究，決定讓劉純樸挑起這個重?fù)?dān)。

為了這個重要的擔(dān)當(dāng)，劉純樸既興奮又有壓力，他對著錄音認(rèn)真分析和研究陳素真唱腔的要點(diǎn)，加緊熟悉她的生活經(jīng)歷和藝術(shù)特色，針對陳派唱腔的不同板式和風(fēng)格，強(qiáng)化在“托、保、伴、領(lǐng)、裹、補(bǔ)”等演奏技藝上的訓(xùn)練，融會貫通運(yùn)用到實(shí)踐中去，很快就得到了陳素真的認(rèn)可。在演唱與伴奏的互相磨合中，一老一少，師生之間逐漸產(chǎn)生了像母子一樣的深情。陳素真雖然藝高名重，但處事為人謙虛熱情，平易近人，劉純樸夫婦非常尊重她，在生活上對她無微不至的關(guān)心和照顧。陳素真對劉純樸夫婦也是厚愛有加，視為知心。在業(yè)務(wù)上陳素真嚴(yán)肅認(rèn)真，不管是唱腔、表演、化妝等都有著極嚴(yán)格的要求，一招一式、一板一眼無不“斤斤計(jì)較”，一絲不茍。作為她的琴師，劉純樸也不負(fù)眾望，做到了心隨手到，順情給力，天衣無縫地配合。

1957年在北京政協(xié)禮堂演出，周恩來總理、藝術(shù)大師程硯秋等上臺接見了陳素真。周總理還和全團(tuán)演職員一一握手并合影留念。這次演出成了劉純樸一生最大的榮耀。

三

俗話說：“藝無止境”，劉純樸是個在藝術(shù)上永不滿足的人。他從入道起就志在高遠(yuǎn)，自我加壓，要求自己不但能伴奏，而且能獨(dú)奏。不但能獨(dú)奏，而且還能搞音樂設(shè)計(jì)。平時，他很注意學(xué)習(xí)音樂基本理論與和聲學(xué)，作曲法，沒事就編個小曲，寫兩句小調(diào)。早在1958年，他就曾試寫了一首歌曲《推土車》（賈峰作詞），寄到河北群眾藝術(shù)館，沒想到1959年迎接國慶十周年創(chuàng)作新歌的第二期給予發(fā)表，這讓他異常興奮，從此他就在工作之余，迷上了樂曲的創(chuàng)作和豫劇的唱腔設(shè)計(jì)。

他從事戲曲工作50多年，設(shè)計(jì)的大小劇目音樂唱腔50余部在劇團(tuán)演出。 1999年國家級刊物《樂器》第三期，以“名家教琴”專欄，發(fā)表了劉純樸創(chuàng)作的論文《戲曲板胡演奏要點(diǎn)》，同年10月這篇文章又被河南省戲曲學(xué)會評為優(yōu)秀論文，并頒發(fā)了榮譽(yù)證書，可謂聲名遠(yuǎn)播，名噪一時。鑒于劉純樸在音樂創(chuàng)作和理論研究上的成就，先后被吸收為河北省音樂家協(xié)會、戲劇家協(xié)會會員。

1990年著名歌唱家郭蘭英來邯鄲演出，沒帶樂隊(duì)，而她演唱的《白毛女》和陜北民歌，大都是高音板胡為主奏樂器。劉純樸被推薦為高音板胡的琴師。一個星期的演出任務(wù)順利完成后，郭蘭英與其老伴萬兆元對劉純樸非常滿意，專為劉純樸這位藝術(shù)知己繪制了一幅水墨蘭草的國畫相贈，上寫“純樸同志雅正之，蘭香為人民，友誼萬年長。郭蘭英 萬兆元合作于辛未夏。”從此，劉純樸與郭蘭英夫婦成了很要好的朋友。

如今，年過古稀的劉純樸先生已退休賦閑在家， 但他在藝術(shù)的道路上卻不肯停下追求的腳步。他先是在邯鄲電視臺的大型綜藝欄目《藝苑春》擔(dān)任唱腔設(shè)計(jì)和樂隊(duì)指揮，后又時常到邯鄲的老年藝術(shù)團(tuán)和豫劇票房、茶樓作藝術(shù)指導(dǎo)，輔導(dǎo)新一代年輕票友提高技藝水平。有喜愛板胡藝術(shù)的后生來登門求教，他是來者不拒。

（責(zé)編：劉建蕊）