男上衣原型分類探究

王萬福

(重慶郵電大學移通學院，重慶401520)

1 服裝原型概述

歐美和日本等服裝工業發達國家，都已創立了符合本國國民體形特征的服裝原型，并且廣泛地應用于服裝紙樣設計中。我國服裝基礎理論的研究起步較晚，20世紀80年代初服裝原型才由日本引入中國。服裝原型對服裝結構設計有簡便、直觀、準確、快捷的指導作用，因此原型制圖法受到了廣大服裝工作者的青睞。由于男女體形特征的差異，在服裝結構設計過程中分別采用適合于本國國民體形的女裝原型和男裝原型。與女裝相比，男裝品類更為定型、穿著習慣程式化，男裝結構的變化小而穩定，所以建立一個深度處理過的精確的男裝原型，更有利于男裝工業化生產。

“服裝原型”是指符合人體原始狀態的基本形狀。原型是平面裁剪中使用的基本紙樣，是最簡單的、不帶任何款式變化因素的立體型服裝紙樣。根據原型的同內涵，可以將原型分為不同的種類。按性別和年齡的不同來劃分，可以分為兒童原型、成年女子原型、成年男子原型;按覆蓋的部位的不同來劃分，可以分為上半身原型即衣身原型、下半身原型即褲裝原型或裙裝原型;按放松量的不同來劃分，可以分為緊身原型和松身原型;按服裝種類的不同，根據著裝狀態和面料厚度，可以形成外套用、大衣用和西服用等不同類型的原型。

任何種類的原型，任何的服裝結構設計都離不開人體體型，人體體型和構造是服裝結構設計唯一的依據。生產技術發展到今天，在進行各類工業產品和設計過程中，人的因素越來越多地受到了人們的重視。服裝結構設計也一樣，只有在深刻了解人體的構造及其體型特征之后，才能更好地理解紙樣設計的實質和運用紙樣設計的原理。

2 體型與服裝結構設計

服裝的結構設計與人體構造如各部位的尺寸、比例、肌肉以及脂肪厚薄等有著密不可分的聯系。服裝的作用不僅僅是包裹人體，更重要的是要能在最大范圍內符合人的自然活動，便于運動，穿著舒適，同時還要起到包裝美化人體的作用。從人的生長發展規律來看，人的體型特征既有種族的差異，也有性別年齡的差異，但從體型結構上表現出來的只是各部位凹凸起伏量的大小不同，男女裝結構的原理還是相同的。

男性人體肩部較寬，但肩斜度較小，胸部寬闊而平坦，背部凹凸明顯，脊椎彎曲度較小，腰部較女性寬，胸腰差較女性小，腰臀差較女性小，肌肉和骨骼形狀體表比較明顯，頸部斜方肌、乳突肌發達，前腰節比后腰節短。因此，在男裝結構設計中以嚴謹、穩重為基調，著重于完美、整體的輪廊造型和簡潔合體的結構比例，不能追求女裝那種炫耀和暴露的風格，注重技術設計和工藝手段。男性胸部呈扁圓狀，故其前浮余量的大小和處理方法不同于女裝。男體背部肌肉渾厚，故后衣身浮余量比女裝稍大。男體相對于女體有其特殊性，固男裝衣身結構平衡及結構特點也有別于女裝。服裝設計的尺度是產品與人的比例關系，即人的生理使用和物體的某種特定標準間的關系。成功的設計，總是蘊含著美的比例和合理的尺度。男裝造型手法重在工效和美的把握運用上，追求的是人體與服裝的和諧造型美。在男裝結構設計中，直線條和方形的設計運用較多，以體現男性筆挺、端莊的風度，給人陽剛的美感。

3 幾種常見男上衣外套原型

經過多年的發展，很多服裝學校因為教學的需要，在研究的基礎上推出了多種服裝原型，但并不是所有的原型都能很好地體現服裝與人體之間的關系。男裝原型也有不同的類型，以西服外套原型為例，較常見的有“日本文化男裝原型”、“男裝東華原型”和北京服裝學院劉瑞璞在《服裝紙樣設計原理與應用》一書中提供的“男裝標準基本紙樣”等。

3.1 日本文化男裝原型

文化式男裝原型與女裝原型一樣，采取胸圍背長兩個尺寸，不同的是男裝原型的胸圍不使用經過胸點的圍度，而是使用上胸即腋下圍。男子原型的紙樣制圖以左半身表面看到的狀態為準。前領寬比后領寬大2 cm，這主要是考慮到該原型用于西裝的制圖，在前中心追加了衣片重疊需要的松量，同時為了覆蓋胸腹部的突出量追加了一定的胸省和腹省所致。

3.2 男裝東華原型

男裝東華原型是由東華大學張文斌在《服裝結構設計》一書中提供的西服原型紙樣。原型采用的衣身胸圍等于B*/2+8～10 cm，為較體貼風格，袖窿和袖山的造型風格為體貼形，袖窿寬較大 (前胸寬、后背寬較小)、袖山高較大。胸圍線BL以上的浮余量全部捋至腋下，以腋下省的形式存在，后衣身背寬線以上的浮余量全部捋至背寬線處，以袖窿省的形式有存在。結構圖如圖1所示[4]。

圖1 男裝東華原型結構圖

3.3 男裝標準基本紙樣

圖2 第三代男裝標準基本紙樣

“男裝標準基本紙樣”是以我國成年男性標準體和男裝成衣的標準化為原則，在日本文化服裝學院提供的“男裝原型”和英文版《男裝成衣紙樣剪裁》教材中提供的“男裝基本紙樣”的基礎上加以合理完善得到的。“男裝標準基本紙樣”經過不斷的地發展，經歷了“第二代基本紙樣”，現已升級為“第三代男裝標準基本紙樣”，它為高品質的男裝紙樣提供了強有力的支持。這些原型為男裝結構設計提供了基本的紙樣，在此基礎上可根據款式需要進行改變。其平面制圖如圖2所示[5]。

盡管如此，這三種原型理論都沒有對腰省的分配作探究。即使男裝不會做得像女裝那樣緊身收腰，但對于合體風格的男裝，必須消除一部分的胸腰差，消除胸腰差的一般方法即是收省。而收省的個數，收省的位置，以及每個省的大小都對服裝的造型都有較大的影響。

[1]顧朝暉.日本文化原型與東華原型的比較分析[J].西安工程科技學院學報，2005，19(1).

[2]三吉滿智子.服裝造型學 (理論篇)[M].北京:中國紡織出版社，2006:122.

[3]三吉滿智子.服裝造型學 (理論篇)[M].北京:中國紡織出版社，2006:146-147.

[4]張文斌.服裝結構設計[M].北京:中國紡織出版社，2006:54.

[5]劉瑞璞.服裝紙樣設計原理與應用[M].北京:中國紡織出版社，2008:119.