現代景觀設計中反常規式設計手法研究

在傳統景觀設計原則的基礎上分別以討論銳角的視覺刺激、解構的藝術語言 、標新立異的變形魅力、視錯覺的景觀語言這四方面闡述現代景觀設計中反常規式的設計手法。

引言

經濟飛速發展的商業時代伴隨著城市文明的進程，城市建設發展刺激著與之相關的各行各業。現代景觀建設開始受到大眾越來越多的關注，各種問題開始不斷涌現。強大的競爭壓力和復雜的社會環境迫使現代景觀設計不能一味地停留在常態固有模式中，而忽略“創新”的本質需求。

傳統景觀設計原則

各種設計領域總有一些重要的設計原則需要遵循，在景觀設計的過程中原則往往是設計發展的依據和關鍵。設計的原則指的是一種設計模式和設計方法，它由設計的基本元素所組成。常見的元素大致可歸納點、線、面、體、色澤、質地、視覺、聽覺、觸覺等方面。在進行景觀設計時，設計師往往會利用這些基本的元素進行空間的組合并表達出設計所需要的層次關系。組織形式是將設計元素進行思維整合的一種常態設計手法，組織原則往往是體現出一位設計者設計形式演變的系統過程，這個原則是組織技巧的應用過程。傳統的景觀設計組織原則有統一性、協調性、實用性、趣味性、平衡性、形體整合性等幾方面。這些組織設計手法更多的是對自然模式的一種遵循，同時將景觀空間中所應具備的功能性與人性需求作為整個設計的依據而進行遵循。

傳統景觀設計原則產生的效應

現代的生活環境更多是在一個高質量、快節奏的大環境中產生的，作為一名設計師在進行與之相關行業的設計時總是更容易傾向于使用一些自己習慣的設計手法或是固有的設計模式進行著各式的生存設計。保守的設計態度在本質上并不存在錯誤的因素，事實上更多時候設計必須依賴于這種傳統設計手法才能得以生存。就像是一條“便利”的設計準則，它讓設計者可以選擇在一個熟悉的想法中去思索“便利”的解決方案。

由于設計形式準則化在相當程度上容易產生各種景觀弊端的發生。首先，設計模式化就是最常見的現象。無論城市廣場還是隨處可見的街心公園，南方的住宅小區還是北方的商業空間，到處都充斥著羅馬廊柱、歐式建筑式樣、各式各樣的噴泉。隨處可見的時髦標語“給你一個五星級的家”、“歐式典雅花園”、“地中海風情”等充斥著當代的景觀空間。在大眾甚至是社會的群體思維中營造出一種奇怪的想法，即只要與歐式風格沾上邊就一定是品味提升的一種代表。其次，在一些景觀環境速成風的影響下一些城市為了增加環境景觀的“歷史文化感”，從外地或國外直接進口百年老樹、名貴植物，建成”百年古樹一條街”或“名貴花卉一條街”，似乎一夜之間就能形成美麗的城市環境景觀，而忽視了植物的生長規律及特性，結果在一定程度上造成經濟浪費。最后，由于過度的設計及盲目的跟風設計現狀也就必然造就城市特色流失現象的誕生，這樣的景觀發展是不利于現代景觀設計發展的。

反常規式設計手法

反常規式設計不是指設計手法越異常、越超越、越特殊甚至是達到一種完全忽略現場因素而進行的獨特性創造。從客觀角度而言它也是一種從常規式設計原則中演變而得來的設計類型。這一反常規式往往既具備常規式設計手法的基本屬性，同時也具備一些異同于常規設計原則的屬性。通常一個好的方案設計首先應具備基本的功能需求，再創造最佳的舒適性。同時還應把握好合理的造價及易于后期維護的設計準則。如果在設計中只是一味的嘗試一些創造性的設計手法，而忽略了基本的設計準則，那么很可能就會出現一些不切實際、甚至是帶來不良的社會效應。創新性是思想激動的調劑品，而反常規式設計手法具備挑戰性。它是創新的基礎，它由常規設計演變而來，由刺激引起各種設計形式。那么，反常規式設計手法又具備哪些創新性及發展優勢？

（1）銳角的視覺刺激。通常設計者在進行場地空間劃分時總是會刻意避免空間呈現銳角的形態，從視覺心理角度而言，銳角具有不穩定、陌生距離的視覺感受。同時，銳角與各種空間形態的連接是復雜的，這需要考慮二者之間的設計連續性。因此，在大量的常規景觀設計手法中都會刻意回避銳角的設計形式。著名的建筑師貝律銘就很擅長將各種銳角運用于他的設計作品中，例如：香港的中國銀行大廈設計、法國盧浮宮的玻璃金字塔、蘇州博物館等。無論是作為建筑單體還是作為景觀建設而言，都具備大膽運用反常規的設計手法，通過巧妙的銳角位置設計達到一種全新的視覺創造性。從另一個角度也很好的說明了人們在常規式設計手法的影響下更愿意在創新性中尋找視覺的刺激感。

（2）解構的藝術語言。視覺破壞與不完整性是抓住人們視線的一種秘密武器，盡管這樣設計方法可能超乎尋常，但它絕非新鮮物。解構具有一種特殊的藝術語言，它常常帶給人一種思考的目光。它獨特的藝術語言是作為現代景觀設計必不可少的一道反常規式設計武器，不僅是在心靈上帶領目光的游走，更是對精神歸屬的一種表達與詮釋。在德國斯圖加特有這么一個現代園林中，墻上的一些磚塊被精心擺放，以創造一種結構分散的感覺。誠然，磚塊與周圍的草坪不相容，但由墻上的洞和地上的磚組成的無規律整體也形成了一種有趣的景象。

（3）標新立異的變形魅力。標新立異可以從景觀設計中的各種設計元素開始，無論是形式的標新還是從色彩、質地、材質等方面的標新，都只是一種反常規式設計的“瘋癲”語言形式。變形魅力可以指設計形式的變形也可以指標新立異后視覺效果的變形意義。這樣的意義可以是積極或消極的，更可以是有意義或無意義的；它是簡單的詮釋也可以是復雜的概括。其實標新的是變形，立意的是魅力。就像王澍設計的中國美術學院象山校區中的建筑景觀，它的魅力是不能被言語所表達。當我們身處其間在那看到的“圖像”并非是一種建筑景觀，更多時候可以理解成是一種夢境的印象，這就是它所帶來的變形魅力感受。廣東陽江市陽東縣陽江監獄擺放著象征公正執法、公平正義的天平景觀小品，從某種程度上可以理解為是對“公正執法，公平正義”力量的一種標新詮釋。

（4）視錯覺的景觀語言。空間的視錯覺在室內外環境設計中非常有用，可以通過空間的水平或垂直關系進行任意角度的拉伸變形，其間產生各種意想不到的韻律變化控制著整個視覺景觀畫面。在這個充斥著3D技術的國度里，無論是電影事業還是各類藝術設計行業中都大量的運用到這個視覺效應的技術。3D技術所帶來的視覺感受是意想不到的。新西蘭惠靈頓就有這么一塊給人留下深刻印象的景觀空間，一塊閑置的地皮上因墻體上部空間和漂浮的海貝引起幻覺而呈現一派海洋景觀。在一些城市公共空間中心場所或是道路轉角處常常見到采用空間錯覺的手法進行三維的空間裝飾。這樣的視覺語言同樣也能在空間的尺度上做各種視錯覺的變化。植物園中變形的大尺度果實給人帶來一種食物特有的誘惑性，夸張的視錯覺讓匆忙的行人立足于此感受它的景觀語言。

結語

傳統的景觀設計原則沒有本質的錯誤，更不是對這種繼承的完全批判。只是在使用這些固有的手法時，是否應該帶著一種創造性的思維模式加以平衡二者的聯系。在結合傳統景觀設計原則優勢的同時，進一步優化適宜、美麗且不平庸的設計方案。即從真正意義上理解設計師應肩負挑戰傳統設計法則的責任。當然，這些具有一定挑戰性的反常規式設計手法在使用過程中是需要講究一定的度，尤其是在一些不該應用的場合中不能因標新而刻意地追求標新。否則，這樣的反常規設計手法也將成為千篇一律的設計模式。

（作者單位：福建師范大學 美術學院 三明學院 建筑工程學院）

作者簡介 ：王清華（1982-），女，福建永定人，講師，研究方向：風景園林景觀藝術設計。

基金項目 ：福建省教育廳科技項目（JB14091）