民族民間色彩在當代CG插畫中的應用

CG插畫是傳統藝術形式在數字媒體時代的新的發展形式，它有著不同于其他藝術門類的視覺效果。中國CG插畫的發展離不開對于中國民族民間藝術形式的借鑒，本文研究民族民間藝術的色彩在當代CG插畫中的應用。

CG插畫指的是數碼圖形藝術形態的插畫藝術作品，是英文Computer Graphics的縮寫。人們普遍把利用電腦進行設計，用數字媒體技術和數碼影像技術進行制作的視覺傳達繪畫作品稱為CG。可以說，CG插畫是高科技藝術形式的代表，標志著新圖形視覺時代的到來。 CG 技術占據了視覺藝術的廣闊的天地，從它產生之日起就強烈的沖擊著人類的整個視覺藝術界，大量優秀的CG 插畫作品被廣泛的應用于廣告設計、書籍裝幀、網頁設計、電影電視、網絡游戲等眾多領域。引領著社會的時尚文化。

中國民族民間色彩的特點

1.民族民間色彩的歷史性

中國藝術歷經數千年，擁有和人類歷史一樣漫長的時期。中國藝術的色彩具有獨特的歷史文化特點。與西方藝術重視科學理性相比，中國藝術多了詩意的美感色彩。由于藝術理念的不同，中國的色彩有別于西方嚴謹的、科學的，也相對呆板的色彩特點。中國先民在數千年的自我完善、自我發展的過程中，在審美感受和審美認知形成的同時創造了具有東方文化特色的色彩體系和一整套嚴謹的創造顏色、使用顏色的技巧和技法。如新石器時期仰韶文化遺址出土的彩陶紋盆，是樸素的黑色和褐色；夏、商、周時期的青銅器是自然沉淀的青色和銅綠色；西漢帛畫是拙樸的典雅的中性色，東漢的漆器是明媚的“紅與黑”兩種優雅的在對比中實現調和的色彩；唐代的石窟壁畫如敦煌石窟是蘊含著歷史美感的豐富多彩的植物質顏料和礦物質顏料的顏色；元代的青花瓷器是具有“天人合一”美感的天青色；明代的家具是自然的生物漆的顏色，總之，中國藝術的顏色是文化審美在歷史中沉淀的結果。

2.民族民間色彩的豐富性

中國的民族民間色彩具有豐富性的特點，漢代的墓室壁畫已經擁有數十種以上豐富的色彩，如河南洛陽西漢墓室壁畫《鴻門宴》、《出行圖》和長沙馬王堆出土的西漢墓室帛畫中可以分析出紫色、赭石、綠色、藍色等復色和間色。中國色彩的來源主要是植物質顏色和礦物質顏色，如壁畫中出現的石青、石綠等礦物質色彩和胭脂、靛藍、草綠、艾草灰等植物色。唐代畫論藝術家張彥遠在《歷代名畫記》中這樣陳述中國豐富的色彩：“武陵水井之丹，磨磋之砂，超嶲（gui）之空青，蔚之會青，武昌之扁青，蜀郡之鉛華，始興之解錫，研煉、澄汰、深淺、輕重，林邑昆侖之黃，南海之鉚……煉煎并為重彩，郁而用之。”中國民族和民間色彩是繪畫和其他藝術門類共同產生的結果。

CG插畫中民族民間顏色的應用

民族民間顏色的豐富性使中國CG插畫中的色彩也極為豐富。如將中國壁畫的中性色用于神話題材的CG插畫創作中，能產生奇幻、靈動、深邃的藝術視覺效果。另外，中國民族民間色彩具有一些特有的色彩應用規律也影響到當代CG插畫的創作，比如：“黃配紫，難看死”“黃愛綠，紫配紅”。中國民族民間的藝術具有低純度、高明度的特點。開封朱仙鎮的年畫以“黃、紅、紫、青”為基本色彩搭配；山西的泥塑藝術以“紅、黃、藍、綠”等純度高的色彩為主打色調。另外，中國的剪紙藝術、皮影藝術、年畫藝術也各具獨特的色彩形態。這些色彩搭配是CG插畫可以借鑒的。

民族民間色彩是一種具有視覺沖擊力的，顯示出單純色彩感受的色彩。中國的年畫藝術，以紅色年畫為主，具有吉祥、美好、熱情的含義；桃花塢的“姑蘇版”年畫使用套色產生了豐富飽滿的色彩和構圖效果；天津的“楊柳青”年畫不用其他年畫形式常用的“套色”形式，而是采用了中國繪畫作品的暈染效果，產生了典雅、端莊、寧靜、柔和的色彩美感。民族民間色彩的套色和暈染兩種不同形式的著色方式，應用于CG插畫的創作中能夠產生不同的色彩視覺效果。

中國CG插畫的民族文化特點

民族性格對于民族藝術有著直接的影響，民族文化的底蘊和人文生態環境對于藝術的影響是多方面的，具有中國民族風的CG插畫作品具有不同于其他民族的民族藝術的性格和特點。美國的CG插畫如同美國的民族文化，具有自由、隨意、灑脫、幽默的特點；德國的CG插畫具有日耳曼民族冷靜、理性、凌厲的智慧美感；法國的CG插畫具有浪漫、多情、熱情的特點。中國CG插畫中能夠體現出中國民族藝術文化的特點，將中國繪畫的水墨元素應用于插畫創作中，在一幅插畫中實現水墨元素的虛實對比，實現中國風格的“意境美”構成有情趣和意境的畫面。

無論是豐富的傳統水墨風格還是絢麗多彩的民間美術色彩的應用，中國水墨CG插畫借助于民族民間色彩的應用，可以實現當代CG插畫獨特的個性表達。

（作者單位：大連東軟信息學院數字藝術系）

作者簡介：高楠（1982-），女，碩士，講師，主要研究方向 ：藝術設計、游戲美術設計。