帕克·德?tīng)柤佣嘤妙伾枥L《悲慘世界》
2015-01-02 05:46:20采訪整理程瑤
電影 2015年1期
采訪、整理/程瑤
揭曉第85屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)時(shí)，已經(jīng)是西班牙的凌晨?jī)牲c(diǎn)半左右。那日，帕克正在西班牙的片場(chǎng)，為自己的下一部電影做準(zhǔn)備。雖然并沒(méi)有獲獎(jiǎng)，但是對(duì)于帕克來(lái)說(shuō)，“在電影中看到自己呈現(xiàn)出的世界，才是最重要的。”
帕克第一次接觸服裝設(shè)計(jì)是在高中，他擔(dān)任舞臺(tái)設(shè)計(jì)。由于舞臺(tái)設(shè)計(jì)并不需要太多工作，他就兼任了服裝設(shè)計(jì)，從此一發(fā)不可收拾。馬德里自治大學(xué)物理專業(yè)畢業(yè)后，帕克并沒(méi)有選擇繼續(xù)在物理這門(mén)學(xué)科中深造，成為一名科學(xué)家。相反，他從一個(gè)極理性的世界，走進(jìn)了一個(gè)充滿想象力、創(chuàng)造力的藝術(shù)世界——西班牙的戲劇殿堂——巴塞羅那戲劇學(xué)院。帕克在那里學(xué)習(xí)了舞臺(tái)設(shè)計(jì)和服裝設(shè)計(jì)，畢業(yè)后在小丑劇院做設(shè)計(jì)課程講師。那之后，帕克開(kāi)始參與一些舞臺(tái)劇的設(shè)計(jì)工作，包括西班牙戲劇大師佩德羅的舞臺(tái)劇《世界是個(gè)小集市》、法國(guó)喜劇家馬里沃的《雙無(wú)常》等等。
“為了能夠參與電影美術(shù)設(shè)計(jì)和服裝設(shè)計(jì)，我多次與西班牙導(dǎo)演佩德羅·阿莫多瓦合作，參與他的電影《不良教育》、《吾棲之膚》的服裝設(shè)計(jì)工作。”這之后，他的作品《白雪公主斗牛記》，獲得了素有“西班牙奧斯卡”之稱的戈雅獎(jiǎng)最佳服裝設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)，為他贏得了來(lái)自好萊塢的邀請(qǐng)。這個(gè)邀請(qǐng)來(lái)自曾成功執(zhí)導(dǎo)《國(guó)王的演講》的奧斯卡獲獎(jiǎng)導(dǎo)演湯姆·霍伯。帶來(lái)的，正是成就他第一個(gè)奧斯卡提名的《悲慘世界》。改編一部文學(xué)巨著已屬不易，再加上這版電影又改編自世界四大音樂(lè)劇之一的《悲慘世界》，億萬(wàn)小說(shuō)讀者和音樂(lè)劇觀眾都會(huì)對(duì)這部全新的《悲慘世界》有著不同的期待和質(zhì)疑。對(duì)于每個(gè)角色的思考、每種布料、每種色彩、每種花樣都要仔細(xì)斟酌，最后整部電影用到的電影服裝不下2200套，這對(duì)于帕克是個(gè)不小的挑戰(zhàn)。
為了準(zhǔn)備這部電影，帕克日夜攻讀《悲慘世界》原著，并且飛到巴黎采風(fēng)，希望能夠深入巴黎人的生活，得到他需要的靈感。另一方面，諸多藝術(shù)史上頗有成就的畫(huà)家都成為了他的研究對(duì)象，歐仁·德拉克羅瓦、弗朗西斯科·戈雅、雅克-路易·大衛(wèi)、讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾這些璀璨的名字，都成為了他靈感的來(lái)源。也許正是這種地毯式搜索的研究方法，讓一個(gè)19世紀(jì)的法國(guó)，一個(gè)貧富差距極大，上流社會(huì)窮奢極欲、下層人民掙扎困苦的法國(guó)，一個(gè)各處充滿了革命、熱血和追求自由民主的氣息的法國(guó)，逐漸在帕克的腦海中清晰起來(lái)……
《電影》：對(duì)于《悲慘世界》這樣一部時(shí)間跨度在半個(gè)世紀(jì)，上字幕的演員就有二百余名的大制作，你一共設(shè)計(jì)了多少套衣服？
帕克：這部電影中我設(shè)計(jì)制作了將近1500套服裝、又租賃了2200多套服裝去滿足4500位演員和群眾演員的需要。
《電影》：對(duì)于你和你的團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)，《悲慘世界》最大的挑戰(zhàn)是什么？
帕克：電影中用到的2000套服裝中，我們需要把其中很多套服裝用泥、油脂、刷子和噴燈進(jìn)行加工，比如為每件服裝磨光、抹潤(rùn)滑油、在上面繪畫(huà)、撒土、用噴燈加熱等等，把做好的服裝漂白或弄褶皺，因?yàn)槲覀兿胍尸F(xiàn)出巴黎人那時(shí)候極度貧瘠的生活。我們嘗試著去還原真實(shí)生活，就像當(dāng)陽(yáng)光一遍遍曬過(guò)你的衣服，你肩膀上的顏色就會(huì)變淡、而肘部的顏色會(huì)變暗。而我的團(tuán)隊(duì)，讓這些在真實(shí)生活中積年累月才會(huì)產(chǎn)生的變化，在短短的一個(gè)星期內(nèi)神奇地出現(xiàn)在我們電影中的服裝上。
《電影》：《悲慘世界》是一部歌舞片，場(chǎng)面上需要更大的奇幻感和想象空間，你是如何通過(guò)服裝設(shè)計(jì)來(lái)增強(qiáng)這點(diǎn)的？
帕克：我通過(guò)顏色來(lái)傳達(dá)影片的奇幻感。比如，紅色的運(yùn)用，紅色是一種非常戲劇化的顏色，也是我們?nèi)搜鄣谝粋€(gè)會(huì)看到的顏色。紅色有很多的寓意：危險(xiǎn)、鮮血、激情，它同時(shí)也傳遞著巨大的力量。紅色的運(yùn)用會(huì)讓我們感覺(jué)到更多的情緒、描繪處于危險(xiǎn)中的人、或者失去尊嚴(yán)墮落的人——當(dāng)然，紅色也隱含著勇敢。同時(shí)，導(dǎo)演湯姆和我經(jīng)過(guò)討論為電影的整體服裝設(shè)計(jì)定了主題，我們用法國(guó)國(guó)旗的顏色作為主體貫穿整部電影，將工廠的戲份用藍(lán)色、革命的戲份用紅色，最后將白色放在婚禮上。
《電影》：《悲慘世界》講述了一個(gè)偏黑暗的故事，為什么最開(kāi)始冉阿讓的服裝卻用了紅色，還是當(dāng)他最潦倒的時(shí)候？而后面卻用越來(lái)越深的顏色呢？
帕克：湯姆想要表現(xiàn)冉阿讓的一生是一種成為圣徒的過(guò)程。湯姆認(rèn)為冉阿讓是一個(gè)一直在探索的人物，一開(kāi)始他是一個(gè)非常粗魯簡(jiǎn)單的人，但一點(diǎn)一點(diǎn)，這個(gè)人物開(kāi)始越來(lái)越具有復(fù)雜性。所以我們一開(kāi)始用了非常戲劇化的顏色：明亮的紅色表現(xiàn)冉阿讓在監(jiān)獄中的日子，并且用非常粗糙質(zhì)地的布料、粗糙的線條和粗糙的羊毛來(lái)設(shè)計(jì)他的服裝。而隨著人物越來(lái)越復(fù)雜，服裝的顏色搭配越來(lái)越復(fù)雜。電影的最后，我們想要讓他的服裝呈現(xiàn)一種簡(jiǎn)潔、發(fā)白的、圣僧一樣的感覺(jué)。
同時(shí)，我也想運(yùn)用不同的布料來(lái)表現(xiàn)冉阿讓社會(huì)地位的變化，所以我選擇了許多材質(zhì)的布料，來(lái)定義他不同階段的服裝。
《電影》：芳瓊的扮演者服裝的顏色由粉色到藍(lán)色，最后再到紅色，為什么選擇了這樣的顏色過(guò)渡呢?安妮·海瑟薇有沒(méi)有參與服裝的設(shè)計(jì)呢？
帕克：芳瓊出場(chǎng)時(shí)的服裝是淡粉色和淡紫色的。當(dāng)她被迫成為一個(gè)妓女，她的服裝變成了深紅色，和曾經(jīng)冉阿讓在監(jiān)獄中的服裝遙相呼應(yīng)。對(duì)比起工廠中其他的女人，她戴著藍(lán)色的袖套和帽子，影射藝術(shù)形式中圣母瑪利亞戴的斗篷。
我和湯姆一起工作的最初，他最先告訴我的一件事情之一就是他想要整個(gè)工廠看上去更像一個(gè)女修道院，顯然藍(lán)色代表著圣潔，能和圣母瑪利亞和修女們聯(lián)系在一起，所以我們想要這樣做來(lái)表現(xiàn)那些隱含寓意。
在雨果的原著中，芳瓊是一個(gè)非常美麗、誘人的女人，并且對(duì)于這個(gè)世界有著美好的憧憬和幻想，所以我想要她工廠的工服能夠?qū)儆谒倪^(guò)去。芳瓊的服裝是純手工繡制而成，所以有著一定的訂制感，讓她在工廠女工中很出挑。
安妮是一個(gè)非常敬業(yè)的演員，她想要從外表賦予角色一種態(tài)度。她想讓自己看上去消瘦憔悴，這樣才符合角色很多天沒(méi)吃飯的狀態(tài)。那么如何做才能讓她顯得消瘦呢，可能要把服裝的兩側(cè)用深色。同時(shí)她服裝的顏色一開(kāi)始是淡粉色的，但是會(huì)越來(lái)越發(fā)白，我們一共做了六到七件同款的服裝，然后把它們按照不同等級(jí)漂白，同時(shí)每件的破舊程度不一樣。如此，每次芳瓊出現(xiàn)在電影里，她衣服的破舊程度都會(huì)加深，直到那件亮眼的紅色服裝出現(xiàn)——她終于病倒并被送到醫(yī)院。
《電影》：你在設(shè)計(jì)馬瑞斯這個(gè)角色的時(shí)候，用了怎樣的核心理念?
帕克：對(duì)于馬瑞斯，穿在破舊夾克下的華麗絲絨和刺繡著圖案的背心已經(jīng)說(shuō)明了他的身份。我們想要這種馬瑞斯身上的對(duì)比貫穿這個(gè)角色的始終。他明顯是一個(gè)假裝成窮人的闊少，所以這些都要多多少少在他的服裝上表現(xiàn)出來(lái)。
《電影》：珂賽特的服裝設(shè)計(jì)非常甜美，能講講這背后的初衷么？
帕克：珂賽特就像一朵花，所以我們用桃色和粉紫色，還有你在她家花園中看到的所有顏色來(lái)表現(xiàn)她的特點(diǎn)。她出場(chǎng)的時(shí)候是一個(gè)穿著黑色衣服的小女孩，仿佛生活在修道院，有一種圣徒的感覺(jué)——一個(gè)在修道院生活的乖女孩。我們希望之后，從她的愛(ài)情中迸發(fā)出她所有的情緒。
《電影》：為什么艾潘妮這個(gè)人物的服裝設(shè)計(jì)色調(diào)很灰暗？
帕克：艾潘妮和珂賽特的形象正好相反，當(dāng)珂賽特小的時(shí)候，她穿著臟臟的破布，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候她很窮、受到虐待，而艾潘妮則非常漂亮、穿著光鮮。但是當(dāng)她們的命運(yùn)反轉(zhuǎn)，艾潘妮生活在窮苦當(dāng)中，她的顏色搭配就要能夠表現(xiàn)泥濘和塵土。
《電影》：德納迪埃夫婦的服裝上加上了各式各樣的圖案、材質(zhì)和符號(hào)?
帕克：這個(gè)故事講述的主題太過(guò)沉重，故事中其他人都太過(guò)緊張嚴(yán)肅，我們要把所有神圣的概念融入他們的服裝，所以有德納迪埃夫婦這兩個(gè)角色其實(shí)是一種調(diào)和，因?yàn)榻K于可以換幾種顏色搭配，并加入一些喜劇元素。我們認(rèn)為這對(duì)夫婦喜歡偷一切他們能偷到的東西，并且把我們這種想法融入了他們的服裝設(shè)計(jì)里。
但是我們的電影里出現(xiàn)了兩位優(yōu)秀的喜劇演員。薩莎·拜倫·科恩就是一個(gè)優(yōu)秀的小丑演員，而德納迪埃先生這個(gè)角色身著裝飾著穗帶的短褲和軍夾克，就像個(gè)超大號(hào)的玩具士兵。在書(shū)中，他謊稱自己一直在滑鐵盧幫助拿破侖。我們分析，他可能會(huì)從軍隊(duì)偷了一件已經(jīng)快爛掉的大衣，甚至不是從一個(gè)軍人那里，可能是從一個(gè)將軍那里偷的。
扮演德納迪埃太太的海倫娜·伯翰·卡特在一次跟我談話的時(shí)候?qū)ξ艺f(shuō)，“你知道我媽媽也是西班牙人么？”所以我開(kāi)始考慮把一些西班牙元素放到她的服裝上面，她的束衣和領(lǐng)子都源于斗牛士服裝，而我把這些元素拼貼到她的服裝上。
《電影》：《白雪公主斗牛記》是一部黑白片，你給它的定調(diào)是什么？
帕克：整個(gè)設(shè)計(jì)是圍繞著“西班牙”這個(gè)主題展開(kāi)的，電影中所有閃耀的符號(hào)描繪的都是我的國(guó)家。我希望能夠做一部讓觀眾忘記其顏色和聲音的電影。我是默片忠實(shí)的粉絲，我認(rèn)為從電影有聲后，一種純藝術(shù)形式便隨之消失。
為了設(shè)計(jì)電影服裝，我們需要和各種材質(zhì)、形狀打交道——閃耀的和低調(diào)的感覺(jué)、布料的動(dòng)感和固感、暗和亮的對(duì)比等等——其實(shí)所有這些已經(jīng)可以匯聚成為一種特殊的語(yǔ)言了，而我們需要的只是去探索。
《電影》：你重讀小說(shuō)《悲慘世界》給你的最大靈感是什么？
帕克：我?guī)缀踉谌魏蔚胤蕉荚谧x《悲慘世界》原著，在飛機(jī)上、倫敦地鐵、車上、浴室，然后發(fā)現(xiàn)重讀這本書(shū)非常有幫助。我從書(shū)中了解到那個(gè)時(shí)候巴黎人的每日生活細(xì)節(jié)：他們吃什么、穿什么、街市是什么樣子、人們?cè)谏鐣?huì)上的地位是怎樣的。原著給了我一個(gè)大的框架去開(kāi)始將所有事情視覺(jué)化。
《電影》：你去巴黎采風(fēng)帶來(lái)什么靈感?
帕克：在巴黎做調(diào)研的時(shí)候，我曾坐在一條小街邊，而我當(dāng)時(shí)閱讀的那一章節(jié)中提到了瑪瑞斯祖父居住的那條街，居然就是我所在的那條！我當(dāng)時(shí)覺(jué)得有點(diǎn)上天注定。能夠沉浸在巴黎實(shí)在是很棒，巴黎人的生活、建筑和這座城市的氛圍，統(tǒng)統(tǒng)激發(fā)了我的創(chuàng)作靈感。我還發(fā)現(xiàn)法國(guó)有一個(gè)非常贊的二手市場(chǎng)，在那里衣服會(huì)被一遍一遍重復(fù)買賣，直到它們徹底變成破布。
《電影》：為一個(gè)發(fā)生在19世紀(jì)的故事做服裝設(shè)計(jì)，你有沒(méi)有去找一些參照？比如一些著名的畫(huà)作等等？
帕克：我們?cè)谘芯磕莻€(gè)時(shí)期的油畫(huà)時(shí)發(fā)現(xiàn)那是法國(guó)歷史上一個(gè)非常熱血奔騰的年代。那是一個(gè)人們開(kāi)始形成個(gè)人自由和民主意識(shí)的時(shí)代。所以那個(gè)時(shí)代的油畫(huà)有著大量的紅色、白色和藍(lán)色的運(yùn)用，所以我們希望這三種顏色作為這部電影的主色調(diào)去描繪那個(gè)時(shí)期熱血的法國(guó)。
《電影》：為《悲慘世界》做服裝設(shè)計(jì)最重要的環(huán)節(jié)是什么？草圖階段？尋找面料？資料查找？還是別的什么？
帕克：我對(duì)于面料和材料都有著特殊的偏愛(ài)，我認(rèn)為一件衣服的成功70%都?xì)w功于這兩樣?xùn)|西，當(dāng)你開(kāi)始加入顏色，你基本上就完成了對(duì)角色的塑造。
《電影》：你用了很多紗質(zhì)的材料，是出于什么樣的考慮?
帕克：我熱愛(ài)具有透明感的材料，因?yàn)檫@樣的材料可以帶給人一種脆弱感，同時(shí)可以適應(yīng)不同的光線，我也喜歡把不同層次這樣的材料疊加在一起產(chǎn)生不同的效果。
《電影》：又為什么選用了大量的蕾絲？
帕克：蕾絲是非常西班牙的材料。它是西班牙最為傳統(tǒng)的服裝面料，尤其是作為女子參加宗教活動(dòng)時(shí)戴著的面紗。另外，蕾絲傳遞著一種脆弱和柔美感。
1-《悲慘世界》芳婷服裝設(shè)計(jì)稿
3-《悲慘世界》珂賽特服裝設(shè)計(jì)稿
《電影》：你最喜歡哪個(gè)版本的《悲慘世界》？
帕克：我記得小時(shí)候看過(guò)1958年讓-保羅·李塞諾導(dǎo)演的版本，影片由偉大的讓·迦本主演，這個(gè)版本總是在我的腦海中。
《電影》：你曾在一個(gè)采訪中談到，“服裝設(shè)計(jì)是一種妥協(xié)，是一種橫跨在演員、 導(dǎo)演、觀眾和我之間的四向過(guò)程。”請(qǐng)問(wèn)這種妥協(xié)是什么？
帕克：是對(duì)觀眾的妥協(xié)：電影是造夢(mèng)機(jī)器，我為電影故事設(shè)計(jì)衣服，是為了能讓成千上萬(wàn)的觀眾在電影世界里，隨著人物的成長(zhǎng)歷程去痛苦和快樂(lè)。我必須認(rèn)識(shí)到，《悲慘世界》擁有著萬(wàn)千讀者，所以最重要的事情就是不要讓他們失望。
2-《悲慘世界》賈維爾服裝設(shè)計(jì)稿
4-《悲慘世界》冉阿讓工廠女工服裝設(shè)計(jì)稿
在雨果的原著中，芳瓊是一個(gè)非常美麗、誘人的女人，并且對(duì)于這個(gè)世界有著美好的憧憬和幻想，所以我想要她工廠的工服能夠?qū)儆谒倪^(guò)去。芳瓊的服裝是純手工繡制而成，所以有著一定的訂制感，讓她在所以在工廠女工中很出挑。芳瓊出場(chǎng)時(shí)的服裝是淡粉色和淡紫色的，既隱含了她曾經(jīng)不錯(cuò)的人生，也能和圣母瑪利亞和修女們聯(lián)系在一起。后來(lái)，芳婷的服裝經(jīng)過(guò)了六次漂白，每次漂白程度不一樣，預(yù)示著她逐漸墜... 當(dāng)她被迫成為一個(gè)妓女，她的服裝變成了深紅色，和曾經(jīng)冉阿讓在監(jiān)獄中的服裝遙相呼應(yīng)。對(duì)比起工廠中其他的女人，她戴著藍(lán)色的袖套和帽子，影射藝術(shù)形式中圣母瑪利亞戴的斗篷。
《電影》：通常對(duì)于一個(gè)服裝設(shè)計(jì)師來(lái)講，你的工作流程是怎樣的？
帕克：一切都是從劇本開(kāi)始的。我會(huì)分析劇本中的用詞、角色之間的關(guān)系、他們所處的社會(huì)等等。同時(shí)也需要考慮主要顏色和材料質(zhì)地，以及這兩個(gè)因素如何幫助演員們塑造角色。
接下來(lái)我可能需要去針對(duì)故事本身，尋找一些相關(guān)的繪畫(huà)和攝影作品，總之盡可能地查找能夠看到的跟角色和他們的時(shí)代有關(guān)的一切。
最后，我可能會(huì)畫(huà)下或剪貼下一切可能會(huì)塑造角色的畫(huà)面，同時(shí)開(kāi)始尋找合適的布料。有時(shí)候，我的靈感甚至來(lái)源于那些布料、顏色、材質(zhì)。
《電影》：在為《悲慘世界》工作的時(shí)候，能描述一下你們普通的一個(gè)工作日是什么樣的么？
帕克：通常我們從早上六點(diǎn)開(kāi)始做一天的籌備工作，然后我們會(huì)去造訪服裝制造商、材料提供方等等。我們從未在晚上九點(diǎn)前下過(guò)班，每天工作十幾個(gè)小時(shí)、一周七天完全不休，但是整個(gè)經(jīng)歷都是值得的，我非常享受。
《電影》：這個(gè)行業(yè)很多成功者都是女性，作為一個(gè)男性，你認(rèn)為你脫穎而出的原因是什么？
帕克：我從來(lái)不認(rèn)為這跟性別有什么關(guān)系，我認(rèn)為你只需要誠(chéng)實(shí)面對(duì)自己的想法，用自己的靈感和畫(huà)筆去工作。
《電影》：能談?wù)勀愕南乱徊孔髌访矗?/h2>
帕克：現(xiàn)在，我正在和湯姆·霍伯合作另一部電影，《丹麥女孩》。這是一部從男性為主轉(zhuǎn)到女性為主的故事，這對(duì)我來(lái)說(shuō)是一個(gè)新的挑戰(zhàn)！
