連環畫是他的終生事業
——費聲福

林 陽/

連環畫是他的終生事業
——費聲福

林 陽/

費聲福（1927—2009），浙江慈溪人，著名連環畫畫家。

費聲福（1927一2009），1944年在上海張充仁畫室學畫。1952年中央美術學院油畫系畢業。歷任人民美術出版社創作員,《連環畫報》美術組組長，中國連環畫出版社《中國連環畫》編輯部主任、編審，《中國美術全集分類全集·連環畫卷》副主編，曾任中國美術家協會連環畫藝術委員會副主任兼秘書長。作品有《神火》《停戰以后》《涿鹿之戰》《仙畫》《游赤壁》等。作品《風暴》獲第一屆全國連環畫評獎腳本一等獎、繪畫二等獎。

學生時代的費聲福在畫油畫

一

費聲福，1927年出生在浙江慈溪一戶富裕的家庭，從小喜愛畫畫。后來家庭衰敗，分戶到了上海。為了生計，年輕的費聲福在上海一家基督教青年會工作，掙的錢一方面用于生活開支，另一方面，去張充仁的畫室學畫，用來交學費。

1944年，費聲福到上海名畫家張充仁畫室習畫。比利時暢銷全球的漫畫《丁丁歷險記》《藍蓮花》中的中國青年張，原型就是張充仁。張充仁是上海人，曾在比利時布魯塞爾皇家藝術學院留學，才華橫溢，后來成為雕塑大師。

費聲福考入北平國立藝術專科學校（中央美術學院前身）油畫系，1952年畢業，是解放后第一批中央美術學院畢業的高才生。他原來的志向是做中國的柯勒惠支，但由于工作需要，被分配到人民美術出版社，而且讓他做連環畫工作。連環畫原本不是費聲福追求的目標，但他干一行愛一行，兢兢業業，一干就是四十年，成為中國連環畫界不可或缺的風云人物。由于他的基本功扎實，人民美術出版社派任務的時候，常常讓他畫現實題材，尤其是工業題材。為了體驗生活，他幾乎跑遍了當時中國重要的工業基地，如大慶油田、石景山鋼鐵廠、長辛店機車制造廠、撫順煤礦、開灤煤礦、江岸鐵路工廠等地。他下工廠不是走馬觀花地看看，而是身體力行，主動參加勞動，和工人打成一片。長年的體驗生活，使他畫起工業題材得心應手。20世紀五六十年代，他創作了大量的連環畫作品，如《紅旗》《鐵水奔流》《停戰之后》《乘風破浪》等等。他的畫風受西方繪畫的影響，尤其是柯勒惠支的影響，線條粗獷有力。他畫的工人質樸而有力量，形式和內容配合得當，非常貼切。

連環畫《風暴》是他的成名作，也是他連環畫創作的第一個高峰。

費聲福《風暴》連環畫封面

費聲福《風暴》連環畫內文

二

費聲福不僅連環畫畫得好，而且擅長合作，性格豁達。這對于一個畫家來說，并非易事。作為畫家，要保持自己的個性，沒有個性就沒有自己的特點，而一般有個性的人都難溝通和合作。

費聲福大部分連環畫作品都是自編自繪的，連環畫《風暴》最初也是他自己根據話劇《紅色風暴》改編和繪畫的。

為了真實反映“二七大罷工”的場景，對《風暴》中人物有更準確的把握，費聲福深入到江岸車站，到鐵路工人中去參加勞動，體驗生活，因此，他創作出的作品有非常強烈的生活氣息和藝術感染力。這部連環畫作為十年大慶的獻禮書，受到了領導的重視。

在連環畫《風暴》中，費聲福以粗獷的筆觸表現大革命時代，貼切自然。他善用黑白，表現勞苦大眾時，多用線描及灰色，而表現反面角色時，衣服多用黑色，以黑色暗喻反面角色的陰暗狠毒，這個基調貫穿全書。他表現施洋大律師，線條簡潔有力，突出他的堅決不妥協的態度，給人以力量感。在這套連環畫中也充分展示了他對人物造型準確、動感、合理，自然的熟練把握。

可是，《風暴》全部完成時，領導并不滿意，認為文字還有潛力修改，可以找文字編輯共同創作。這樣的事情作者一般不會同意，自己改編繪畫的，為什么再找合作者？但費聲福看到文字編輯吳兆修在文字方面比自己更有能力，于是毫不猶豫地請吳兆修改編。吳兆修對原腳本進行了大刀闊斧的修改和再創作，使這部連環畫《風暴》又提升到了一個更高的層次，成為連環畫的經典之作。文圖各展其長，珠聯璧合，交相輝映，得到了連環畫界同行的一片贊譽。《風暴》也成為文圖合作成功的一個范例。當時的編輯部主任姜維樸將連環畫腳本的前后不同版本印成了內部參考資料，供大家對比學習，在社內外引起了不小的影響。當時的資深編輯曹作銳還專門為該腳本寫了評介文章，1980年發表在《連環畫論叢》創刊號上。

連環畫《風暴》獲得第一屆全國連環畫評獎腳本一等獎（與吳兆修合作）、繪畫二等獎。

1963年，毛澤東為雷鋒題詞后，全國掀起了學雷鋒的熱潮。人民美術出版社隨即為連環畫《雷鋒》組織了創作隊伍。連環畫《雷鋒》是人民美術出版社集體創作的，而立首功的當屬費聲福。他構圖快，負責先打草稿。由于他的積極參與，僅僅二十多天，稿子就創作出來了。這部連環畫1963年3月出版，到1964年11月，已再版八次，印刷發行一百零六萬冊。直到今天，這部連環畫仍在不斷重印。

費聲福《神火》連環畫封面

三

20世紀70年代末至80年代初，是中國傳統連環畫發展的高峰期，如果有一套連環畫作品在《連環畫報》發表，那么這位畫家就有可能一夜成名。作為連環畫的重要陣地，《連環畫報》是許多畫家希望發表稿件的地方。一些畫家給編輯送些禮品，帶個朋友介紹的條子，是常有的事，也是可以理解的。作為手握稿件生殺大權的《連環畫報》美術組長費聲福，并不為所動，堅持稿件質量第一，甚至一些原本不知名的畫家被他發現、挖掘、培養，許多畫家為此而感激他。

《中國連環畫》原副主編龐邦本回憶起往事，感慨頗深。在20世紀50年代，龐邦本被錯劃成“右派”，直到70年代末才被平反。沒有工作，龐邦本試著畫了一套連環畫《我的叔叔于勒》。他的朋友丁聰和曹辛之告訴他，投稿要有介紹信，要先和主編打招呼。龐邦本揣著他們寫的介紹信，來到人民美術出版社傳達室。穿著寬條絨衣服的費聲福出來接待，看了稿子，當即表示留下備用。龐邦本說還有介紹信，費聲福說不用拿出來了。幾個月后，《我的叔叔于勒》在《連環畫報》刊出，龐邦本被約請畫重點稿件《伊利亞特》。龐邦本說，自己畫連環畫，就是因為費聲福引路的緣故。幾十年來，有許多像龐邦本這樣的連環畫家受惠于費聲福，像尤勁東、何多苓、沈堯伊等人，我聽到的，對他都是充滿敬意。

1985年，中國連環畫出版社成立，五十八歲的費聲福放棄了原來熟悉的《連環畫報》，參與創辦中國連環畫出版社，主持《中國連環畫》的創刊和管理工作。

費聲福有很強的繪畫功底，又具有編輯的獨到慧眼。他當年主持《中國連環畫》時，從浩如煙海的連環畫來稿中，選擇和發現優秀的作品，刊載在刊物上。在第六屆全國美展上獲獎的連環畫作品，絕大多數在《中國連環畫》上刊載過。

《中國連環畫》在當年同類的刊物中，水平較高，這得益于掌門人費聲福。他多次強調，一本刊物就像一桌酒席，如果配菜得當，效果事半功倍，讀者會覺得這桌飯菜做得好，買得值。因此，一期刊物排什么樣的稿子，要反復琢磨。什么菜不能少，什么菜應當具有什么樣的味道，主編應當胸有成竹，有一本清楚的賬。

四

1971年1月，我隨父親林鍇到湖北咸寧文化部五七干校，由于地方窄小，我同費聲福恰好住一間小屋。那時，我和他的大兒子費名浩是同學，每天一起上學。1972年下半年，我回到北京。不久，他們也回到了北京。放寒暑假或過節，我常去費聲福先生家，他們一家人住在中央音樂學院的一個大教室里。每次去，尤為難忘的是必有一頓豐盛的佳肴。

那時正在“文革”當中，幾乎一切與西方藝術有關的都被當作“封資修”的東西塵封。我印象最深刻的是他家里典型的“小資”情調。費聲福的夫人是中央音樂學院的鋼琴教授，《紅色娘子軍》中《快樂的女戰士》的樂曲在他女兒的手指縫間自然而又流暢地瀉出，在用柜子也無法隔開的高高的屋子里回旋。或者，留聲機里放出西方古典音樂，費聲福告訴我這是《天方夜譚》，這段音樂是阿里巴巴來了，那是用低音表現他沉重腳步的。不知不覺中，我會產生一種奇妙的慵懶的感覺。就在這時，我發現墻的角落里，有一幅油畫——《向日葵》。我沒見過這樣表現向日葵的，雖然看上去這幅畫的作畫時間很久遠，畫面上的顏色陳舊了，但那明黃色跳躍的、粗獷的筆觸，卻一下子抓住我，我感到激動萬分。我詫異，原來畫也可以這樣畫。也許是當時出于對西方藝術的諱言，費聲福漫不經心地告訴我，這是他上大學時臨摹的作品，是西方印象派大師凡·高的《向日葵》，沒有更多的評價，仿佛那是很久遠的事情。

20世紀70年代末，費聲福用水粉畫過一套彭荊風的《驛路梨花》，色彩明快、亮麗，有典型的印象派風格。1982年，我在一所中學教語文，《驛路梨花》是其中一篇閱讀課文。由于費聲福的連環畫，我滿腦子充盈著粉色、白色的眩目色彩，很有情感地講讀這篇課文。

費聲福與老朋友交談

五

費聲福受過高等藝術教育，在藝術觀點上比較開放。在連環畫領域，他有自己的獨特想法，但仍能夠接納不同的藝術觀點和繪畫風格。這是編輯必須具備的條件之一，而又不是每個編輯都能夠做到的。

1985年，中國連環畫出版社成立，費聲福參與了組建的工作，擔任《中國連環畫》編輯部主任。1986年，我調到《中國連環畫》做文字編輯。記得在每期評稿的時候，大家各抒己見，只要有想法，都可以說出來。20世紀80年代中期，正是連環畫突然跌落低谷的時候，有的畫家把連環畫期刊當作展示個人才華的舞臺，變形畫的風氣很濃。這樣的連環畫老百姓卻不愿看，紛紛提意見，說看不懂。究竟應該把連環畫期刊辦成陽春白雪還是下里巴人，在編輯部有不同意見。在一次小范圍的討論會上，我提出干脆辦成高雅的連環畫期刊，選擇一些西方現代派的文學作品，配合變形夸張的畫風，也會有讀者。會上沒有人同意，也沒有人反對。后來，我認識到，這種認識是偏頗的，但作為室主任的費聲福，沒有直接對我提出批評，他是讓我自己去悟。

費聲福講原則，在是非面前不讓步，但他的行為準則是，對事不對人。有時因為一個小問題，同事之間爭得面紅耳赤，是非曲直，越辯越明。但爭論過后，同事之間還是朋友，而且關系更為親密。對事不對人的原則在編輯部中蔚然成風，這樣的作風對我的影響很大。

他有一句名言，對我觸動最大。在工作中，他與一位同事共事幾十年，為了工作也爭執了幾十年。在臨近退休時，他對那位同事說：“如果不是為了工作，我一天也不愿意和你在一起；但是因為工作，我一天也離不開你。”

六

了解費聲福的人都知道，他愛喝酒。他是那種會享受酒的人，愛喝酒，并不貪杯，我從未見他喝醉過，由此看來，他的克制能力很強。二兩二鍋頭，幾粒花生米，可以喝一頓；奢侈時，一小瓶俄羅斯魚子醬，可以就著酒吃很長時間。費聲福清楚地知道，人的一生，并不能總是按照自己的想法度過，尤其是事業上，要有良好的大環境，要有機遇，身為編輯室主任，他面臨的矛盾可能更多。喝酒，是費聲福最愉快的時候，飄飄欲仙，忘記煩惱。酒和連環畫，都是他無法割舍的。

費聲福懂音樂。我印象最深的是他家里的電話號碼都用音符代替，三十多年過去，他家里的六位電話號碼，我依然記得清清楚楚。我聽過他組織會議時唱的《姿三四郎》，是不是日文我聽不懂，但節奏極準，模仿得很像。他還擅長跳舞，作為同事，我能夠多次欣賞到他的舞姿。他的舞姿初看上去一般，沒有更多的花樣，但由于他對舞曲理解的深度，對于不同情感、不同情緒有著準確的把握，因此常常能夠和舞曲融為一體，這正是他的高明之處。

“文革”之后，費聲福的畫風有所改變，這是基于他長時間的思考，他一直在考慮關于連環畫民族性的問題。他在五十歲前后，注重從傳統的繪畫中借鑒和汲取營養，開始畫古典連環畫。也許是從漢像磚或敦煌飛天得到的靈感，這時的古典連環畫，像《涿鹿之戰》《掛劍》《游赤壁》等作品，線條優美洗練，每一根飛揚飄逸的線條，或沉郁，或抒情，或浪漫，或激昂，都充滿了節奏感、韻律感。這時的風格不再力求寫實，而是追求一種意境，探索詩意的表達。他晚年的古典連環畫充滿了詩意和音樂感，與他的審美和音樂素養有著不可分割的聯系。

費聲福是新中國連環畫事業的直接參與者和推動者，是新中國連環畫發展的見證人。20世紀50年代至60年代，他是連環畫的創作者和編輯者；70年代和80年代，他是連環畫期刊的組織者；80年代到90年代，他又策劃和組織了一系列連環畫的評獎、展覽和各種座談會。20世紀80年代，中國連環畫藝術委員會成立，他先后任副秘書長、秘書長，工作極其繁重。他懂得管理，懂得分權，他知道這時不能再事無巨細地干，那樣反而會干不好，于是將權力下放，充分信任具體辦事的同志。比如舉辦連環畫展覽，他請一位同志負責展務工作，而會議邀請媒體、選擇地點等工作他則請另一位同志來做。他只是講，這些事你們干得更好，拜托了。最典型的是一個百余人的大型連環畫會議，許多單位辦會都是一個強有力的班子，他卻將會務工作交給當時在行政處工作的沈行止同志。定票、迎來送往，住宿、吃飯等，事務繁雜而且不好處理，比如那時車票很難買到，有的同志拿到票，又要求退改成另一個車次等等。沈行止出色地完成了任務，得到與會人員的一致好評。多少年過去，我們才發現，費聲福看人是如此準確，用人的技巧如此高超。

費聲福嚴以律己，考慮問題有大局觀，常常站在對方的立場上，替對方思考。比如，在他擔任連環畫藝術委員會秘書長的時候，參與連環畫的評獎工作，出于公心，聲明自己的作品不參加評獎活動。以他的繪畫水準和在連環畫界的聲望，獲二等獎以上應不成問題，但他偏偏堅持自己做人的原則，自己是評委，自己的作品不參評。由于費聲福對連環畫的杰出貢獻，1991年，在第四屆全國連環畫評獎中，他獲得“連環畫工作榮譽獎”和“優秀編輯榮譽獎”。

2000年，費聲福被突如其來的病魔擊倒，一直躺在病榻上養病。連環畫出版社準備再版他的連環畫作品《風暴》，我和編輯到他家里拿原稿。這時，費聲福已經在病榻上，但他考慮的是這本書會不會有利潤，會不會給社里帶來經濟壓力，并表示稿費可以少些。這種站在出版社立場上想問題的思考方式讓編輯很感動。他雖然不能行動，回憶起連環畫過去的輝煌卻如數家珍，他堅信并希望連環畫在新世紀會有更大的作為。

費聲福，連環畫事業是他的終生事業，他是新中國連環畫的開路先鋒。

人民美術出版社

以五十開、三十二開盒裝形式出版《紀念中國人民抗日戰爭勝利70周年百種優秀連環畫》，全書遴選了新中國成立以來出版的近百冊優秀抗戰題材連環畫，同時還精選近年來新繪制的部分佳作，分為五個板塊（民族脊梁、抗日英烈、抗日小英雄、苦難歲月、血肉長城）。該書被列為紀念中國人民抗日戰爭暨世紀反法西斯戰爭勝利七十周年重點出版物。

連環畫出版社

新創連環畫套書《西游記》出版四冊，書目是《訪經僧》《盜袈裟》《蓮花洞》《烏雞國》，五十開精裝本。

上海人民美術出版社

為隆重紀念中國人民抗日戰爭勝利七十周年，出版連環畫套書《勝利日》，共計三十本，盒裝六十開平裝本。為滿足廣大讀者需求，近日還出版盒裝五十開精裝本連環畫套書《三國演義》補輯，共十六冊。

河北美術出版社

新創連環畫套書《封神演義》出版兩冊，書目是《誅仙陣》（李翔繪畫）、《龍吉入世》（邵夫令繪），五十開精裝本。

黑龍江美術出版社

新創連環畫套書《東漢演義》出版第三十冊《計殺飛虎帥》（王勇繪）；新創連環畫套書《成吉思汗》，首批出版兩冊，書目是《天降戰神》（戴銳繪）、《剿滅塔塔爾》（王勇繪），五十開精裝本。再版老連環畫《游龜山》和《鍘趙王》。

解放軍出版社

大型百集軍史系列連環畫《星火燎原》新出版八冊，書目是《紅25軍西征》《江南處女戰》《百團大戰》《十萬大軍進東北》《孟良崮戰役》《擊斃黃百韜》《合兵戰黃維》《飲馬拉薩河》。

四川美術出版社

出版新創連環畫《中國遠征軍》（王學成繪）和《八一三淞滬會戰》（倪春培繪）。該書由上海連創書店等策劃，是表現中國人民抗日戰爭偉大歷史的連環畫新作。

上海書店出版社

以二十四開精裝本形式出版著名畫家羅希賢以彩墨形式創作的連環畫《魯智深》和《醉打蔣門神》。

小林/供