專訪服裝設(shè)計(jì)師詹尼·碧萬(wàn) 用“BRITISH DESIGN”構(gòu)筑電影的人

采訪、整理/程瑤

妙筆生奇思，巧手紉雋永——好萊塢電影服裝設(shè)計(jì)源流（七）

電影服裝設(shè)計(jì)師和電影美術(shù)指導(dǎo)之間的親密合作關(guān)系不言而喻，特別是在好萊塢這樣高度產(chǎn)業(yè)化的電影工業(yè)中，電影美術(shù)指導(dǎo)和電影服裝設(shè)計(jì)師的合作，往往在電影開(kāi)機(jī)前就要開(kāi)始。因?yàn)榉b設(shè)計(jì)師和美術(shù)指導(dǎo)要一起給影片整體風(fēng)格定調(diào)，很多美術(shù)指導(dǎo)會(huì)很早就把影片需要用到的場(chǎng)景、風(fēng)格、細(xì)節(jié)等同美術(shù)指導(dǎo)分享。但在過(guò)去，情況可能恰恰相反：服裝設(shè)計(jì)師在德國(guó)選擇服裝材料，美術(shù)指導(dǎo)卻在英國(guó)看景。

依靠科技的發(fā)達(dá)，服裝設(shè)計(jì)師和美術(shù)指導(dǎo)之間的溝通效率也提高了，比如曾合作多部電影的美術(shù)指導(dǎo)簡(jiǎn)·安·斯圖爾特和服裝設(shè)計(jì)師溫蒂·查克，“我們經(jīng)常交流影片的看法，一起分析人物、分享資源，而不僅僅是討論顏色和設(shè)計(jì)。”查克在一次采訪中描述道。

美術(shù)指導(dǎo)和電影服裝設(shè)計(jì)師的壁壘并不那么森嚴(yán)，也可以由一人兼任。奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)同時(shí)也是最佳美術(shù)指導(dǎo)的獲獎(jiǎng)?wù)邉P瑟琳·馬丁便是最好的例子。她在為電影《紅磨坊》、《澳洲亂世情》和《了不起的蓋茨比》三部電影擔(dān)任服裝設(shè)計(jì)師的同時(shí)，也兼任美術(shù)指導(dǎo)。這三部電影都是耗資巨大的史詩(shī)級(jí)大作，在管理兩個(gè)龐大的團(tuán)隊(duì)之時(shí)，凱瑟琳卻做得游刃有余。“這么做對(duì)導(dǎo)演最大的好處就是節(jié)約了時(shí)間成本，他只需要把自己的想法將給一個(gè)人聽(tīng)，而這個(gè)人就可以將他腦海中的所有創(chuàng)意變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。”凱瑟琳如是說(shuō)。很多人也許并不熟悉詹尼·碧萬(wàn)（Jenny Beavan）這個(gè)名字，但絕不會(huì)對(duì)她做過(guò)服裝造型的電影陌生。《大偵探福爾摩斯》、《大偵探福爾摩斯之2：詭影游戲》、《國(guó)王的演講》等，都是精致而充滿想象力的英倫設(shè)計(jì)風(fēng)格。

采訪詹尼的過(guò)程非常愉快，因?yàn)樗救耸且粋€(gè)健談、快樂(lè)且極為聰明的人。

八次奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳服裝設(shè)計(jì)提名的詹尼·碧萬(wàn)，畢業(yè)于倫敦的中央藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，畢業(yè)后就為著名電影服裝設(shè)計(jì)師約翰·布萊特（John Bright）工作。詹尼這樣形容她與約翰的第一次相遇：“我在為一部話劇做置景助理，當(dāng)時(shí)我們的美術(shù)指導(dǎo)要我去找一個(gè)叫約翰·布萊特的人，挑一套黑色禮服，我來(lái)到他的公司說(shuō)，我想要一件黑色禮服，沒(méi)想到他問(wèn)了我一大堆問(wèn)題。我心想，就是一套黑色禮服，哪有那么多問(wèn)題！那時(shí)候我真是太年輕幼稚了。當(dāng)他帶我進(jìn)入那間巨大的庫(kù)房，我才發(fā)現(xiàn)自己剛才的想法有多么愚蠢！”此后，詹尼以助理的身份為約翰工作。

一次，約翰接到了一個(gè)項(xiàng)目，叫做《看得見(jiàn)風(fēng)景的房間》，原先的服裝設(shè)計(jì)去拍了另一部戲，約翰想到了詹尼，邀請(qǐng)她一起負(fù)責(zé)這部影片的服裝設(shè)計(jì)。當(dāng)影片獲得奧斯卡提名時(shí)，約翰將這個(gè)榮譽(yù)與詹尼一同分享，這也是詹尼第一次提名奧斯卡，更為初出茅廬的詹尼捧回人生中第一座小金人。“隨后我們一起合作了十二部電影，但是后來(lái)我要賺錢(qián)養(yǎng)家，要接更多的戲，我們就分開(kāi)了，但是我們是一生的好友，他仍然在很多層面上幫助我，我們上周還見(jiàn)了面。”《看得見(jiàn)風(fēng)景的房間》后，《墨利斯的情人》、《霍華德莊園》、《理智與情感》、《艾瑪》、《簡(jiǎn)愛(ài)》等片接踵而來(lái)，成為她早期代表作。而英倫風(fēng)也成為了她的標(biāo)簽，那個(gè)時(shí)期最優(yōu)秀的英國(guó)演員都與詹尼有過(guò)合作：休·格蘭特、丹尼爾·戴-劉易斯、安東尼·霍普金斯、凱特·溫斯萊特，與曾獲得兩次奧斯卡提名的性格演員海倫娜·伯翰·卡特合作了四次。

除了她最新完成的《瘋狂麥克斯：狂暴之路》，詹尼·碧萬(wàn)的電影作品都可以用“英倫精神”來(lái)概括。本次采訪，就圍繞她兩部得意之作：小羅伯特·唐尼和裘德·洛主演的《大偵探福爾摩斯》，以及拿下奧斯卡最佳影片的《國(guó)王的演講》，讓詹尼自己講述她的“英式設(shè)計(jì)”（British Design）故事。

關(guān)于《大偵探福爾摩斯》

《電影》：在《大偵探福爾摩斯》中，你對(duì)于福爾摩斯和華生的設(shè)計(jì)都有很大的創(chuàng)新。

詹尼：我摒棄了以往大家對(duì)柯南道爾小說(shuō)中描述的那個(gè)戴著發(fā)霉鹿耳帽、叼著煙斗的福爾摩斯的解讀，替代成了一個(gè)全新的、卻絕不違背時(shí)代特色的波西米亞風(fēng)格的福爾摩斯。柯南道爾在雜志上發(fā)表小說(shuō)《福爾摩斯》時(shí)，對(duì)福爾摩斯的穿著有描述，卻并沒(méi)有提到過(guò)巴茲爾加在角色上面的鹿耳帽和煙斗。所以我們的創(chuàng)作基于小說(shuō)，沒(méi)有做太多自由發(fā)揮；而且，原著雖然沒(méi)有對(duì)福爾摩斯衣服的詳細(xì)描述，但你能感覺(jué)到他的穿著品味無(wú)處不在。

華生是一個(gè)退伍的軍人，那個(gè)時(shí)代的軍人都喜歡穿著縫制的簡(jiǎn)潔大方的服裝，正好突出了華生——這個(gè)穿著考究的退伍軍人——和福爾摩斯這個(gè)經(jīng)常穿古著服飾的偵探之間的強(qiáng)烈反差。

《電影》：設(shè)計(jì)服裝之前，你做的第一件事是什么？

詹尼：我做了一個(gè)劇本結(jié)構(gòu)，然后將每個(gè)角色、可能的替身、動(dòng)作戲需要的服裝做了一個(gè)列表，不是在電腦上列出來(lái)，而是真的列單子。其他時(shí)間我重讀了很多遍劇本，將整個(gè)劇本融入了我的腦海當(dāng)中。我參考了古斯塔夫·多爾的版畫(huà)和他十九世紀(jì)七十年代寫(xiě)的書(shū)《倫敦：朝圣之地》（《London: A Pilgrimage》）。

《電影》：艾琳這個(gè)角色是原著中沒(méi)有的，你如何定位這個(gè)角色？

詹尼：我對(duì)她的定位是一個(gè)變色龍一樣的女人，我在Cosprop（電影服裝設(shè)計(jì)師約翰·布萊特建立的電影服裝供應(yīng)公司）找到了一匹粉色的布料非常適合這個(gè)角色，這件粉色的布料被我做成她的斗篷。我的一切設(shè)計(jì)理念就是實(shí)用：用男人的服裝給她設(shè)計(jì)衣服，當(dāng)時(shí)我也不確定這樣是否有好的效果，但是從完成后的呈現(xiàn)看，非常不錯(cuò)。

《電影》：艾琳在她公寓穿的那套和服非常美，設(shè)計(jì)靈感是什么？

詹尼：其實(shí)那套和服是我們的一位制片人和他妻子的創(chuàng)意。我們都覺(jué)得這個(gè)創(chuàng)意非常好，就趕制了那件粉色的合服。當(dāng)時(shí)的英國(guó)，有大量亞洲元素涌入上流社會(huì)，艾琳的和服因此看起來(lái)非常恰當(dāng)。幸運(yùn)的，每一次我都有足夠的運(yùn)氣用最少的錢(qián)做出最好的效果。

關(guān)于《國(guó)王的演講》

《電影》：《國(guó)王的演講》的導(dǎo)演使用了大量的近景中景鏡頭，因此對(duì)服裝的細(xì)節(jié)要求非常高，而且故事關(guān)涉皇室。

詹尼：我們盡所有的能力去尋找能夠準(zhǔn)確表達(dá)歷史的細(xì)節(jié)，包括所有的徽章、名牌、掛飾等。但是這部電影是我在Merchant-Ivory（著名歐洲電影公司，制作了大量?jī)?yōu)秀的年代電影）制作預(yù)算最低的電影！所以我特別感謝約翰·布賴特，他的Cosprop擁有世界范圍內(nèi)最大的古著收藏，我們可以從他的庫(kù)房里選到非常精美和正宗的服飾和面料。另外我們也在倫敦甚至世界各地搜羅相對(duì)精準(zhǔn)的面料和服飾，比如倫敦西部的一個(gè)市場(chǎng)上，我們買(mǎi)了兩英鎊/每英米的面料，進(jìn)行漂白處理以后縫制成伊麗莎白二世皇太后的服裝，我們還在倫敦的印度服飾專賣(mài)店購(gòu)買(mǎi)了一些古著。我的助理薩利·特納去了很多私人收藏店，尋找那些跟皇室相關(guān)的胸牌, 腕帶等，我非常高興在影片上映以后，沒(méi)有人對(duì)它的任何細(xì)節(jié)進(jìn)行詬病。

《電影》：如何讓科林·費(fèi)斯的形象更加貼近喬治六世這個(gè)人物？

詹尼：真正的喬治六世非常矮小，科林·費(fèi)斯是一個(gè)正常體型的男人，在形象上是有一定差距的。我們根據(jù)預(yù)算去尋找喬治六世可能會(huì)穿的古著，但是預(yù)算太低，所以我們一名叫安迪·卡佩塔諾斯的裁縫縫制了喬治六世的所有服裝。

《電影》：不得不說(shuō)，約克公爵（喬治六世當(dāng)國(guó)王前的封號(hào)）的那幾件大衣的確很醒目。

詹尼：我們?yōu)榭屏譁?zhǔn)備了至少四件大衣，每件大衣搭配不同的西裝，希望給他創(chuàng)造不同的造型。安迪制作了他在電影開(kāi)始時(shí)穿的那件黑色大衣，而那件系帶大衣和深灰色大衣都似乎出自

《電影》：商業(yè)電影《大偵探福爾摩斯》和低成本文藝電影《看得見(jiàn)風(fēng)景的房間》，哪一種對(duì)你更具挑戰(zhàn)？

詹尼：一樣的。大制作的團(tuán)隊(duì)相對(duì)來(lái)說(shuō)龐大，那么你就需要思考如何讓每個(gè)人各盡其用，讓團(tuán)隊(duì)工作效率提高到最大。小成本電影很重要的一點(diǎn)就是用最少的錢(qián)做出最完美的衣服。當(dāng)然，我是Cosprop的古著，而他去工廠巡視所穿的那件淺黃褐色的大衣也是出自安迪之手。科林一開(kāi)始不想穿淺色大衣，因?yàn)樗X(jué)得穿黑色的衣服更顯苗條，但是他試穿以后覺(jué)得這件淺色大衣很好看。這也是我在電影中最喜歡的一件大衣。

“過(guò)去我要自己養(yǎng)女兒，所以賺錢(qián)是第一位的。但現(xiàn)在，我想做不同的突破，接受不同的挑戰(zhàn)，底線是這部電影在道德上不能有問(wèn)題。”

《電影》：你一再?gòu)?qiáng)調(diào)“精準(zhǔn)無(wú)誤”，如何做到？

詹尼：我像記筆記一樣地去收集服裝，把所有愛(ài)德華六世和伊麗莎白二世皇太后可能會(huì)用到的所有衣物收集起來(lái)，然后用最快的速度讓演員試裝。當(dāng)然，之前為這部電影也做了大量調(diào)研，YouTube上有很多那個(gè)歷史時(shí)期的視頻資料然后，我從Cosprop里面挑選衣服，當(dāng)然，我的團(tuán)隊(duì)也原創(chuàng)制作了大量的服裝。比如伊麗莎白二世皇太后在歷史上喜歡穿鮮艷顏色的衣服，我們?cè)贑osprop找了許多顏色明亮的衣服給海倫娜試穿，但效果都不好，因此決定把深顏色的衣服進(jìn)行漂白和變淺。

《電影》：從之前的采訪中可以看出，你本人非常注重“試裝”。其實(shí)這個(gè)環(huán)節(jié)現(xiàn)在完全可以依靠科技解決，這會(huì)給你的工作方式帶來(lái)什么變化嗎？

詹尼：這是個(gè)好問(wèn)題，我的方式是，我飛去找他們，哈哈，所以現(xiàn)在我是空中飛人。我會(huì)帶著和我多年合作的服裝師一起去見(jiàn)這些大明星，哪怕只有一天的時(shí)間。我向他們展現(xiàn)我可能會(huì)需要的面料、材質(zhì)等等，同時(shí)我的服裝師對(duì)他們進(jìn)行量體裁衣，然后回到倫敦，按照他們的體型，精確到厘米，制作出一個(gè)雕像，再用這個(gè)雕像進(jìn)行試衣。雖然不能像真人一樣有律動(dòng)感、看出個(gè)人風(fēng)格，但至少尺碼是準(zhǔn)確的。

互聯(lián)網(wǎng)也改變了我查閱資料的方式。在過(guò)去，博物館、展覽、市場(chǎng)是我尋找參考資料的主要來(lái)源，當(dāng)然現(xiàn)在一切都通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)。和劇組的溝通聯(lián)絡(luò)方式也改變了，過(guò)去我們拍《看得見(jiàn)風(fēng)景的房間》的時(shí)候，我們通常是在早上收到紙質(zhì)的通告和一張地圖，告訴我們?cè)趺慈ヅ臄z地點(diǎn)。現(xiàn)在嘛，他們會(huì)給你一個(gè)GPS。

在籌備及拍攝電影《國(guó)王的演講》時(shí)，詹尼以極為有限的預(yù)算還原了喬治六世及英國(guó)皇室的原貌，該電影獲得了包括最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳劇本、最佳男主演四項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng)。

《電影》：你的新片《瘋狂麥克斯》和以往設(shè)計(jì)的電影有很大的不同，是在考慮轉(zhuǎn)型么？下一部籌備的電影也是和以往不同的類型？

詹尼：過(guò)去我要自己養(yǎng)女兒，所以賺錢(qián)是第一位的。但現(xiàn)在，我想做不同的突破，接受不同的挑戰(zhàn)，底線是這部電影在道德上不能有問(wèn)題。任何電影對(duì)我來(lái)說(shuō)都一樣，都同樣有挑戰(zhàn)性，我沒(méi)有特殊偏好。我可能會(huì)參與一個(gè)驚悚片，是發(fā)生在德國(guó)的故事，有一點(diǎn)點(diǎn)現(xiàn)代黑色電影的意味。

關(guān)于詹尼·碧萬(wàn)，你不能不知道的五件事

詹尼的興趣：我喜歡園藝，侍弄花草、園藝設(shè)計(jì)什么的,我有個(gè)很大的花園。當(dāng)然我也非常喜歡音樂(lè)，尤其是古典音樂(lè)，我的父母是音樂(lè)家，我和姐姐小時(shí)候也學(xué)習(xí)樂(lè)器，我們甚至有時(shí)候會(huì)辦個(gè)小小的音樂(lè)會(huì)。當(dāng)然，逛街、和朋友聚會(huì)聊天我也喜歡!哦對(duì)了，最近喜歡去看話劇！

最愛(ài)的品牌：我一直是Alexander McQueen鐵粉，從他的時(shí)尚中找尋靈感。

給年輕設(shè)計(jì)師的建議：初出茅廬的大學(xué)生往往會(huì)覺(jué)得自己無(wú)往不利和無(wú)所不能的，他們覺(jué)得自己可以直接做服裝設(shè)計(jì)師了。但事實(shí)并非如此，電影服裝設(shè)計(jì)需要大量的團(tuán)隊(duì)合作。當(dāng)然，比如解構(gòu)劇本、漂染、做舊等等技能也需要學(xué)習(xí)。我想，如果我現(xiàn)在大學(xué)畢業(yè)，也許先跟一個(gè)大劇組，然后再確定自己適合的方向。

與海倫娜·伯翰·卡特的友情：兩人相識(shí)于《看得見(jiàn)風(fēng)景的房間》，此后又合作了三部電影。海倫當(dāng)時(shí)只有十七八歲的樣子，被詹尼形容為“年輕而清新”。拍完戲海倫需要回倫敦，詹尼正好可以捎上她，兩小時(shí)車程內(nèi)，海倫向詹尼傾訴她的困惑，說(shuō)她正在考慮要不要重回學(xué)校，考大學(xué)。當(dāng)然，她最后選擇了堅(jiān)持演藝道路而沒(méi)有繼續(xù)學(xué)業(yè)，“但是我很肯定她非常聰明，她可以考上任何一所頂尖的大學(xué)，劍橋牛津都不在話下。”在談到海倫娜這些年的變化時(shí)，詹尼說(shuō)，“其實(shí)海倫娜沒(méi)有什么太大的變化，她還是那么優(yōu)秀出色，閑暇時(shí)我們會(huì)一起吃飯，聊聊生活、孩子、個(gè)人的情況。”

談?wù)搶?dǎo)師約翰·布萊特：我從約翰身上學(xué)到的太多了，他非常熟知的就是服裝的歷史，他對(duì)于服裝廣博的知識(shí)讓人驚嘆。他講故事的能力非常優(yōu)秀，制作服裝的技藝也非常高超。