LUIS 拍電影讓我度過中年危機(jī)

采訪/楊天東 文/滕朝

灰是一個(gè)沒有安全感的年輕人，兒時(shí)讀過的童話故事深深地影響了他。他迫切地追求與記憶中熟悉的角色。通過廣告，他找到了夢(mèng)想中的公主。然而，他發(fā)現(xiàn)，這個(gè)公主并不能滿足內(nèi)心的欲望。現(xiàn)實(shí)與幻覺在此處模糊了邊界……

這是《灰》所講述的故事。

拍攝這部處女作的時(shí)候，Louis已經(jīng)46歲了。對(duì)于一個(gè)導(dǎo)演來講，這個(gè)年齡才踏進(jìn)電影圈，顯得有點(diǎn)晚。但對(duì)于Louis來說，這個(gè)時(shí)間剛剛好，“我覺得之前不成熟，因?yàn)榕碾娪笆潜容^困難的事情，我想拍一部完全屬于自己的片子，不要受到來自外界的任何壓力”。為此，他辭掉了在廣告公司已經(jīng)做到高層管理的職位。

如果閉上眼睛只聽聲音的話，你絕對(duì)想象不到Louis是一個(gè)綠眼睛的老外，在中國十多年的工作經(jīng)歷練就了他那口地道的普通話。Louis先后在中國大陸、香港、臺(tái)灣的各大廣告公司擔(dān)任高層管理人，在廣告策劃和創(chuàng)意發(fā)展領(lǐng)域十分活躍。“我對(duì)人的本性很感興趣，用藝術(shù)的方式去刺激人的本性，了解一個(gè)人的行為，這是一件很奇妙的事情”，做廣告有個(gè)好處就是可以了解不同人的不同需求，這在很大程度上滿足了Louis對(duì)于人性的探求。這也是Louis最崇拜華人導(dǎo)演李安的理由。“李安最厲害的地方在于：可以將西方題材的電影拍得比西方人都好，這真的是不可思議，你是得多了解人性才可以啊，這是我永遠(yuǎn)無法做到的。”

拍電影并不是偶然的想法。Louis的童年在法國靜謐的地中海度過，他的媽媽是一位音樂家，受媽媽的影響，從小學(xué)習(xí)鋼琴。他們家還有一個(gè)160多年歷史的劇場(chǎng)，每次放學(xué)回家，別的小朋友都是打開電視機(jī)看動(dòng)畫片，而小Louis卻穿梭在劇場(chǎng)中間，看各種話劇、音樂劇演出。9歲那年，Louis寫了人生的第一個(gè)劇本。直到現(xiàn)在，他仍保留著它。因?yàn)椋鞘撬谝淮斡邢胍v故事的沖動(dòng)。

2011年，Louis又沖動(dòng)了一次，而這次讓他離夢(mèng)想的距離近在咫尺。某個(gè)周五，Louis看到了一條電視新聞：日本福島的核電站發(fā)生了泄露。新聞中的恐怖氣氛直接導(dǎo)致了Louis晚上做了噩夢(mèng)，被噩夢(mèng)驚醒后的他覺得外面的事情并不可怕，恐懼是來源于自己的內(nèi)心。通過這個(gè)靈感，他開始創(chuàng)作自己的故事。從周六凌晨開始，一直寫到周日中午，最終完成了劇本。星期一早晨，他便打電話回總部，申請(qǐng)了離職。“我那時(shí)候非常沖動(dòng)，可能是這些年累積起來的想要拍電影的欲望促使我做了這個(gè)決定”，然而，沖動(dòng)的懲罰是：“回頭再看這個(gè)兩天寫完的劇本根本就沒法拍”，因?yàn)楫?dāng)時(shí)寫的時(shí)候沒有考慮到預(yù)算。于是，Louis一邊重新修改劇本，一邊尋找拍攝場(chǎng)地、器材，組建創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。在修改了14次劇本之后，影片終于開機(jī)。

專訪 Louis

“通過鏡頭和音樂，讓觀眾有了想象，這是《灰》成功的地方”

《電影》：這是您的第一部作品，先談?wù)勁钠惺馨伞?/p>

Louis：因?yàn)槭堑谝淮闻模瑳]有什么經(jīng)驗(yàn)，在保證完成我自己想法的同時(shí)，一定會(huì)讓攝影師再出一到兩個(gè)方案。萬一我的想法不對(duì)，還要有應(yīng)急方案。盡管影片在技術(shù)等方面還有很多缺點(diǎn)，但是最后的結(jié)果還算滿意，畢竟我已經(jīng)做完了一個(gè)屬于我的作品。

《電影》：現(xiàn)在的成片是60分鐘，據(jù)說你最初想拍的是一部90分鐘的長片。

Louis：我最初的野心很大，但是我一看素材，只能剪60分鐘。剪掉的鏡頭基本都是技術(shù)方面的問題，因?yàn)槲遗碾娪氨容^隨性，看到喜歡的東西就拍下來，拍了很多跟故事沒有關(guān)系的鏡頭。拍攝完后，我先是自己整理素材，自己剪一個(gè)故事，但到最后實(shí)在剪不下去了。這時(shí)候，我找到了我們現(xiàn)在的剪輯師牛靜，她同時(shí)也是一位導(dǎo)演，年輕有才華，她就幫我整理素材，最后找到一個(gè)方向。如果沒有她，這部電影不會(huì)出現(xiàn)，所以非常感謝她。

《電影》：這個(gè)片子最讓您得意的地方在哪里？

Louis：那肯定是音樂了。這部60分鐘的電影里不到5分鐘的對(duì)白，其他都是音樂，這是我的強(qiáng)項(xiàng)。我經(jīng)常對(duì)現(xiàn)在的電影音樂非常失望。盡管它的劇本好，畫面好，技術(shù)好，但是音樂經(jīng)常讓我覺得非常不對(duì)。很多美國大片中的音效太多了，好像它把已經(jīng)想好的東西灌輸給觀眾，給觀眾一個(gè)很明確的方向。我的電影是希望通過音樂和聲音打開你的想象力，而不是把你的想象力給扼殺。

《電影》：這個(gè)片子有借鑒其他電影嗎？

Louis：如果非要我說借鑒什么電影的話，1940年代的法國電影《美女與野獸》（讓·谷克多導(dǎo)演）對(duì)我影響比較大。但我借鑒的不是他的劇本，也不是他的拍攝手法，而是它的氣氛。我認(rèn)為這個(gè)電影是全世界最美的電影。

《電影》：《灰》有沒有參加些國際電影節(jié)？

Louis：因?yàn)榧夹g(shù)面的問題太多了，大的電影節(jié)對(duì)我的電影不可能考慮，但是我認(rèn)為藝術(shù)層面的品質(zhì)是有的。所以，我當(dāng)時(shí)就投了100個(gè)具有獨(dú)立性質(zhì)的電影節(jié)，最后入圍了9個(gè)，這個(gè)成績還是不錯(cuò)的。

《電影》：在電影節(jié)上，觀眾的反應(yīng)怎么樣？

Louis：影片中有一個(gè)片段，女主角在吃冰激凌，男主角在看她。我把這兩個(gè)鏡頭交叉剪輯，并且加上了音樂效果。結(jié)果在一次電影節(jié)放映結(jié)束后，我看到一對(duì)夫婦因?yàn)檫@個(gè)鏡頭爭吵，丈夫說他看到男主角脫光了衣服，而妻子就說沒看到這個(gè)鏡頭。其實(shí)，影片中這兩個(gè)人什么都沒發(fā)生，但是我卻通過鏡頭和音樂，讓觀眾有了想象，這是《灰》成功的地方。

《電影》：當(dāng)初為了拍電影辭職，現(xiàn)在為什么又重新工作了？

Louis：一是為了生活。當(dāng)時(shí)拍片子是我自己投資，花了將近200萬人民幣。二是為了繼續(xù)學(xué)東西。我一直把工作當(dāng)作學(xué)習(xí)平臺(tái)，在廣告公司做創(chuàng)意、策略以及管理，每次都學(xué)到好多。現(xiàn)在我在THX公司，負(fù)責(zé)全球的品牌管理和國際業(yè)務(wù)。這是一家電影技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)認(rèn)證的公司，而我之前對(duì)于電影設(shè)備器材一點(diǎn)都不了解，所以，我可以學(xué)到太多這方面的東西。

《電影》：對(duì)于一部處女作來說，您的年齡相對(duì)來說已經(jīng)偏大了，這次的拍片經(jīng)歷對(duì)您個(gè)人意味著什么？

Louis：其實(shí)，在拍片之前，我一直有一種中年危機(jī)的感覺。總覺得這輩子沒有一部作品是自己做的，雖然廣告創(chuàng)意都是我的，但終究還是別人在具體操作。但做電影就沒有受任何限制，自己投資，自編自導(dǎo)，完全是屬于我自己的，很有成就感。所以，現(xiàn)在比以前看得更開了。

《電影》：你現(xiàn)在還有拍片計(jì)劃嗎？

Louis：有啊，劇本已經(jīng)寫好了，其中有一個(gè)非常中國化的作品，反映中國現(xiàn)代社會(huì)現(xiàn)象的故事。我還有一個(gè)劇本，是一個(gè)非常法國的片子，是跟古時(shí)候的神話傳奇有關(guān)系，關(guān)于牛頭人與迷宮的故事。