劉睿


一場臺北雙年展的參觀行程,說是愛麗絲夢游仙境的冒險旅程大概也不會太夸張,從一入門的大型互動裝置,穿過可以自在使用的吊床,迎接賓客們的則是可泡來飲用的草藥,來自巴西里約熱內(nèi)盧的藝術(shù)團體OPAVIVAR?!用《福爾摩莎慢活茶》(Formosa Decelarator),如同儀式性的為參觀民眾揭開序幕,似乎要緩緩地布道一場運用藝術(shù)的形式,說出關(guān)于人類與環(huán)境,全球化下的人類世、經(jīng)濟與生態(tài)之間的故事;而穿越在一間間展間當中,不時帶來一些驚喜。羅荷·普羅沃絲特(Laure Prouvost)的《它、熱、擊》(It, Heat, Hit)如兔子洞的入口,帶觀眾進入虛幻的影像空間;絢麗的燈光花籃,如同進入一場華麗的哀悼會,鐵木耳·斯琴(Timur Si-Qin)《最早的機械葬禮》(Premier Machinic Funerary),在所謂遠古人類化石在時代的變化之下,塑造出一種商業(yè)文化的諷刺感;或類似某個事件發(fā)生后的現(xiàn)場,在瑪莉亞·洛博達(Maria Loboda)的《未完成便遭放棄的任務(wù)》(Tasks Abandoned before Completion)之中,如同辦公室的空間讓我們尋找著許多象征符號的線索;有些作品你還可以親自參與,在美術(shù)館當中體驗生產(chǎn)、交換的實際運作。而這次雙年展的名稱《劇烈加速度》,或許為我們展開的是人類活動多樣性的影響下,與其概念緊扣的真實與虛幻所帶來的沖擊。
本次雙年展的策展人尼可拉· 布西歐(Nicolas Bourriaud) 企圖將科學界所說的“人類世”(anthoproce),連結(jié)人類活動所帶來的影響,藉用當代藝術(shù)展現(xiàn)人類、動物、植物、機器、產(chǎn)物與物之間的關(guān)系,這樣層層交迭的大命題,道出了全球化下的環(huán)環(huán)相扣。說到尼可拉布西歐就離不開他所提出的《關(guān)系美學》,簡單來講可以說是透過藝術(shù),建立人與人之間的互動關(guān)系,并且納入社會性的。……