《蕭何月下追韓信》一抹新意，經典流芳

文/詹同玲

《蕭何月下追韓信》一抹新意，經典流芳

文/詹同玲

傳承國粹是京劇藝術家們的畢生追求，也是每個戲迷、票友的渴望。今年是梨園大師周信芳先生誕辰120周年，晚輩們將先生的經典之作《蕭何月下追韓信》搬上了電影銀幕，以作紀念。這部由上影集團出品的電影在保留了京劇靈魂的前提下，注入了全新的技術和創新的改編。這種跨界結合使得古老的京劇藝術煥發出一抹新意，也給電影這門現代藝術注入了別樣的血液。這是對百世流芳的周信芳先生最好的敬意。

《蕭何月下追韓信》

導演：滕俊杰

主：陳少云、傅希如

類型：戲曲

上映：2015年5月5日（中國上海）

獻禮麒派鼻祖周信芳

周信芳先生是20世紀最杰出的京劇藝術大師之一，在京劇界也有“北有梅蘭芳，南有周信芳”的說法。周先生的藝名為麒麟童，他是老生麒派的創始人，而京劇《蕭何月下追韓信》則是周先生創作的麒派代表劇目之一。

原版劇目既有厚重的歷史沉淀，也有深刻的現實意義，在原著的基礎上，京劇電影《蕭何月下追韓信》的創作團隊在劇本上進行了精煉，他們將蕭何上場前的眾多場次濃縮成了兩場，刪掉了戲份寥寥的項羽、范增等角色，使得劇情更加集中緊密、扣人心弦。為了呈現出麒派原味，片方特地邀請到了當今麒派的領軍人物陳少云出演蕭何。陳少云拜師周少麟、趙麟童及戲劇導演阿甲，又受教于張信忠、明毓昆等。在多

年的細心研究及揣摩之下，陳少云牢牢把握住了“麒藝”之魂，他被認為是具有代表性的麒派藝術繼承人。憑借出色的表演，陳少云曾榮獲中國戲劇梅花獎、文化部“文華表演獎”、中國戲劇節“優秀表演獎”、中國京劇藝術節“優秀表演獎”、上海白玉蘭戲劇表演藝術“主角獎”等重要獎項。除陳少云外，出演韓信的傅希如、出演劉邦的何澍、出演夏侯嬰的嚴慶谷等演員也都是中國戲劇界青年演員中的翹楚。

雖然幾位主要演員的舞臺表演經驗都非常豐富，而且都有不同程度的“觸電”經歷，不過導演滕俊杰對演員的表演有著更高的要求，他希望演員在拍攝中要更加大膽，進一步理解角色、進入角色、投入感情，不要刻意追求復制周信芳先生的表演細節，而是要重現他所刻畫的人物氣質。眾所周知，麒派最突出的特點之一就是對角色內心的挖掘和把握，而在鏡頭前的表演則要求演員們給出更細膩的詮釋。從此前點映的熱烈反響看來，演員的表現已經得到了觀眾們的肯定。

在傳統中大膽玩創新

影片導演滕俊杰曾表示：“我一直說原汁原味是我們追求的，但是準確的創新必須要做到。”在經典作品中玩創新，不僅需要恰當的創意，更需要勇氣和魄力，這支隊伍顯然滿足了這些條件。

“蕭何月下追韓信”，顧名思義，影片的重點定是落在了惜才的蕭何如何“追才”上。在這個過程里，怎么樣將戲曲的虛擬性和寫意性以電影語言表達出來，成了創作團隊所面臨的挑戰。為此，劇組在演員調度、制景、多媒體、天幕等方面做了大膽的嘗試，既尊重了京劇傳統程式表演的精髓，也根據現代觀眾的審美做了改進。在舞美的設計上，上海京劇院的舞美部門與上影廠的舞美團隊更是動足了腦筋，最終商討出的方法是，在一些主場景中，通過多媒體背景和舞臺實景的有機結合，創造虛實結合的表演空間。而在全劇的高潮“月下追韓信”部分，采用360。環繞摳像技術，即演員在一個綠色圓形封閉空間內進行圓場表演，攝影機架在圓心跟隨演員的表演進行360。圓周軌跡拍攝，再通過后期摳像貼畫，實現演員身后的背景不斷變換，既體現了一步一景的流動感，又將京劇圓場得以完整地保留，這一手法在戲曲電影的拍攝中尚屬首例。在全片的攝制過程中，攝制團隊嚴格要求自身，體現出了一支專業隊伍追求藝術的嚴謹態度。例如，在拍攝第十場“追賢”時，為了保證音樂、演員表演和多媒體日落月出在時間點上的完全契合，幕前幕后的團隊反復研究試驗了兩個多小時，才最終達到了三者的完美統一。

除了在拍攝手法、舞美、多媒體布景等方面有所創新之外，攝制團隊還采用了全新的3D拍攝設備。將這組設備和伸縮炮（可伸縮搖臂攝影裝置）配套使用，可以改變原來的二維透視關系，突出舞臺的縱深感。精彩的武戲更是從橫向表演變成縱向表演，讓觀眾感受到明顯的3D效果，過一把全方位立體戲癮。經典的魅力加上全新的技術，勢必會為京劇電影的發展開辟一條嶄新的道路。