拼貼藝術的小別重逢

文/ 王昕

拼貼藝術的小別重逢

文/ 王昕

資深媒體人

音樂愛好者，積蓄都用來燒唱片，喜愛搖滾樂、爵士樂和藍調

曾出版音樂方面著述4冊，在多家媒體開設專欄

功夫片的原聲音樂，在我看來，最深入人心的也許要算是《少林寺》，只是當年應該沒有出過專輯。最著名的，得是譚盾配樂的《臥虎藏龍》，不僅因為獲得了奧斯卡最佳配樂，更是由于其真正用音樂寫出了中國功夫的精氣神。在我欣賞的功夫片配樂中，還要算上《黃飛鴻》，其中《男兒當自強》的鼓聲，亦是華人音樂讓世界難忘的一段聲音。

王家衛的電影，歷來是以出眾的電影配樂著稱，墨鏡大導在音樂上是很有些想法和品味的，在他的電影作品里，除了最初的《旺角卡門》外，都有原聲專輯問世，且幾乎每部都保持了相當的音樂水準，最令人記憶深刻的，自然是《花樣年華》。

梅林茂（Shigeru Umebayashi），日本配樂名家，也是多部中國電影的配樂者，和王家衛曾合作了《花樣年華》《藍莓之夜》《2046》。《霍元甲》《滿城盡帶黃金甲》《周漁的火車》和《十面埋伏》等也出自他的手筆，我挺喜歡他早年為李志毅的《不夜城》所作的電影原聲，這也是他和中國電影人合作的開端。

《一代宗師》原聲唱片

功夫片遇見王家衛遇見梅林茂，就成了《一代宗師》。《花樣年華》遇見《不夜城》，再遇見《2046》，就成了《一代宗師》的電影原聲。世間所有的相遇，都是久別重逢—宮二這樣說。世間所有的相遇，都是小別重逢—梅林茂這樣說。我的意思當然不是說梅林茂拼湊出這張電影原聲，這樣說的話，豈不是讓香港電影金像獎很沒面子上一年金像獎最佳原創配樂得主，便是《一代宗師》。

但是，電影的配樂，的確是能夠在梅林茂之前的創作中找到影子的。情緒上依然沉浸于《花樣年華》，特別是那些委婉纏綿的大提琴演奏，這是他和法國人納扎尼爾.麥查里（Nathaniel Mechaly）的合作結晶，后者作為新晉配樂師，代表作不多，只有《颶風營救》系列。而他作為大提琴演奏家的另一重身份，可能是梅林茂與他合作的重要原因。氣質上，《一代宗師》和《不夜城》有著共通之處。不恰當地說，都飄著7個字：白天不懂夜的黑。《不夜城》令人絕望的新宿之夜，和整篇籠罩在暗舊昏黃色調中的葉問與宮二之間的情感糾纏，著實都是黑漆漆的，看不見未來，只不過—這兩者總還是有些不一樣，雖然它們被同一個人用同一種音樂語言表達了出來。手法上，不僅是《2046》的密集緊張的管弦樂編排被搬到了《一代宗師》之中，前者廣征博引其他各方圣賢音樂的做法，也再次被拿來同最令兩部電影瞬間重合的，便是《2046》中選用的貝里尼歌劇《諾瑪》（Norma）中的經典唱段《圣潔女神》（Casta Diva），也出現在了《一代宗師》的配樂之中。除此之外，配樂大師莫里康內（Ennio Morricone）的多段音樂，也被用在《一代宗師》之中，其中包括他的經典之作—《美國往事》中的旋律。多少有點意外的是，《何日君再來》選用了李香蘭的中日文雙語版本，時間上，倒是暗合了葉問生活的舊時代。

這部配樂，自然是好的，好就好在拼貼。