邁克爾·阿姆特尋找快樂的故事

文/詹同玲

邁克爾·阿姆特尋找快樂的故事

文/詹同玲

曾因《陽光小美女》獲得奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎，又因《玩具總動員3》獲得奧斯卡最佳改編劇本獎提名的邁克爾·阿姆特是好萊塢最炙手可熱的編劇之一。就是這樣一位原創(chuàng)、改編都拿手的編劇卻表示，自己入行前其實不太喜歡寫作，他只是喜歡有趣的角色，喜歡皆大歡喜的結局，喜歡看到人們因為一部電影作品而哈哈大笑，所以才想試試自己的創(chuàng)作能不能也為別人帶來快樂。

“要想成為一名好編劇，你就要從無數的失敗中汲取經驗，這是任何書本上的學習都替代不了的。”

從藝人助理起步

和那些從專業(yè)院校畢業(yè)后就投入創(chuàng)作的編劇不同，邁克爾·阿姆特在正式成為一名全職編劇之前，曾經當過一段時間的藝人助理。正是這段時間，讓他知道了好劇本是怎樣的，也讓他對劇本創(chuàng)作蠢蠢欲動。

“馬修·布羅德里克是一個非常好的人，在做他助理的這段時間里，我讀了很多寄給他的劇本，也逐漸了解了好萊塢的劇本創(chuàng)作。慢慢地，我覺得其實自己也可以創(chuàng)作劇本。”從助理的工作中得到勇氣之前，阿姆特對于編劇這份職業(yè)其實沒有多少好感。有個“導演夢”的他把創(chuàng)作一個劇本當做成為一位導演的必經之路，因為他所喜愛的導演都是這么做的，比如擅長自編自導的費德里科·費里尼。但是當他因為藝人助理的這段經歷受到鼓舞，真正拿起筆寫下屬于自己的故事時，一切都不一樣了。

阿姆特是第一個憑借自己的頭兩部作品就先后將奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎和最佳改編劇本獎提名收入囊中的編劇，他的編劇處女作《陽光小美女》還為他成功奪回了小金人。在創(chuàng)作《陽光小美女》的時候，阿姆特只想找到一個能讓大家快樂的故事，“因為比起悲劇，大多數人更偏愛看一部能讓自己快樂的電影。”于是，《陽光小美女》就有了一個出人意料的、皆大歡喜的快樂結局。時至今日，阿姆特最喜歡的作品類型依舊是喜劇，因為“坐在桌子前想一整天有趣好玩的事情，這個過程本身也是非常快樂的”。

團隊合作很重要

編劇很多時候并不是一個人閉門造車，而是一個團隊的工作。在好萊塢摸爬滾打的這些年里，邁克爾·阿姆特也體會到了與優(yōu)秀團隊合作的優(yōu)勢和收獲。

當初，《玩具總動員3》的劇本創(chuàng)作耗費了阿姆特整整三年的時間，對于他而言，那三年就是一個“噩夢”。“這個系列的前兩部作品深受影迷的喜歡，作為這個團隊中的新人，如果這部作品沒能成功，我覺得這就是我的錯。”好在，《玩具總動員3》不負所望地獲得了奧斯卡最佳動畫長片獎，阿姆特也收獲了最佳改編劇本獎的提名。憶起當初，他感慨地表示，當時皮克斯的團隊盡心盡力地幫他完善這個故事，迪士尼方面也從來沒有派制片人來對劇本指手畫腳，只是告訴他們“寫出你們認為最好的故事”。正是有了這樣的創(chuàng)作環(huán)境，《玩具總動員3》才能再次續(xù)寫這一動畫電影系列的輝煌。

和《玩具總動員3》寬裕的創(chuàng)作時間截然相反，《饑餓游戲2：星火燎原》的編劇工作就是一個跟時間賽跑的過程。在阿姆特接到這部影片的改編任務時，他只有4個星期左右的時間去完成劇本。雖然工作強度非常大，但是“因為有了大家的幫助，我們高效地完成了創(chuàng)作”。《饑餓游戲2：星火燎原》目前仍保持著該系列電影中，門戶網站平均評分最高的紀錄。

其實偏愛創(chuàng)作原創(chuàng)劇本的阿姆特起初并不是一個善于團隊合作的人，從一開始聽到別人的意見就想拍案而起，到后來學會用心聆聽、細心思考，他也經歷了一段時間的調整。“即便他們說的話聽上去沒道理，你也要試著想想為什么他們會這么想，他們的意見反映出了劇本中的什么問題，這其實也是一個完善創(chuàng)作的過程。”