傅強把藝術還給生活

上榜理由：作為藝術家，他成功地穿越于傳統、現代、后現代之中；作為教授，他成功地行走于書房、作坊、工匠之間；作為商人，他成功地游刃于義、利、趣之間；作為人，他成功地游走于各種身份、名頭中間。他成功地開辟了一種嶄新的生活方式，用智慧以及源源不斷的創新能力，讓生命煥發出不可思議的異彩。

今年8月，“賈平凹文學藝術館邀請季”第三季開幕，展出的是傅強的金屬雕塑展《物象》——一系列用爛銅廢鐵舊物件重組而成的新形象。“傅強是一個很傳奇的人物，他的藝術既是現代的，又是民間的。可以說他是小眾的，又是大眾的，他善于把小眾的東西變成大眾的”，賈平凹說道，私下里，他甚至稱傅強為“無冕之王”。

不僅僅出于賈平凹的個人偏愛，傅強的藝術作為是大家所公認的。至少，從他藝術履歷表上的三件大事就可見一斑：上世紀80年代初，他參與策劃的“西安首屆現代藝術展”，在全國都屬先例；1984年他組建了文寶齋，作為文玩聚集地，火了半個西安城；還有他用十余年時間打造而成的富平陶藝村，不僅是國內為數不多的極具藝術魅力的人文景點，更是作為一種文化現象聞名遐邇。

走進傅強的503工作室，他的藝術作品隨處可見：墻上掛著的是他的畫，臺面上擺著他做的怪模怪樣的雕塑作品，地上則散置著許多他揀來的廢舊材料，以便靈感來時做點東西。傅強用自己無邊的藝術想象力，為我們寡淡的生活開了一扇側門，在門打開的那個世界里，人們生活得有生機、有妙趣。

在他的金屬雕塑作品《游過城市的魚》里，傅強在魚的肚子里塞滿了格狀的、圓孔狀的、不規則網狀的廢鐵零部件，將它們按照更有設計感的方式焊接起來，一個高樓林立的城市局部就出來了，兩塊半橢圓狀的廢鐵將“城市”上下卡住，形成了魚的身體部分，三角形和方塊廢鐵拼接成張開的魚嘴，魚尾從身體中延伸出來。傅強說，這可以理解為對環保問題的呈現，城市化進程中難以調和的經濟和自然這對矛盾。

而《行走時在歌唱》，則是一個雙手舉起小號的少年。其精妙之處在于這個小號，并不是實實在在的小號，也不是傅強用零件焊接起來的，而是一個不再工作的絞肉機的局部。他想起女兒們小時候他常為她們講得牧童的故事，牧童可以通過美妙的音樂，降服假惡丑、弘揚真善美，他就像個天使，通過笛子傳播神祗……要說，這三五百平方米的工作室并不能裝得下傅強，尤其裝不下他的藝術構思。

傅強說，他的眼睛已習慣接受殘缺，這些棄之無用的物件都有著鮮活的靈性，總能喚起他抽象意識的沖動。他無法抗拒自己游弋其中的誘惑和樂趣，當接近它們的時候它們就吶喊，他觸手擺弄，它們就會自告奮勇的各歸其位，然后帶著新生命的信息講述起自己的故事。

隨著閱歷厚度、思想深度的不斷增加，傅強的思維只會更加活躍，如今他藝術家的身份得以拓展——畫畫、寫作、經商、建筑設計樣樣能行，他說他希望別人說自己是有能力的，什么都能做好。常有行業大佬找上門來，想要請他幫忙出點子做些事情，人家欣賞的和信任的，是他靈動的思維方式——任何事物到了他那里都能重現生機，并且具有實用價值。

“我不擔心別人說我不是一個特別專業的藝術家。我認為藝術就是生活，活得舒服活得滋潤。”傅強注重的，就是美學的實用價值，是將真正的藝術還原到生活當中，還原到社會環境當中，他希望把這些現象分解到提高生活質量上去，這也是他實現自我價值的途徑，“別人拿一個田徑冠軍，而我希望自己拿一個十項全能，我在這里面去鍛煉我自己，而不是要為別人樹立標桿。人的價值是做好自己的事情。”