大光圈拍與眾不同的風(fēng)光片

藍(lán)色

攝影不是一成不變地循規(guī)蹈矩，有改變才有新意，看慣了千篇一律的照片不妨打破定式，嘗試新的技法與題材。對(duì)于風(fēng)光攝影，我們喜歡更清晰，更銳利的照片，于是人們縮小光圈，從135相機(jī)的F8到大畫幅的F64，將小光圈變成了風(fēng)光攝影的固定模板。那么，想要特立獨(dú)行，為何不嘗試開大你的光圈呢？

為何我們使用小光圈拍風(fēng)光？

在文章之初，筆者先要講清楚這篇文章是說什么的。這并不是一片教程性的文章，也不是向傳統(tǒng)技法的挑戰(zhàn)，筆者要為大家介紹一種新的方式，提供一種不同的拍攝理念。筆者相信技術(shù)是靈活的，但參數(shù)是死的，因此各位不要指望在文中會(huì)看到具體場景的拍攝技巧，筆者認(rèn)為這些只會(huì)限制大家的創(chuàng)作發(fā)揮;所以，這片文章將會(huì)在理論與情感認(rèn)知上，為大家介紹如何使用大光圈拍攝風(fēng)光。

所謂打破定式，是對(duì)規(guī)則的突破，而不是挑戰(zhàn)攝影法則，所以這要求我們要有更多的相關(guān)技術(shù)積累，才能真正隨心所欲拍攝我們想要的畫面。在我們突破定式前，首先一定要明白為何會(huì)有固定的拍攝形式。長期以來，無論攝影教材還是論壇攻略，大部分都在灌輸使用小光圈拍攝風(fēng)光的思想，人們使用喜歡小光圈拍攝主要有三個(gè)原因：

一、小光圈可以獲得清晰的景深

二、小光圈可以獲得更長的曝光時(shí)間

三、很多鏡頭再收縮光圈后會(huì)有更好的成像素質(zhì)

如果你想要拍點(diǎn)新鮮的風(fēng)光，開大光圈拍怎么樣？

正因如此，大部分?jǐn)z影教材都會(huì)推薦大家使用F8-11的光圈進(jìn)行拍攝，而對(duì)于專業(yè)攝影師來說，有時(shí)會(huì)使用更小的光圈配合減光鏡進(jìn)行拍攝，從而獲得更長的曝光時(shí)間來拍攝流動(dòng)的云彩或者凝固水面波浪。另外，在實(shí)際拍攝中削弱光線可以獲得更好的色彩飽和度，這也是使用小光圈拍風(fēng)光的另一個(gè)原因。

開大光圈 我們會(huì)從中得到什么？

我們習(xí)慣用小光圈，得到一片銳利而安靜的景物，所有的景致都是清晰清楚的，而云朵與流水異常安靜。當(dāng)我們開大光圈拍攝風(fēng)光時(shí)，世界更像是一種定格，將特殊的情緒在世界中暫停，由于景深變淺，景物開始出現(xiàn)視覺的差異，呈現(xiàn)出不一樣的情感。

定格動(dòng)態(tài) 讓畫面具有張力

首先我們會(huì)發(fā)現(xiàn)的，是快速定格的時(shí)間。例如海景，我們總習(xí)慣一成不變的柔美海面，但是當(dāng)光圈開大，遠(yuǎn)處的背景變得模糊，我們可以感到海水的動(dòng)感與張力。當(dāng)光圈開大時(shí)，我們會(huì)將注意力從景物本身的形態(tài)轉(zhuǎn)移至景物本身的動(dòng)態(tài)上，可以獲得更具有吸引力的照片。

提煉景物 從大風(fēng)景中抽取細(xì)節(jié)

其次，當(dāng)我們開大光圈，我們可以從雜亂的環(huán)境中，抽取風(fēng)景的靈魂所在。可能我們習(xí)慣了延綿不絕的好山好水，我們可以使用長焦加上大光圈，來屏蔽掉雜亂的部分，只抽取精華，這樣才能獲得更純凈的影像。

環(huán)境所需 有時(shí)大光圈可以幫助拍攝

有時(shí)，我們選擇使用大光圈，完全是為了適應(yīng)環(huán)境而做出的改變。例如在拍攝夜晚星空銀河時(shí)，為了可以使用盡可能低的感光度來提升畫質(zhì)，或者使用盡可能短的曝光時(shí)間避免銀河拉成線，我們需要更大的光圈來進(jìn)行拍攝。雖然光圈增大，但是因?yàn)榕臄z時(shí)多用廣角，而景物離鏡頭非常遙遠(yuǎn)，所以并不會(huì)影響到照片的景深。

情感表達(dá) 好照片需要有靈魂

最后，大光圈的優(yōu)勢在于意境。有靈魂的照片才是完整的，但是風(fēng)光攝影難以捕捉人與人的細(xì)微感情，那么風(fēng)光攝影的靈魂便是照片的意境。風(fēng)光照片往往缺少點(diǎn)綴，平白的景物固然魅力，但是要引起人們的共鳴并不容易。

為何很多攝影師的風(fēng)光片會(huì)被認(rèn)可，因?yàn)槲覀兛梢詮恼掌锌吹阶匀坏膫ゴ蠛腿祟惖膱?jiān)毅，有時(shí)你無法去到真正的山水風(fēng)光圣地，那么你可以用其他方式來尋找照片的情感。

構(gòu)圖求新 大光圈下應(yīng)注重表達(dá)

大光圈拍攝風(fēng)光，是一種艱難的突破與嘗試，需要更好的攝影理論作為支持，也對(duì)拍攝者的照片構(gòu)圖有了更高的要求。在常規(guī)的風(fēng)光中，我們通常會(huì)尋求平衡，尋求前景與背景的空間延伸，但是在大光圈拍攝風(fēng)光時(shí)，我們要超越這些束縛。

讓空間感幫助你思考

延伸構(gòu)圖，讓畫面從朦朧到清晰再到朦朧，而大光圈避免了雜亂的樹葉影響畫面美感

風(fēng)光作品，需要良好的空間感來展現(xiàn)畫面，當(dāng)光圈開大時(shí)，由于景深變淺，我們會(huì)感受到環(huán)境的延伸感。通常，我們會(huì)注重畫面的空間延伸感和空間的平衡性，但是大光圈下，因此我們需要為畫面安排一個(gè)合適的興趣點(diǎn)，而將其他的焦外的景物，變成線條與色彩的襯托物。

專注于單一的興趣點(diǎn) 打破平衡

大光圈下，不僅景深變淺，而且更重要的是有時(shí)銳度會(huì)下降較為嚴(yán)重，而且本身色散和暗角會(huì)加重，因此，并不適合拍攝大范圍的景物，我們需要從景物中提煉出興趣點(diǎn)。因此，在大光圈拍攝下，常規(guī)的平衡構(gòu)圖、三分法構(gòu)圖并不一定好用，反而例如斜線構(gòu)圖、三角構(gòu)圖這一類打破平衡感的構(gòu)圖，或者是框架構(gòu)圖、延伸構(gòu)圖這一類可以引出興趣點(diǎn)的方式，會(huì)使得畫面更為出彩。

有得必有失 框架構(gòu)圖鎖住關(guān)鍵

風(fēng)光構(gòu)圖一直以簡單為主，過于負(fù)責(zé)反而會(huì)使得畫面失去重點(diǎn)或者喪失。但使用大光圈拍攝時(shí)，我們有時(shí)就需要打破平衡，讓畫面的重點(diǎn)更加突出，讓畫面的情感更加強(qiáng)烈

如果你覺得城市建筑過于雜亂，開大光圈，屏蔽掉不該存在的東西

如果我們希望與眾不同，那么優(yōu)秀的構(gòu)圖是第一部，拍攝的手法很多，我們不應(yīng)該拘泥于一個(gè)點(diǎn)，讓我們放開思維，讓想法來驅(qū)使我們的行動(dòng)，我們會(huì)有更多意想不到的收獲。

何為意境 需讓觀眾心生所感

所為意境，是指人們?cè)诳吹秸掌髸?huì)聯(lián)想到一些特殊的情感，或愉快或悲傷但總能讓人有所思考有所感想。要表現(xiàn)照片的意境，主要是通過照片表現(xiàn)一種情感，可以通過照片的人物造型，可以通過環(huán)境的關(guān)聯(lián)，也可以通過場景的描繪。我們開大光圈拍風(fēng)光，不是為了炫耀虛化，也不是為了展現(xiàn)光斑有多圓多好看，而是要展現(xiàn)一種小光圈下無法表達(dá)的情感。

冷淡的色調(diào)中，房屋的亮色會(huì)凸顯凄涼

在風(fēng)光拍攝時(shí)，我們不容易讓照片產(chǎn)生感情的共鳴，因?yàn)轱L(fēng)景是死的，不會(huì)展現(xiàn)情感，所以在風(fēng)光拍攝時(shí)，要拍出意境，需要攝影師合理運(yùn)用色彩與線條，使用大光圈拍攝，更容易將景致變?yōu)橛∠蟀愕睦L畫，使得景中動(dòng)情。

層疊的樹干，使靜態(tài)的畫面具有生機(jī)

在實(shí)際拍攝的過程中，虛化是表達(dá)感情的一種方式，但是不要把虛化當(dāng)作是一種展現(xiàn)技巧的途徑。我們可以合理安排景物的位置，然后合理分配色彩的比例，更可以通過虛化將色彩模塊化，變成繪畫中的色塊來展現(xiàn)情感。

大光圈是制造夢(mèng)境最好的方式，開大你的光圈，通過鏡頭發(fā)現(xiàn)世界，你可以拍出與眾不同的好作品。在拍攝時(shí)，有別于使用較小光圈，你需要充分觀察你所在位置的風(fēng)景構(gòu)成，我們不能將所有景物打包式的融入畫面，應(yīng)當(dāng)利用虛化的優(yōu)勢有所甄別，選擇最需要的，最具有情感迸發(fā)力的畫面進(jìn)行拍攝。

我們習(xí)慣清晰的景物，如果想要特立獨(dú)行，我們可以讓世界變得模糊，開大光圈，我們可以看到前所未有的世界。如果你已經(jīng)拍攝風(fēng)光多年，如果你嘗試過許多新的方法，如果你想要讓你的作品與眾不同，偶爾放縱自己，把光圈開到最大，你會(huì)看到不同的世界。

讓思維指引方法

攝影圈有各種定式，拍人像要虛化，拍風(fēng)光要小光圈長曝，35mm適合拍紀(jì)實(shí)，拍夜景最好拍出車線，拍動(dòng)物必須展現(xiàn)毛發(fā)。所有的定式都是人們總結(jié)而來的經(jīng)驗(yàn)，如同解題的套路，可以讓你快速入門。但是，當(dāng)你已經(jīng)漸漸摸清門路時(shí)，經(jīng)驗(yàn)并不是恒定一成不變的，我們是技法的操控者，而不是經(jīng)驗(yàn)的踐行者，打破套路有時(shí)候會(huì)有更精彩的表現(xiàn)。□