藏墨

方逸

當今在香港和北京眾多的拍賣場上，文房小品越來越多地吸引藏家們的視線，而中國的“文房四寶”——紙、墨、筆、硯，不僅是傳統書寫用具，它們更具有收藏價值和升值潛力。“四寶”中的墨一直被認為是文人的雅逸之物和情懷寄托。把玩墨錠漸漸成為收藏市場上的新動向。近年來隨著人們用墨的減少，古墨的歷史和文物價值攀升，儼然已經成為一種不可忽視的收藏門類了。尤其是稀少的明、清老墨，收藏價值正連年升溫。

墨不是伴著字產生的，也不是伴著筆產生的。漢字出現的時候，最早是用刀子刻上去的，后來才用漆寫。周朝末年，漢字有了大篆，大篆講求勻稱，規整，所以再用漆書寫已經很是不便。后來，便有了替代品石墨，把石墨研磨成汁書寫。漢代時，紙張出現以后，再用石墨書寫就已經遠遠達不到要求，這時，墨丸便出現了。墨丸是漆煙和松煤做成的，易于書寫，這便是墨的源頭。

與很多其他古玩一樣，墨是越老越好，這便是“古墨”。古墨不僅具有收藏價值，書寫起來，也比仿制的新墨有諸多好處。這不是說古墨經過時間的洗禮，就變得貴重起來。古墨確實比新墨有更多的優點。古墨書寫出來的字是濃黑色的，而新墨，則灰而不黑，既然不黑，那又如何稱為“墨”呢？古墨用的原材料都比較精貴，聞起來，有一種淡淡的松香，而大多數新墨屬于粗制濫造，散發出很濃的臭味，究其原因，新墨所用的原料為炱和膠，都有臭味，聞起來令人作嘔。用古墨書寫的字，千日如一，不會變形，也不會陰濕，即使水土侵蝕也不會走形，而新墨不僅顏色會變，而且揭裱時常常陰濕。古墨純凈，而新墨常常有粗砂粒，不僅廢筆，還損壞硯臺。

古人制墨，追求精益求精，盡善盡美，不僅要求材質上乘而且純粹，連工藝也是那般一絲不茍，不像新墨，除了想以次充好之外，走量也在其內。原因之一，便是古人把墨看成是至關重要的書寫工具，遠遠大于筆的功用，所以，有很多文人雅士都參與了墨的制作。能制作出有悠遠淡然、雅致非常的墨，是他們的驕傲，因此，他們往往不惜成本和時間，千淘萬漉之后，才留下真金般的“墨”。所以，古墨的價值和新墨是無法比擬的，一個天上，一個地下。墨是老的好，這話不是虛言。

古墨色澤暗淡古樸，散發著淡淡的幽香，書寫出來的字跡千年不變，繪出的畫永久清晰，是書畫家的摯愛。因此，選墨也成為書法和繪畫的一部分。那些書畫家們，離開了古墨，簡直不能創作。只可惜，現在的古墨，大多是千金難求了。隨著時光的流逝，清初的古墨已經不易得到，更不用說明朝以前的了。

古墨收藏以清之前的墨最佳。在古墨收藏界流傳著一句話，叫做“唐宋墨絕世，明代墨珍罕”。因古墨難以保存，唐宋墨已很難見到，明墨傳世的也極其稀少，價格驚人。另外，名家和名人的墨身價不凡。唐朝時祖敏、奚超、奚廷珪等著名制墨匠人，明代皖南歙縣的羅小華、程君房，明末清初的汪鴻漸、葉玄卿、程公瑜以及被譽為晚清的四大制墨名家的曹素功和汪近圣、汪節庵、胡開文。這些公認的名家所制的墨，目前的價格基本在百萬元以上。

名家是決定墨錠價格的首要條件，另外，墨上的圖案也很重要，圖案細膩、層次豐富、色彩搭配好的墨錠更有收藏價值。普通藏家一開始收藏精品古墨比較困難，可以先從清中后期至民國時期的古墨開始入手。這些古墨中品相不錯的，價格一般在500～4000元之間。1萬元以上的古墨投資前景都不錯。此外，普通藏家也可以投資上世紀90年代以來的新墨，但需要注意的是必須是名家作品，其價格一般在數百元之間。

在拍賣會或古玩市場中，除了關注那些歷史上著名墨家制的好墨，主要在明三家（程君房、方于魯、羅小華）和清四家（胡開文、曹素功、汪節庵、汪近圣）的墨品上，還應有意識地留意一下與墨錠相關的周邊品種，比如“墨床”，即擱墨用的小案架，雖然它在市場上的數量和價值都不及筆筒、臂擱，但藏墨之人一定會對“墨床”感興趣，因此在市場上瀏覽“墨床”的價格也是很有益處的。再比如，我國制墨歷史悠久，記載墨的書籍當然也很多，這種書籍就叫做“墨譜”，《程氏墨苑》和《方氏墨譜》是墨譜中最經典的。約從明末開始，這些著作便把墨作為鑒賞收藏的珍品來論述。為此，從積累資料的角度來說，藏墨者也不會忽視“墨譜”的收藏，還有筆者目前對“墨模”很感興趣，因為墨模又稱墨印，墨模的圖形、雕刻、制作對墨的形成及其藝術性至關重要，也是可以反映當時古徽州木刻工藝的整體水平，大大提高制墨的工藝水準，也反映不同時期制墨水平與墨業的興衰。endprint