淺析女大衣廓形的審美與款式結(jié)構(gòu)設(shè)計間的關(guān)系

司 文 于樹連 （大連工業(yè)大學(xué) 116000）

淺析女大衣廓形的審美與款式結(jié)構(gòu)設(shè)計間的關(guān)系

司 文 于樹連 （大連工業(yè)大學(xué) 116000）

在物質(zhì)生活日益滿足的今天，人們對服裝造型如何蘊含生理和心理需求被提到了首位。作為第一眼就能被人們注意到的服裝，它呈現(xiàn)在我們眼簾的首先是它那簡約、時尚的廓型。因此女大衣的外部輪廓就顯得尤為重要。如何能夠精雕細(xì)琢出美麗的輪廓，定離不開女大衣廓形的審美因素與款式結(jié)構(gòu)設(shè)計這兩個重要組成部分。所以將女大衣廓形的款式結(jié)構(gòu)設(shè)計從審美的角度進行分析與探索，淺析審美因素與結(jié)構(gòu)設(shè)計的關(guān)聯(lián)性，最終尋找到審美因素對服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計的影響。

廓形；審美；款式結(jié)構(gòu)設(shè)計；女大衣

服裝緣于功能終于審美，是一種具有實用價值的藝術(shù)品。女大衣的藝術(shù)美是主觀審美傾向和表現(xiàn)形式在結(jié)構(gòu)中的表達，是審美價值和技術(shù)手法的結(jié)晶。審美的表達影響著女大衣廓形的形式美，同時與服裝的款式結(jié)構(gòu)有著一定的聯(lián)系。廓形作為女大衣的外部結(jié)構(gòu)線，它的設(shè)計不僅要考慮到服裝是否合體、舒適、便于活動，還要考慮能否起到裝飾美化人體的作用。它的內(nèi)部款式結(jié)構(gòu)設(shè)計的改變能夠豐富女大衣的款式，從而改變廓形。女大衣無論是從它的外部造型還是它的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，它的設(shè)計都具有一定的主體審美價值和表現(xiàn)形式。兩者之間密不可分，互相豐富、支撐使廓形和內(nèi)部結(jié)構(gòu)相互和諧。

一、女大衣廓形中審美因素的體現(xiàn)

隨著時尚潮流的發(fā)展，女大衣的廓形設(shè)計慢慢地膨脹開來，成為了設(shè)計師們設(shè)計的重點。廓形設(shè)計在服裝的流行趨勢中，是設(shè)計師們首先要考慮的設(shè)計重點。作為設(shè)計的首要元素，它是主導(dǎo)服裝產(chǎn)生美感的關(guān)鍵因素，是服裝造型的根本。廓形進入視覺的速度和強度高于服裝的局部細(xì)節(jié)，其變化蘊含著設(shè)計師對藝術(shù)素養(yǎng)和對美的感知。而美一直都在服裝中起著至關(guān)重要的作用。正如德國戲劇家萊辛所說的：“凡是為造型藝術(shù)所能追求的其他東西，如果和美不相容，就必須讓路給美；如果和美相容，也至少必須服從美。”在我們的生活當(dāng)中，美無處不在。怎樣才能夠設(shè)計出一個完美的服裝作品，它的根源則在于對審美的一種把握。所以，審美因素占據(jù)了女大衣廓形設(shè)計的首要位置。

對于服裝所呈現(xiàn)的視覺變化大多是以廓形的變化進行描述的，每一個服裝廓形的演變其背后都有著深刻的含義，它們的存在都暗藏著人們對生活的渴望對社會的期盼，同時也代表著不同時代的審美取向。以著名品牌迪奧為例，在最早的new look的八字形出現(xiàn)就是在巴黎高級時裝業(yè)全面復(fù)蘇，迎來了第二次鼎盛時期的背景下，以優(yōu)雅高貴的曲線迎合了戰(zhàn)后人們對和平和美好事物的訴求，隨后在1947—1957年這十年當(dāng)中，他以英文字母命名的春夏及秋冬成衣的服裝設(shè)計主題，如“H line”（1954秋/冬）、“A line”（1955春/夏）、“Y line”（1955秋/冬）這些命名，即是以一種強調(diào)廓形流行美的觀念，來作為女裝流行的主題。

二、女大衣廓形的款式結(jié)構(gòu)設(shè)計

女大衣廓形的設(shè)計是一種藝術(shù)創(chuàng)造。從空間的構(gòu)成看，它是一種具有三維坐標(biāo)的立體藝術(shù)。其設(shè)計的另一重要組成部分即為款式結(jié)構(gòu)設(shè)計。它的設(shè)計在功能上既需要考慮是否符合人體的舒適性，又要考慮到能否揚長避短。女大衣的廓形直接受結(jié)構(gòu)設(shè)計的影響，并且結(jié)構(gòu)設(shè)計的變化會改變女大衣的整體風(fēng)格和走向。結(jié)構(gòu)設(shè)計的確立會在實現(xiàn)塑型的同時，更增添了許多設(shè)計空間，使服裝達女性理想的比例和塑造完美的造型。

女大衣的廓形和款式結(jié)構(gòu)表現(xiàn)為服裝的整體外形和內(nèi)部結(jié)構(gòu)。外部輪廓主要是指女大衣的輪廓剪影，內(nèi)部結(jié)構(gòu)指服裝本身的內(nèi)部款式，包括結(jié)構(gòu)線、省道、領(lǐng)型、袖型等等。作為女大衣設(shè)計主題的廓型設(shè)計，其款式結(jié)構(gòu)設(shè)計要符合整體外觀的風(fēng)格特征。其內(nèi)部結(jié)構(gòu)與外部輪廓要相輔相承，盡可能避免只顧內(nèi)部結(jié)構(gòu)的精摹細(xì)琢而忽略服裝的外部廓形設(shè)計，或一味追求外造型，忽略其內(nèi)部結(jié)構(gòu)，造成外表華麗而無內(nèi)在的結(jié)構(gòu)失衡。它必須符合人體體型的基本特征，并在此基礎(chǔ)上將各種內(nèi)部結(jié)構(gòu)設(shè)計與外部裝飾手法相結(jié)合，最大限度地開辟服裝款式變化領(lǐng)域。

三、女大衣廓形設(shè)計中審美因素與款式結(jié)構(gòu)的融合

如今“美”與“用”有了更深層的含義：“美”，有過去的單純地追求形式美感和追求時代感，追求時尚美、個性美、自然美、另類美等適合著裝者心理認(rèn)同的審美形態(tài)過度，即審美內(nèi)涵賦予了更多的文化內(nèi)容。“用”，向合理、好用、健康、靈活、舒適、衛(wèi)生、安全、科學(xué)智能化等功能方向靠攏。實現(xiàn)現(xiàn)代服裝設(shè)計功能美的最終目的是服裝的實用功能與審美價值的完美統(tǒng)一，能完整地體現(xiàn)出精神文化、物質(zhì)文化和社會文化的一致性。這就對服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計提出了很高的要求。

女大衣廓形的藝術(shù)審美同其他造型藝術(shù)審美規(guī)律一樣，它取決于審美主體的審美感知。其廓形是放松量表現(xiàn)出來的外觀形態(tài)，是藝術(shù)美的主要表現(xiàn)形式。放松量取值的準(zhǔn)確是廓形的根本，當(dāng)人們的生活日益得到滿足的時候，服裝的社會屬性和審美需求凸顯，為了滿足人們視覺上美感常常在放松量的取值范圍上放棄了服裝的舒適性。如超大廓形的女外套，蝙蝠衫，大襠褲等，這些放松量偏大的服裝，并不是為了滿足人們的舒適性，而是人們對時尚和美感的追求。

在女大衣中，線條的表達是廓形結(jié)構(gòu)設(shè)計的主要表現(xiàn)形式。廓形的變化主要體現(xiàn)外輪廓線的改變，是服裝款式演變的鮮明特點，縱然服裝的外造型千變?nèi)f化，都要考慮人體的基本形態(tài)。決定廓形的外部輪廓線變化的主要部分是肩、腰和底擺。例如，在女大衣整體的服裝造型設(shè)計中，腰部的設(shè)計起到至關(guān)重要的作用，其中腰部的放松量的取值和腰線的高低是影響服裝款式的主要因素，腰部從寬松到束緊的改變可以直接影響到女大衣的廓形從H型向X型的轉(zhuǎn)變，不同腰節(jié)線的高度變化可將女大衣分成高腰式、中腰式、低腰式等不同款式，女大衣的分割比例可通過調(diào)節(jié)腰節(jié)線的高低變化來實現(xiàn)，從視覺的角度上達到不同的服裝效果。最終的女大衣廓形的設(shè)計取決于設(shè)計師對審美的把握，和制作人員對經(jīng)驗的傳承與運用，所以說人們對廓形的審美感知和其款式結(jié)構(gòu)設(shè)計師相輔相承的。

四、總結(jié)

如今的社會，女大衣廓形的設(shè)計離不開審美，也離不開設(shè)計。如何能夠?qū)⒍咄昝赖娜诤显谝黄穑€需要在結(jié)構(gòu)設(shè)計的過程中，用審美的藝術(shù)感知去點亮、美化技藝，使女大衣不僅僅單從舒適的角度達到人們對服裝的購買要求，而是需要從精神與物質(zhì)的有機融合，得到藝術(shù)美和結(jié)構(gòu)美完美融合的服裝。

[1]丁孝佳.《現(xiàn)代服裝設(shè)計的廓形與款式研究》.美術(shù)教育研究，2012（13）.

[2]陸珂琦，張炫夏.《淺析服裝廓形設(shè)計與實踐》.藝術(shù)教育，2011（09）.

[3]李曉英.《分割線女裝設(shè)計的研究與探討》.紡織導(dǎo)報，2010.11.

[4]楊奇.《女裝版型與造型、時尚、舒適之間的關(guān)系》.東華大學(xué)學(xué)報， 2012（12）.

司文（1990.03.08-），女，籍貫：遼寧省營口市，漢族，最高學(xué)歷：研究生 研究方向：設(shè)計學(xué)。