淺析視錯覺在男裝設計中的應用

常春暉 于樹連 （大連工業大學 116000）

淺析視錯覺在男裝設計中的應用

常春暉 于樹連 （大連工業大學 116000）

服裝的作用在于揚長避短，同樣的衣服被不同的人穿著也會產生不同的視覺效果。在設計領域，視錯覺已被廣泛應用于各個方面。若能讓視錯覺原理正確巧妙地在服裝設計中得以體現，定會對服裝的美感和對人體的修飾起到很好的作用，從而在很大程度上彌補著裝者自身先天性的不足。

視錯覺；男裝設計；修飾人體

在日常中，視錯覺的現象始終存在，本身并不具美感，但可以讓其巧妙地為藝術造型所用，在設計的影響下挖掘其美的意蘊，并通過服裝這個載體，美化人體，表達創意。由此可見，將視錯覺運用在服裝設計尤其是男裝設計中，是設計者和消費者共同的需求。

一、視錯覺產生的原因

視錯覺是指人在觀察事物時受其他客觀因素的干擾或自身的心理素質得影響，或基于經驗主義、參照物的不當選擇，而形成的不正確的感覺和知覺。

視錯覺的產生從其定義中看，是由心理與生理兩種因素造成。

1.心理因素

在人類認識外界客觀事物、認識世界時，對健康的個體而言主要是靠視覺，其次是觸覺和味覺。當我們用眼睛觀察世界的時候，視覺感知系統就會先一步調出腦中存儲的信息與眼前的事物進行對比，在人們面對相似的事物時可以及時的作出判斷，這就是視覺經驗。當我們看到外界事物時會形成直覺判斷，這往往是我們基于自己的經驗在視覺感知器官接收到外界刺激產生視覺成像前大腦就對刺激物產生判斷的結果。這種判斷往往是不真實的，不是基于對客觀事物的真實反映，于是就產生了視錯覺。心理因素并不是單純存在的，它總是與生理因素相互作用。

2.生理因素

人類視覺的產生需要視覺感知器官與大腦共同參與，是由視神經元接收到外界客觀事物的刺激從而作用于人腦產生影像，這期間由于人自身感覺器官和大腦的生理限制往往無法客觀真實的反應事物的本來面貌。從而產生了對于物體形態上的錯覺，如事物的大小、長短、高低等。

二、視錯覺對男裝設計的輔助作用

從服裝款式上看，寬松的服裝造型有掩飾人體外形上的某些缺陷的效果；相反，緊身合體的服裝造型，有突出形體美的作用。在日常服裝搭配中，模特般的完美身材畢竟是少數，所以，人們在挑選服裝時，往往會根據自身的特點，選擇能夠揚長避短的服裝。將視錯覺運用到服裝設計中，通過這種設計方式強調設計重點，吸引觀察者的注意力，淡化甚至忽略其對其它部位的注意力，進而達到突出優點遮蓋缺點的目的，給人以更好的服裝視覺效果。這里以男式風衣為例：身形偏矮，微微發福的男士，更適合選擇短款風衣，長度一般在臀線以下10厘米左右，這樣可以在達到掩蓋腰部曲線目的的同時，又很好的展現出腿部線條，再此基礎上搭配一條合適的腰帶，便可很好的將上下身比例修飾到接近完美的黃金分割；長度及膝的中款風衣是日常生活中最常見的，因同時具備長風衣和短風衣的雙重優點而成為眾多男士的首選款式，比較適合身材勻稱的男士；最后就是長款風衣，所謂長款，即膝蓋以下的長度，一戰時作為軍裝的風衣就是采用了這樣的長度來為軍人們擋風避雨，但并不是所有男士都能輕松駕馭的，這將是身高超過180cm且身形勻稱的男士顯示極佳身材、輕松吸睛的最佳選擇。

三、視錯覺在男裝設計中的體現

1.線條視錯

線是服裝的精靈，同一條線通過不同的技巧表現出來，便會呈現出不同的視覺效果。如男裝在胸前通常進行水平線分割增加氣派，給人以寬厚和力量感；將服裝的腰線提高可以從視覺上改變著裝者的身高，拉長腿的比例；相反，降低腰線的設計則會使身材矮小的人顯得腿更短，因此個子矮的人其實不適合選擇低腰線的服裝。國外學者研究了赫爾姆霍茲錯覺在服裝上的效應，通過實驗分別研究了服裝上的橫豎線條對人體形態的影響，最終得出結論相對于垂直線條來說，水平線條更有“減肥效應” 。另一件由著名設計師設計的外套，為了達到比垂直線更強烈的高度感，嘗試將接近于垂直的斜線運用到門襟設計中，利用斜線長于垂直線的原理，不僅增大了視覺的移動距離，而且增加了美感。這些都是設計師借助“線”的性格信息，賦予了線以特定意義的現實案例。

線的運用可以產生多種視覺上的變化，可以在分割中強調比例，運用排列控制平衡，通過組合產生節奏，款式與“線”密不可分，色彩同樣如此。當服裝中的“線”結合色彩的視錯規律呈現時，更能強調“線”對人體肌肉輪廓的修飾，使形式美在設計中得以表達。在“線”所構成的基礎框架內巧妙運用具有收縮感和擴張感的色彩，使個人形體中的缺陷得到彌補，讓形態美更好的展現出來，從而制造出全新的視覺體驗。

比例是形式美的規律之一。在男裝設計中表現為由各種線條、面積、重量、材質和顏色等方面表現出來的顯著差異和分割形成的對比。平衡是形式美的形態之一。在男裝中表現為以門襟為中心線，服裝兩邊造型和顏色均相同的的形式，不對稱平衡是服裝以門襟為中心線，服裝兩邊造型和顏色均不相同但視覺比重保持不變的不對稱關系。前者端莊、穩重，后者自由靈活多變。所謂節奏，是指能引導人們視線不斷移動而產生運動的感覺。線的重復、線的發射、色彩的漸變和交替等都是有意味的節奏。這些由線條的合理運用所產生的視覺感知，都會給予服裝設計諸多靈感和啟發，得到許多意想不到的效果。

2.分割視錯

我們知道平面構成的三要素是點、線、面。從男裝造型上來說，扣子（點飾）、縫跡（線飾）、材料（面飾）也可稱作是服裝構成的三要素。分割線自身具有認識新空間和運用新空間的價值，恰當的分割可以讓服裝達到更好地結合與重組效果，從而使服裝的利用空間得到嶄新的詮釋，在服裝結構設計中，具有承上啟下作用的分割線是服裝造型的手段，也是面和面之間的連接紐帶和搭建二者關系的橋梁。從古到今，不同服裝之間表現出的截然不同的裝飾設計風格和多種多樣的藝術韻律，都離不開分割線的合理運用與不同的工藝處理。

四、總結

服裝設計的創新思維發展是當代社會的客觀要求，若想更好地開拓國內男裝市場，對男裝設計的新思路、新創意、新手法的研究無疑是重中之重，尤其是將視錯覺原理合理地運用到男裝設計中，不僅可以對服裝的美感和對人體的修飾起到很好的作用，還可以在很大程度上彌補服裝結構上的不足，同時可以完善男裝設計的視覺語言、充分地利用視錯覺美化人體表達創意。因此，對視錯覺原理的掌握以及在此基礎上對其進行分析和探究，會對今后的服裝設計領域起到至關重要的指導作用。

[1]張福昌.視錯覺在設計上的應用[M].北京輕工業出版社，1983.

[2]周文杰.男裝設計藝術[M].化學工業出版社，2013.

[3]戴建國主編.男裝結構設計（第二版）[M].浙江大學出版社，2013.

[4]李廣松.錯覺與服裝設計[J]. 山東紡織科技，2002.

常春暉（1991.02.04—），女，籍貫：遼寧省本溪市，漢族，最高學歷：研究生 研究方向：設計學。