浪漫真誠 絢麗優(yōu)雅
——談德拉克羅瓦的繪畫

章作人 （湖南省群眾藝術(shù)館 410000）

浪漫真誠 絢麗優(yōu)雅
——談德拉克羅瓦的繪畫

章作人 （湖南省群眾藝術(shù)館 410000）

德拉克洛瓦是十九世紀浪漫主義繪畫的領(lǐng)軍人物，他的油畫作品《自由引導(dǎo)人民》至今激勵人心，不僅在法國美術(shù)史，在世界美術(shù)史上他都是一個響亮的名字，他十分勤奮地作畫著述身后留下近萬件藝術(shù)作品，內(nèi)心豐富的德拉克洛瓦精神世界，性格意志、藝術(shù)創(chuàng)作思路，成就和經(jīng)驗都值得研究。本文主要通過德拉克洛瓦學(xué)習(xí)傳統(tǒng)、研究語言、創(chuàng)新觀念三個方面闡述了德拉克羅瓦的繪畫藝術(shù)，這三個方面構(gòu)成了德拉克羅瓦浪漫真誠、絢麗優(yōu)雅的繪畫藝術(shù)。

傳統(tǒng)；筆觸；創(chuàng)新

德拉克洛瓦是19世紀浪漫主義繪畫的領(lǐng)軍人物，他的油畫作品《自由引導(dǎo)人民》至今激勵人心，不僅在法國美術(shù)史，在世界美術(shù)史上他都是一個響亮的名字。他十分勤奮地作畫著述身后留下近萬件藝術(shù)作品，他的成功除了勤奮和認真觀察生活外，更多地來自他學(xué)習(xí)傳統(tǒng)、研究語言、創(chuàng)新觀念的藝術(shù)探索。本文現(xiàn)就此三個方面進行淺述如下：

偉大的藝術(shù)家必有傳統(tǒng)的滋養(yǎng)，德拉克洛瓦也不例外。他最喜愛的傳統(tǒng)藝術(shù)家是彼得保羅.魯本斯。彼得保羅.魯本斯（petter paul Rubens，1577-1640）是17世紀佛蘭德斯巴洛克畫家，巴洛克風(fēng)格早期的代表人物和藝術(shù)巨匠，特別擅長旋轉(zhuǎn)運動的結(jié)構(gòu)來表達激動人心的場面，利用色彩強明暗對比和流動的線條來加強畫面的運動感。德拉克羅瓦喜歡魯本斯，他厭倦學(xué)院派要畫家們?nèi)D解那些學(xué)究性題材1。魯本斯的繪畫題材雖然大多數(shù)是宗教與神話，但面完滿著世俗歡娛，魯本斯善于利用健康豐滿，生機勃勃的形象來表現(xiàn)自己的審美理想與趣味，形成了一種氣勢恢宏，色彩豐富，運動感強的獨特風(fēng)格，德拉克羅瓦十分景仰魯本斯。1852年8月，德拉克羅瓦在不同光線下觀摩魯本斯的作品《洋化靈魂》。這是魯本斯極盛時期的作品，魯本斯在底子上涂的中間色，筆觸、造型都讓德拉克羅瓦受益非淺。德拉克羅瓦不僅是對魯本斯的淺層的技法的學(xué)習(xí)，還有對16世紀傳統(tǒng)文化的深深思考。

語言特點的研究是一位成功的畫家所具有的獨特視覺特征。德拉克羅瓦對筆觸語言有獨特的見解。他認為，筆觸（Touch）也就是畫筆的筆觸（brush stroke）。有不少繪畫大師避免把筆觸顯示出來，毫無疑問，他們認為這樣做可以使作口更接近于自然，在自然形態(tài)中當(dāng)然是不存在筆觸這種東西的。藝術(shù)家通過繪畫表現(xiàn)其思想，而筆觸只不過是為了達到這種目的所采用的多種手段之一。無疑，創(chuàng)作一幅美術(shù)作品而不顯示筆觸是完全可能的，但如果認為這樣做就可以讓作品更接近自然，就未免太過幼雅了。大眾欣賞品位總偏好于平滑的畫面，越看不出筆觸越好，越是這樣的作品越喜歡。此外，真正大師的作品能否被接受欣賞全在于欣賞者站在合理的距離去領(lǐng)略。在特定的距離外，就能感受到筆觸與整體畫面融為一體，并且在某種意味上加強了畫面的效果，這種作用是依靠色彩的配合無法達到的。筆觸只有運用得當(dāng)，就可以作為一種比較合適的方法去表現(xiàn)一個物體不同的塊面，只有在筆觸強烈分明的時候，物體的塊面才能得到鮮明的體現(xiàn)。

創(chuàng)新就是藝術(shù)家的永恒追求，德拉克羅瓦在藝術(shù)創(chuàng)作中，有獨特的藝術(shù)見解，他對創(chuàng)作題材，作品的時代性，作品的節(jié)奏感與邏輯都在藝術(shù)創(chuàng)作中提及。

米開朗基羅的文藝復(fù)興傳統(tǒng)文化精神影響了德拉克洛瓦。童年的米開朗基羅處于意大利文藝復(fù)興運動的中心，身處于古籍之中，沐浴著柏拉圖研究的風(fēng)氣，他們的思想，把他感染了，他沉湎于懷古的生活中，心中也存了熱愛古希臘羅馬文明的信念2。米開朗基羅雄渾麗的風(fēng)格仍然占據(jù)著德拉克洛瓦的腦海，但德拉克羅瓦認為選擇題材時，最好不要回到古希臘，古羅馬的圈子里……相對于這些神話或詩歌題材，德拉克洛瓦選擇了希臘獨立戰(zhàn)爭中的現(xiàn)實事件，作為他在1824年沙龍展出作品的題材，新的題材要求在風(fēng)格和細節(jié)的描繪上采用新的現(xiàn)實主義手法。

他認為藝術(shù)作品需要創(chuàng)新，需要屬于你自己的時代。德拉克羅瓦在繪畫中創(chuàng)新了色彩的使用，德拉克羅瓦給市政府畫的一些人物，原本用的是紅色和紫色，冒險采用那不靳斯黃來表現(xiàn)高光，按道理原來是用冷色調(diào)來畫的，這雖然不合乎傳統(tǒng)規(guī)定，但黃色在紫色調(diào)上產(chǎn)生的對比，卻出現(xiàn)了令人滿意的效果。德拉克羅瓦在所追求的畫面目標實現(xiàn)之前，會使用上百種不同的方法來創(chuàng)作。德拉克羅瓦認為在自己身上有一種守舊的思維影響著創(chuàng)作，他清楚的認識到這點并免受舊習(xí)干擾，創(chuàng)新才會產(chǎn)生。

總之，德拉克羅瓦在傳統(tǒng)文化學(xué)習(xí)，研究繪畫語言，創(chuàng)新藝術(shù)理念成就了他浪漫真誠，絢麗優(yōu)彩的繪畫藝術(shù)。

注釋：

1.（英國）貢布里希，范景中譯，楊成凱校.《藝術(shù)的故事》.廣西美術(shù)出版社，2011年3月第16版第504頁.

2.（法國）羅曼.羅蘭，傅雷譯.《米開朗基羅傳》.北京華文出版社 ，2013：21.