現(xiàn)代寫意人物畫的筆墨造型要點(diǎn)

袁江洪 （河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 475001）

現(xiàn)代寫意人物畫的筆墨造型要點(diǎn)

袁江洪 （河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 475001）

現(xiàn)代寫意人物畫是充分繼承傳統(tǒng)寫意人物畫的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，在傳承的過程中不斷繼承與發(fā)展，不斷開拓與創(chuàng)新，融合了現(xiàn)代畫作的精神和風(fēng)格，同時(shí)又體現(xiàn)了濃墨重彩的傳統(tǒng)風(fēng)格，這使得現(xiàn)代寫意人物畫的筆墨造型頗具特色。本文將著重分析現(xiàn)代寫意人物畫的筆墨造型要點(diǎn)。

寫意人物畫；筆墨造型；要點(diǎn)

現(xiàn)代寫意人物畫雖然被單獨(dú)羅列出來自成一個(gè)體系的時(shí)間較短，但在發(fā)展的過程中，由于充分傳承了古代人物寫意畫的特色，因而現(xiàn)代寫意人物畫的發(fā)展還是頗具特色，在發(fā)展的過程中呈現(xiàn)出了一派繁榮的景象，這使得現(xiàn)代寫意人物畫的發(fā)展碩果累累。其筆墨造型的拓新、語言、寫意、情感、時(shí)代、修養(yǎng)都被賦予了新的內(nèi)涵。

一、現(xiàn)代寫意人物畫中筆墨造型中的創(chuàng)新因素

現(xiàn)代寫意人物畫之所以在短時(shí)間內(nèi)得以迅速的發(fā)展，一方面是因?yàn)楝F(xiàn)代寫意人物畫充分繼承了古代寫意人物畫的特色與風(fēng)格，另一方面是因?yàn)楝F(xiàn)代寫意人物畫在發(fā)展的過程中，其筆墨造型不斷推陳出新，不斷與時(shí)俱進(jìn)，有效地塑造了現(xiàn)代寫意人物畫的風(fēng)格，使現(xiàn)代寫意人物畫在發(fā)展中得以迅速地呈現(xiàn)出一派繁榮的景象。談及現(xiàn)代人物寫意畫的發(fā)展，就不得不提及“徐蔣”二人，他們作為第一代現(xiàn)代寫意人物畫的開山鼻祖，在充分傳承了古代人物寫意畫的風(fēng)格及把握其筆墨造型要點(diǎn)的基礎(chǔ)上，融合現(xiàn)代人的元素，特別是建國初期，西方人物畫造型的特點(diǎn)已經(jīng)被我國畫家所接受，西方的繪畫理念，西方科學(xué)的人物畫造型的繪畫風(fēng)格等，都在一定程度上影響著我國的現(xiàn)代寫意人物畫。作為第一代現(xiàn)代人物寫意畫的創(chuàng)始人，他們在充分認(rèn)知和把握西方先進(jìn)的人物畫造型的特色的基礎(chǔ)上，將東西方的不同特色進(jìn)行了有效的充分的融合，當(dāng)然西方人物畫造型的特點(diǎn)或者創(chuàng)作手法并非全是珍寶，我國畫家在借鑒的過程中，充分地沿襲其精華的一面，將西方人物畫造型的糟粕部分予以剔除，在一定程度上有效地把握了西方人物畫造型的特點(diǎn)和精髓，并且在借鑒的過程中，有效地把握了東西方不同人物畫的特點(diǎn)和特色，不斷發(fā)展了我國現(xiàn)代人物寫意畫的理念，升華了我國現(xiàn)代人物寫意畫的風(fēng)格，在尊重與發(fā)揚(yáng)的基礎(chǔ)上，在充分把握東西方不同特色的基礎(chǔ)上，對現(xiàn)代寫意人物畫進(jìn)行了充分的創(chuàng)新，以此來推動(dòng)了現(xiàn)代人物寫意畫的快速發(fā)展。如在現(xiàn)代寫意人物畫中，將東方特色與客觀寫實(shí)的西方精神結(jié)合起來，將西方的造型運(yùn)用到現(xiàn)代寫意人物畫中，使得這個(gè)階段的現(xiàn)代人物寫意畫更加貼近生活、貼近現(xiàn)實(shí)，更加具有生動(dòng)性。與西方人物畫造型的寫實(shí)風(fēng)格不同，我國現(xiàn)代人物寫意畫在創(chuàng)作的過程中，更加注重通過寫意來表達(dá)畫家的真情實(shí)感，在現(xiàn)代人物寫意畫中，有效糅合畫家的感情色彩，以此來有效地論證“人畫合一”的理想境界。當(dāng)然我國現(xiàn)代人物寫意畫的發(fā)展并非一直在傳承道家的“天人合一”的思想，而是在發(fā)展的過程中，充分地借鑒了西方人物畫造型的特點(diǎn)，對西方風(fēng)格的本地化，對古人思想的現(xiàn)實(shí)化，才使得我國現(xiàn)代人物寫意畫在發(fā)展的過程中，不斷推陳出新。總而言之，在現(xiàn)代人物寫意畫的筆墨造型上，創(chuàng)新不是一日之功，需要融合不同學(xué)科，也需要糅合不同的學(xué)派，在傳承中要體現(xiàn)現(xiàn)代人的精神和元素，在傳承中和借鑒中要注重把握“去偽存真、去粗取精”的原則，只有這樣的創(chuàng)新才是真正意義上的創(chuàng)新，只有這樣的創(chuàng)新才能推動(dòng)現(xiàn)代人物寫意畫的快速發(fā)展。

二、現(xiàn)代人物寫意畫中筆墨造型的語言因素

如何將一副畫畫活，尤其是針對人物畫而言，這就需要運(yùn)用到一些畫法技巧，但更需要畫家在創(chuàng)作的過程中要把握人物畫中的語言因素，只有這樣才能有效地將人物畫畫活，只有這樣才能真正體現(xiàn)現(xiàn)代人物畫的特色和精神。在現(xiàn)代寫意人物畫的創(chuàng)作過程中，筆墨造型拓新的目的是為了創(chuàng)造新的筆墨造型語言，中國人物畫本身就具備比較強(qiáng)烈的繪畫藝術(shù)，中國人物畫本身就具備強(qiáng)烈的表現(xiàn)趨向性，在中國現(xiàn)代寫意人物畫中，完全可以憑借鮮明的語言因素來表現(xiàn)相關(guān)的風(fēng)格，如表達(dá)含蓄內(nèi)斂的文人，如表現(xiàn)熱情奔放的少女，如表現(xiàn)開朗活潑的小孩等。在中國現(xiàn)代人物寫意畫中，本身就具有豐富的語言，運(yùn)用這些語言因素，能夠有效地把握筆墨造型的語言因素，更好地體現(xiàn)中國現(xiàn)代人物寫意畫的特色。當(dāng)然在實(shí)踐的過程中，不同的畫家所掌握或理解的語言是不同的，不同的畫家在運(yùn)用筆墨造型時(shí)的語言也是不盡相同的，這可能與畫家自身的風(fēng)格有關(guān)，也與畫家的知識水平、繪畫學(xué)習(xí)理論等有著緊密的關(guān)聯(lián)。不同畫家在運(yùn)用筆墨造型的語言因素來表現(xiàn)人物畫的風(fēng)格時(shí)，也會不盡相同，甚至同一種語言符號掌握在不同的畫家手中，所呈現(xiàn)出來的風(fēng)格也會存在較大的差異，這也說明了中國現(xiàn)代人物寫意畫畫風(fēng)各異，百花齊放等發(fā)展格局。特別是在西方的造型被廣泛借鑒到現(xiàn)代人物寫意畫中，由于造型在表達(dá)現(xiàn)實(shí)主義方面具有獨(dú)到的作用，因此將其運(yùn)用到現(xiàn)代人物寫意畫中，可以充分發(fā)揮其特色，充分借助其精神，不同豐富中國現(xiàn)代人物寫意畫的語言表現(xiàn)元素。

不過鑒于中國畫家對造型的理解與支持程度不同，在實(shí)踐中還需要畫家根據(jù)人物寫意畫的風(fēng)格來綜合地結(jié)合造型的表現(xiàn)手法，不能為了創(chuàng)新而盲目創(chuàng)新，更不能摒棄傳統(tǒng)人物寫意畫中色彩等運(yùn)用。可見，在中國現(xiàn)代人物寫意畫中，創(chuàng)新是必要的，但傳承與繼承、融合與糅合也是非常關(guān)鍵的，但只有符合時(shí)代，貼近生活，表達(dá)現(xiàn)實(shí)，才能使得現(xiàn)代人物寫意畫更加具有活力，才能使得現(xiàn)代人物寫意畫更加具有特色和風(fēng)格。

三、現(xiàn)代人物寫意畫中的寫意元素

中國人物寫意畫自古以來就講究內(nèi)斂和含蓄，畫家往往不會直接地表現(xiàn)人物的性格或特點(diǎn)，而是通過一些寫意的方式來含蓄的表達(dá)，這可能與東方人的自身特點(diǎn)是息息相關(guān)的。在現(xiàn)代人物寫意畫中，這種寫意式的繪畫風(fēng)格也是被傳承與廣為繼承的。在現(xiàn)代人物寫意畫中，當(dāng)代畫家在繼承寫意這方面，做的很好。充分繼承了現(xiàn)代人物寫意畫中寫意的特點(diǎn)，在創(chuàng)作人物畫的過程中，將意境的塑造作為了現(xiàn)代人物寫意畫的一種必要的鋪墊，通過意境的創(chuàng)造來表現(xiàn)人物的時(shí)代背景，來體現(xiàn)人物的精神世界，來更好地匹配人物的性格。寫意一直以來都是人物寫意畫中必不可少的關(guān)鍵元素，從古代人物寫意畫開始，到現(xiàn)代人物寫意畫的繁榮發(fā)展，在現(xiàn)代人物寫意畫中，寫意是非常關(guān)鍵的，寫意是一個(gè)過程，寫意也是一個(gè)畫家的自我的精神追求。因此，在現(xiàn)代人物寫意畫中，畫家應(yīng)該注重運(yùn)用良好的寫意元素，在結(jié)合西方直接的畫作風(fēng)格的基礎(chǔ)上，同時(shí)也應(yīng)該注重傳承到我國人物寫意畫的一貫風(fēng)格，使現(xiàn)代人物寫意畫能夠在現(xiàn)實(shí)與意境中得以充分地融合，只有這樣才能真正意義上的傳承與發(fā)展，只有這樣才能充分體現(xiàn)現(xiàn)代人物寫意畫的整體精神內(nèi)涵。

我國現(xiàn)代人物寫意畫一直以寫意著稱，這也直接表明了現(xiàn)代人物寫意畫的特點(diǎn)，也是我國現(xiàn)代人物寫意畫的特色。在現(xiàn)代人物寫意畫中，雖然現(xiàn)實(shí)主義已經(jīng)成為潮流，但在諸多的現(xiàn)代人物寫意畫中，我們也能夠看到寫意在現(xiàn)代人物寫意畫中的重要地位和重要成分。我國畫家在創(chuàng)造現(xiàn)代人物寫意畫時(shí)，往往不會平鋪直敘地闡述畫作的意義，更不會過分地使用一些寫實(shí)性的元素，在他們看來，太多現(xiàn)實(shí)主義的元素反而會破壞我國現(xiàn)代人物寫意畫的整體意境，反而會在一定程度上了降低了現(xiàn)代人物寫意畫的特色和風(fēng)格。因此，中國畫家在創(chuàng)作人物寫意畫時(shí)，將筆墨造型的重點(diǎn)停留在寫意二字，通過營造相適應(yīng)的意境，通過塑造與畫中人物、作者感情相適應(yīng)的環(huán)境氛圍來全面地表達(dá)畫家的思想，來深入淺出地表達(dá)畫作的意境，確保現(xiàn)代人物寫意畫不突兀，在情感表達(dá)上更加含蓄，讓人們在觀摩現(xiàn)代人物寫意畫時(shí)，不僅僅是簡單地觀摩，而是在觀摩之后，留下較為深刻的思考，這也是我國現(xiàn)代人物寫意畫的筆墨造型要點(diǎn)。

四、現(xiàn)代人物寫意畫中的情感元素

在現(xiàn)代人物寫意畫中，情感元素也是非常關(guān)鍵的元素，通過情感元素的融入能夠有效而全面地提升人物寫意畫的整體風(fēng)格，通過情感元素的融合能夠?qū)嬋烁叨冉y(tǒng)一，使人們在觀摩畫作時(shí)，能夠感受到畫家的意境，能夠感受到畫家的自身情感，這也是區(qū)分不同派別的現(xiàn)代人物寫意畫的主要標(biāo)準(zhǔn)。在現(xiàn)代人物寫意畫中，如何表達(dá)畫作的情感因素呢？畫家往往會利用色彩變化、明暗對比、線條長短、意境創(chuàng)造等多重元素，綜合性地表達(dá)畫作的情感。如通過黑白色調(diào)的對比，可以表達(dá)畫家內(nèi)心深處的糾結(jié)與憤懣，通過鮮亮的色彩來表達(dá)畫家內(nèi)心的欣喜之情，這些都是現(xiàn)代人物寫意畫的情感元素的表達(dá)方式，也是現(xiàn)代人物寫意畫情感元素的展現(xiàn)技巧。

在現(xiàn)代人物寫意畫中，筆墨造型的要點(diǎn)還以情感元素最為直接，因?yàn)楫嫾耶吘挂彩侨耍麄冊诒磉_(dá)自己的內(nèi)心世界時(shí)，雖然不同的畫家會使用不同的色彩或顏色，但無論他們使用何種顏色，都會在某種程度上與觀摩者產(chǎn)生較強(qiáng)的心靈感應(yīng)。在現(xiàn)代人物寫意畫中，情感元素的運(yùn)用比較多，情感元素的運(yùn)用比較頻繁，情感元素的運(yùn)用的也比較突出，如前文所述的線條、顏色等，都是非常直觀的情感元素表達(dá)，同時(shí)在現(xiàn)代人物寫意畫中，筆鋒的強(qiáng)勁或柔和，畫作整體比例的大小與平衡等都可以在一定程度上表達(dá)畫家的情感。總而言之，在中國現(xiàn)代人物寫意畫中，情感元素也是非常重要的筆墨造型要點(diǎn)。

五、總結(jié)

在現(xiàn)代人物寫意畫中，筆墨造型要點(diǎn)的把握需要充分注重創(chuàng)新因素、語言因素、寫意因素和情感因素，通過創(chuàng)新元素的運(yùn)用來繼承我國古代人物寫意畫的優(yōu)點(diǎn)，同時(shí)有效地融合西方人物畫造型的特色，通過語言因素的把握來提升現(xiàn)代人物寫意畫的整體特色，闡述現(xiàn)代人物寫意畫的表達(dá)及深刻的內(nèi)涵，通過寫意因素的運(yùn)用除能夠營造科學(xué)的氛圍外，同時(shí)還能夠有效地營造良好的情感氛圍，進(jìn)而提升現(xiàn)代人物寫意畫的意境美，通過情感元素的運(yùn)用來科學(xué)有效地把握畫家的情感，綜合性地提升現(xiàn)代人物寫意畫的整體格局，在傳承中不斷繼承與發(fā)展，充分融合西方特色，豐富現(xiàn)代人物寫意畫的表達(dá)方式，綜合性地提升現(xiàn)代人物寫意畫的整體表現(xiàn)力。

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