歌劇《卡門》賞析

楊 靜 （江西現(xiàn)代職業(yè)技術學院 330095）

歌劇《卡門》賞析

楊 靜 （江西現(xiàn)代職業(yè)技術學院 330095）

歌劇《卡門》的劇本由梅爾哈和阿勒維改編自梅里美的同名小說。全劇具有現(xiàn)實主義的性質(zhì)，也別人稱為“悲劇性的喜劇”。據(jù)說當年比才在創(chuàng)作《卡門》時，法國正在流行古諾等人的傷感性抒情歌劇，但他并不喜歡，全心全力創(chuàng)作寫實性歌劇，并大獲成功。

歌劇；卡門；賞析

歌劇作為西方聲樂史上最具代表性的一種體裁，被譽為“把音樂、戲劇、詩歌、舞蹈和美術等藝術形式”大綜合并以歌唱為主的音樂戲劇體裁。歌劇的誕生是在1600年左右，隨著當時歐洲文藝復興運動的發(fā)展，在意大利的佛洛倫薩出現(xiàn)了早期的歌劇形式。但當時由于各方面還不成熟，歌劇也只是有著一些簡單的表演方式，缺乏感染力。經(jīng)過近一個世紀的發(fā)展，到了18世紀，歌劇藝術的變現(xiàn)力大大加強，涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的作品。特別是到了19世紀，歌劇藝術有了專職的作曲家，例如羅西尼、貝利尼、多尼采蒂、威爾第等等。這些人的創(chuàng)作將歌劇藝術推到了空前的鼎盛階段。歌劇在整體上由詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱、序曲、間奏曲和舞蹈場面組成。筆者以法國著名作曲家比才的四幕歌劇《卡門》為例，介紹歌劇的這些組成部分，并做賞析。

一、作曲家比才及《卡門》的創(chuàng)作背景

比才是19世紀法國著名的作曲家，其主要作品有：戲劇配樂《阿萊城的姑娘》、歌劇《采珠者》，最著名的就是創(chuàng)作于1873年的歌劇《卡門》。《卡門》不只是比才最偉大的名作，法國歌劇史上的里程碑，也是至今上演最多的歌劇之一。

歌劇《卡門》的劇本由梅爾哈和阿勒維改編自梅里美的同名小說。全劇具有現(xiàn)實主義的性質(zhì)，也別人稱為“悲劇性的喜劇”。據(jù)說當年比才在創(chuàng)作《卡門》時，法國正在流行古諾等人的傷感性抒情歌劇，但他并不喜歡，全心全力創(chuàng)作寫實性歌劇，并大獲成功。歌劇《卡門》取材于西班牙的風俗人情，充滿異國情調(diào)與熱情。人物個性鮮明，有很強的戲劇性。音樂素材上充分的運用了西班牙風情的民族曲調(diào)，吸收了舞曲的節(jié)奏，并作為主導動機貫穿全劇。在歌劇的表現(xiàn)形式上，也較為全面。重唱、合唱等形式，配上舞蹈和布景，使得觀眾深入其境。在歌劇《卡門》的劇本上，比才花費了心思，將當時觀眾們所不能接受的原劇本里的人物和劇情進行調(diào)整，并請梅爾哈和阿勒維添加了“米凱拉”這樣一位楚楚可憐的少女角色為劇情添彩，同時將卡門的獨眼情夫剔除，使得全劇更符合歌劇的審美需要。但與此同時，歌劇《卡門》也創(chuàng)造了新的歌劇表現(xiàn)內(nèi)容。首次公演的夜晚，當人們都期待著穿著華麗衣裳貴婦與如夢如幻的舞臺背景上演之時，比才卻帶給觀眾一場現(xiàn)實主義藝術的盛宴：穿著粗布衣裳的煙草女工，流浪兒走上舞臺，女人們露出諂媚而引誘男人的笑容，男女人們爭吵打斗的場面、山賊們關于走私的談論都出現(xiàn)了，看慣了豪華精致舞臺的觀眾當然無法接受這種反差。但是不久之后，觀眾越來越多，光1904年竟然創(chuàng)下了上演一千次以上的記錄。不得不說是歌劇史上的奇跡。

二、歌劇《卡門》的賞析

卡門是一個美麗潑辣、愛恨分明的的吉卜賽女郎。她引誘了騎兵隊的霍賽，并讓霍賽深深地愛上了自己。霍賽在執(zhí)勤中放走了刺傷另一名女工的卡門，自己卻入了獄。因為對卡門的愛，霍賽離開了部隊，加入了卡門的走私集團。而這時，卡門卻對新來的斗牛士艾斯米卡里奧產(chǎn)生了愛慕之情，并導致了兩人的決斗。卡門在決斗中偏袒了斗牛士，最終在決斗中斗牛士獲勝，霍賽由于卡門的決絕，由愛生恨，將卡門刺死在刀下。歌劇《卡門》里的人物性格描述非常突出，音樂也恰如其分的表演了劇情。在調(diào)性布局上求得邏輯性的聯(lián)系，沒有一個多余的音和劇情以外的音樂，通過音調(diào)的概括與發(fā)展，增強了全劇的統(tǒng)一，巧妙而生動活潑地將觀眾帶入劇情、扣人心弦，體現(xiàn)出比才的寫作技巧，遠遠超過了那一時期的水平。這些都是歌劇《卡門》成功的主要因素。

全劇共分四幕，共計二小時五十分鐘。最先聽到的是序曲，《卡門》的序曲十分有名，直至今日還被許多交響樂團作為單獨曲目演奏。序曲運用了西班牙斗牛士的動機，氣氛熱烈、歡騰。將人們帶入到第一幕中。第一幕主要交代了全劇的時代背景。劇中主要人物的性格。在兒童合唱和煙草女工合唱之后，卡門第一次出現(xiàn)在觀眾眼前，并以誘惑性的表情唱出著名的“哈巴涅拉”舞曲，她歌唱生活，歌唱自由自在心靈：“戀愛是野鳥……”與此同時也意在吸引霍賽的注意。就是這樣，霍賽深深地迷戀上了美麗的卡門。霍賽在執(zhí)勤中放走了刺傷另一名女工的卡門，自己卻入了獄。

第二幕，隨著以阿爾卡拉龍騎兵的民謠為旋律的奏間奏曲之后，卡門開始唱煽情的“吉普賽之歌”。在巴斯替亞的酒店里，來了著名的斗牛士艾士卡密羅，他驕傲地談著他斗牛的刺激場面。這吸引到了卡門的注意到。隨即，兩人合唱了“祝福朋友的酒”與“斗牛士之歌”，一些人因傾慕艾士卡密羅而隨他離去。接著，卡門與其吉普賽好友商談走私事情，他們演唱了五重唱。吉普賽的朋友們唱到需要幫手，正巧霍賽此時剛出獄來到酒館，卡門很高興隨即為他獻舞，跳的是「響板之舞」，沒有歌詞，只有口中哼著：“啦啦啦……”突然號角響了，霍賽發(fā)現(xiàn)歸營時間已到，準備回營。卡門卻大怒，很不開心。霍賽也迷戀于對卡門的愛情而舍不得離開，他掏出卡門送給他的紅花，霍賽演唱思慕卡門的「花之歌」，內(nèi)心矛盾萬分。卡門趁機勸誘他離開軍營，加入走私集團。就在這是警衛(wèi)隊長來到酒館，并與霍賽展開決斗。走私集團的伙計們把隊長給押走，一起高唱著“回山上去”。隨后第二幕幕落。

第三幕是在山徑道上，這里是走私集團的巢穴。優(yōu)美而靜謐的前奏曲是為“阿耳耳的少女”所做的音樂。走私集團的伙計們以六重唱開始，并加有“卡爾特的三重奏”。在一邊的卡門為同伴及自己占卜，卻發(fā)現(xiàn)出現(xiàn)了不吉的征兆。而另一邊，霍賽的純情戀人密開拉勸他回去探望老母的病情。清麗而優(yōu)美的“密開拉詠唱”由此緩緩吟唱，顯現(xiàn)了密開拉的性格。

第四幕是在斗牛場上，首先奏起歡樂而富有西班牙風的序曲，斗牛士艾士卡密羅威風凜凜地走進斗牛場，卡門果然投入他的懷抱。卡門的吉普賽朋友警告她說，霍賽也發(fā)現(xiàn)了卡門的變心，要報復被拋棄之仇。然而卡門卻沒有在意，絲毫不覺得危險即將降臨。隨后霍賽登場，他拖住卡門并哀求她不要拋棄自己，他認為自己為了卡門早已身敗名裂，眾叛親離。但負心的卡門卻冷笑著說自己早已不愛他。二人的二重唱“愛或不愛”，將氣氛推入了難以處理的僵局。此時斗牛場內(nèi)響起了瘋狂的歡呼聲，人們向勝利的艾士卡密羅致敬。卡門急迫地要去找她的英雄，而霍賽卻悲憤欲絕，一氣之下抽刀猛刺卡門。斗牛士來了，但美人早已香消玉殞了。

第四幕中以合唱和管弦樂做出極佳的效果。歌劇在喧鬧聲中結(jié)束。

[1]張虔，景作人編著.《音樂欣賞普及大全》. 寶文堂書店出版社，1989.8.

[2]田可文編著.《中西方音樂史考試綱要》.上海音樂學院出版社，2013.7.