開花本不為爭春 暗香隨風卻自來——小憶原遵義師范教員抗戰作曲家汪秋逸先生

姚麗娟 劉云松

（1.遵義師范學院人文與傳媒學院 563000 2.遵義師范學院音樂與舞蹈學院 563000）

汪秋逸（1907—1994），近代中國之音樂教育家、作曲家。生于1907年8月，江蘇揚州人。1937年底（或1938年初）因日寇轟炸，舉家流亡大后方重慶、貴州，先后在重慶、貴州、南京等地各類學校任音樂教員、講師、副教授等。解放后至1972年退休，一直在江蘇鎮江師范學校任教，終生工作在師范音樂教育的崗位上。

汪秋逸先生不但桃李滿天下，而且畢生創作了150余首風格獨特、廣為傳唱的歌曲，也有一些謳歌時代的歌曲。其中，比較有名的有國內外和海峽兩岸音樂界談及的“江南三曲”：《淡淡江南月》《夜夜夢江南》和《煙雨漫江南》，1937年譜寫的《黃河曲》《我摘下一片秋葉》則開創了抗戰抒情歌曲之先河。

汪先生創作的一個重要時期是他在遵義師范學校任教的這段時間，即1940-1942年的三年。早在1939年在畢節師范學校擔任音樂教員時，汪先生就結識了當時任校長（有的資料記載是教導主任）的楊友群，由此開始了他們珠聯璧合的親密合作。由楊友群寫詞、汪先生譜曲的《淡淡江南月》由此問世，并郵寄發表在《新音樂》雜志上。這首抗戰抒情歌曲連同稍后在遵義創作的《夜夜夢江南》和《煙雨漫江南》合稱“江南三曲”，迅速傳唱于大后方的川、滇、黔、桂的愛國青年中和學校里，對當時國統區的抗日歌詠運動產生了相當深遠的影響。

不久汪、楊兩人從畢節輾轉來到遵義師范學校，從1939—1942年是汪、楊兩人創作上豐產的三年。在這期間，兩人共同合作創作了近二十首具有濃郁的抒情色彩、鮮明的愛國思想、激勵國人團結抗戰的多種演唱形式之歌曲，有一部分作品先后發表在《新音樂》上。由于這些作品“清新秀麗，如山間流泉，別具風格”，抒發善良知識分子的憂國之情和對淪陷敵手的故鄉之深切思念，發表后，普遍受到好評和傳唱。

汪先生在遵義的音樂活動，主要的還不是創作而是教學。除擔任遵義師范和附設初中的音樂課外，還兼任了當時遵義縣中和私立城成中學的音樂課。因為是科班出生的緣故，汪先生同時還為一些政府部門和民間團體培訓音樂活動的骨干，對當時遵義音樂文化水平的提高和抗戰歌詠宣傳運動起到了不可忽視的積極作用。

汪先生為了抗戰，同時也為了教學，歌曲創作成了他生活中的一個重要內容。汪先生在貴州各師范教授音樂時，還把當時流行的抗戰歌曲和自己譜寫的歌曲一起刻印后，在校園內外散發教唱，盡自己的一切力量投身于抗日救亡的時代大潮中。

新中國誕生后，汪先生煥發青春，用新的創造熱情謳歌偉大的祖國和嶄新的時代。1950年抗美援朝剛開始，汪先生就譜曲《抗美援朝》（趙波隱詞），在鎮江當地和江南一帶廣為傳唱，大批青年學生在抗美援朝的熱潮中高唱此曲，走進軍營。不僅如此，汪先生還送兒子參加志愿軍，準備奔赴朝鮮戰場保家衛國。汪先生非常珍視此歌，認為這是他在新中國新的教學中譜寫的第一首聲樂教材。在鎮江師范的教學日子里，汪先生譜寫了很多優秀的歌曲至今還在當地學校中傳唱，如歌頌祖國的《為了親愛的祖國》、歌頌黨的《太陽、春風、黨》、歌頌教師的《老師，我永遠感謝你》、歌頌勞模的《夏阿毛》、歌頌美好新生活的《江南新曲》等。

回顧汪先生的創作歷程，不難看出有幾個明顯的特點：

1.創作緊跟時代大潮，既是出于謳歌時代，同時又是出于音樂課堂教學的需要。汪先生絕大部分作品的創作和不同程度的流傳，其途徑都是首先在課堂上獲得成功，然后才是從學校向社會輻射。

2.作曲家抗戰抒情歌曲獨特的個性風格特征是抗戰時期在國統區產生積極影響和廣泛傳播的重要因素。與同時代的其他作曲家相比，汪先生的作品深刻表達了人民愛祖國、恨日寇的真情實感和堅決抗戰到底的殊死決心，雖悲涼但不消極，雖激越但不莽撞。

3.不同時期熾熱的愛國主義激情與成熟的藝術表現手法的完美結合是汪先生創作上最大的特色。汪先生把自己扎實的音樂作曲修養恰如其分地結合了他獨特飄逸的格調和婉約清秀的風格，如同哺育他成長的江南山水一般，在音樂的旋律中透露出明媚的春天，“情感是深沉的，然而并不熱烈，沒有劍拔弩張的氣氛，卻非常真摯，從容不迫，是他謙遜、溫和的性格的體現”。

幾十年彈指一揮間，由于種種歷史原因和其他人為因素，汪秋逸先生這位對抗戰音樂做出過貢獻的歷史人物似乎已被今人所淡忘，汪先生的抗戰抒情歌曲不像其他同時代同一類型的作品，如救亡運動期間張寒暉的《松花江上》、劉雪庵的《長城謠》、呂驥的《開荒》、鄭律成的《延水謠》和《延安頌》等，這些佳作“不僅還在出版、在演唱、在播出、灌制唱片，還上了史，寫進了中國近現代音樂史的教科書。唯獨《淡淡江南月》《夜夜夢江南》和《江南夢》這幾首歌卻連唱都沒有人唱，更遑論上史了”。1

但歷史終究是歷史，是不可能被遺忘的。汪先生的眾多抗戰時期的優秀作品一直在海外華人中廣泛傳唱，并被給予了較高的歷史評價。眾多的詞典目錄和歌曲集成都收錄了大量汪先生的佳作。加拿大的華人合唱團“北極光老人歌唱組”曾經把汪先生的《先有綠葉后有花》作為保留曲目灌制成唱片發行；眾多音樂專業雜志發表了紀念汪秋逸先生的文章；1986年，鎮江音協編輯出版了汪先生的歌曲選集；1987年，汪毓和編的《中國近現代音樂史教學參考資料》收入了《淡淡江南月》的歌譜；1988年，中國音協編的《中國音樂家名錄》也收入了汪先生的簡介條目；2001年，鐘立民編的《難忘的旋律——獻給老年朋友的歌》還把“江南三曲”和《江南夢》《流亡之歌》悉數收入；近年來，更多的國內大專院校和文藝團體相繼在紀念抗戰勝利的各種音樂會等場合高歌汪先生的經典作品，如2010年遵義師范學院音樂與舞蹈學院合唱團在學院的音樂會上演唱了《淡淡江南月》等作品；同時為紀念汪先生，音樂與舞蹈學院2010年起每年都舉辦“長征—秋逸杯”七項專業比賽，以傳承汪秋逸老先生敢為人先、緊扣時代脈搏的創作風格。

我們期待著汪先生和他的作品有朝一日能夠堂堂皇皇地步入《中國近現代音樂史》，真正在中國近現代音樂史上留下鮮明的足跡，同時也期待著汪先生更多被遺失和塵封的作品被好心的讀者呈現。

[1]戴鵬海.以史為鑒 勿忘前人——《汪秋逸》序[J].人民音樂，2009（8）.

[2]唐正芒等著.中國兩部抗戰文化史[M].中共黨史出版社，2004.