談新疆基層群眾小品創作中存在的幾個問題

于 軍 （新疆巴音郭楞蒙古自治州文化館 841000）

談新疆基層群眾小品創作中存在的幾個問題

于 軍 （新疆巴音郭楞蒙古自治州文化館 841000）

本文作者結合自己常年在新疆基層從事小品創作和表演的經歷，論述了當前新疆基層群眾小品創作中普遍存在的內在和外在問題，從作品藝術樣式、主題內容、創作人才隊伍、獎勵機制完善、演出市場等方面進行分析和闡述，并客觀的指出了問題存在原因和解決建議，從而希望促進邊疆地區基層群眾小品的創作和發展。

新疆基層小品；創新意識；獎勵機制

小品原本是藝術院校課堂教學訓練的課程，從搬上舞臺后，即成為了各種綜合晚會不可缺少的重要組成部分，由于其短小精悍、創作時間短、投資少、隊伍小、演出方便等特點，也成為了基層創作人員和人民群眾喜歡的一種藝術形式。

目前新疆基層小品創作的編、導、演專業的很少，大多數都是普通的干部群眾和愛好者，這些創作者和演出者由于職業和生活環境的不同，反應的內容和所用的藝術形式也是層出不窮、花樣百出、異彩紛呈，因此，近幾年來使基層群眾非專業小品創作呈現出專業小品創作望塵莫及的勢頭，具有獨特藝術審美品格的創作特征。但是，這并不是說基層群眾創作就比專業創作的好，我認為目前基層群眾小品創作存在著質量不高、形式雷同、缺乏創新、甚至魚目混珠等諸多問題，似乎到了一個瓶頸，結合工作實踐，我認為主要有以下幾個方面的困惑：

一、藝術樣式單一，缺乏創新意識

小品之所以難寫、難演，一個重要的原因就在于它短小精悍，沒有大戲那樣大的空間，容不得你太多的啰嗦和鋪墊，因此就要在藝術樣式上和創新意識上下功夫。而目前在新疆特別是在地、縣基層舞臺上給人的感覺仍然是“一張桌子兩把椅子”的狀態，而在結尾更是一窩蜂的舞蹈，如果說有區別，也僅僅是舞蹈種類的不同。2014年巴州舉辦了全州首屆小品大賽，26件作品，總體感覺就是概念化、模式化、類同化，想選出7件作品組成匯報專場都很難，這不得不說是一件很窘迫的事。同時，基層創作者還存在一個誤區，總認為小品就是要搞笑、弄點噱頭、出點洋相、最好是有一些像二人轉中傻里傻氣的搞怪人物來博觀眾一笑，而忽略了舞臺的基本設置、故事情節的發展、人物的塑造和內心的刻化。近幾年我多次參加了全國一些大的比賽，有些入選的作品給了我深刻的印象，可以說是藝術樣式多樣性，創新意識更是層出不窮，值得我們思考和學習，但是有些作品也存在著上述的問題，需要我們的思考。

二、主題不夠豐富，呈現主旋律一邊倒的勢態

小品創作的主題應當是多樣化的，反映的內容也應當是多種多樣的。當前新疆的基層群眾創作方式仍然處于說教式的較多，不管前面如何的精彩，結尾總是脫離不了的說教，如我的多個作品包括獲獎作品《過年》《愛的牽掛》等或多或少都存在這樣的問題。教化意識及行業宣傳意識過于直露，呈現主旋律一邊倒的趨勢，2013年新疆選送作品參加在山東威海舉辦的第十屆藝術節戲劇門類復賽，參選5個作品有3個反映的都是援疆題材的，似乎大家都在抓大題材，而忽略了小品以小事反映大主題，以現實生活折射大道理的本質。2010我參加“大地情深”——全國城鄉基層群眾小品小戲展演開幕式演出時，入選的作品就反映的不同的主題，《回家過年》反映了普通民工質樸善良、《英雄》反映了一個小戰士的奉獻精神、《街頭巷尾》體現了普通人的美德、《人偶情》展現了一位老藝人熱愛藝術的情懷、我表演的《達西村的好日子》則表達了富裕后的維吾爾族人民對黨的感激和熱愛，因此，需要我們創作者真正深入到生活，扎根到基層，觀察和捕捉生活的細節，從而提煉出好的作品。

三、創作人才匱乏且水平不高

創作人才匱乏這個問題可能是基層群眾小品創作的普遍問題，對于邊疆地區尤為突出，作為巴州戲劇家協會的秘書長，我非常清楚協會成員大多是表演藝術愛好者，而真正能創作的人才少之又少。在基層會出現這樣的現象，當組織一場小品比賽或者演出的時候，10個節目，會有2、3個作品是同一個人創作的，有時甚至更多，這也促成了以上兩個問題的出現。而在選演員上更是捉襟見肘，往往是在沒有創作劇本，就不得不想著讓誰能來演的問題，甚至是“量體裁衣”，大大的限制了創作者的創作。另一個關于水平不高的問題，除了創作者本身藝術水準之外，還有一個原因就是創作者不深入生活，創作作品時急功近利，這樣的作品質量可想而知。我認為作為相關文化、文聯等部門應多舉辦一些創作會議、交流、講座、研討，多組織觀摩、采風等活動，作為創作者應多參加這樣的活動，不斷的提高自己的創作水平。

四、缺乏獎勵機制和市場運作，創作人員積極性無法調動

目前新疆的基層群眾小品創作基本上屬于“服務型”和圍繞“中心”來做的，這就需要政府和企業來扶持和投入，但往往又缺少激勵機制，造成了一些創作人員創作作品敷衍了事，因此，各地要根據自身的情況，適當的設立一些獎勵機制，在獎勵優秀創作人才的同時，也要扭轉“創作和不創作一樣”“干與不干一樣”的弊端。同時我們要強烈的意識到，藝術是需要市場搭建平臺，而市場是需要藝術來培養，兩者的關系是相輔相成的，在內地如深圳、上海等經濟發達地區已形成了商業演出的小劇場，漸漸脫離了政府和企業的扶持，走入了商業化的良性循環時期。而作為偏遠地區的新疆，目前還不具備條件，但我認為可以做一些嘗試，這樣即提高了創作者的創作積極性，讓群眾走入劇場得到精神享受和滿足，達到雙贏的效果，也讓小品真正成為大家喜聞樂見的藝術形式，在基層文藝舞臺上展現它應有的魅力。

[1]王蘊明.《大地情深時代國風》2010（2）.

[2]“大地情深”全國城鄉基層群眾小戲小品展演專題座談會發言稿.