國產(chǎn)動畫編劇情感粗糙問題的分析

黃練基

（廣東工商職業(yè)學(xué)院，廣東　肇慶　526000 ）

國產(chǎn)動畫編劇情感粗糙問題的分析

黃練基

（廣東工商職業(yè)學(xué)院，廣東肇慶526000 ）

動畫出現(xiàn)至今，受到國內(nèi)外老少觀眾的一致喜愛，其敘事是夢幻的、運動是自由的、想象力更是相當(dāng)豐富。我國動畫編劇創(chuàng)作一時豐富輝煌。然而，近年來，卻甚少有優(yōu)秀的作品出現(xiàn)，很難引起人們心靈的共鳴。究其原因，就是缺乏優(yōu)秀的編劇和劇本，在創(chuàng)作過程中沒有真情實感的投入，僅僅是為了經(jīng)濟利益。動畫劇本是動畫創(chuàng)作的重中之重，只有好的劇本，才能創(chuàng)作出真感情的動畫，動畫創(chuàng)作才有真正的發(fā)展。本文在結(jié)合我國當(dāng)前動畫編劇創(chuàng)作現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上，探析了我國國產(chǎn)動畫編劇情感粗糙的問題，期望對我國動畫編劇的發(fā)展有所幫助。

國產(chǎn)動畫；編劇；現(xiàn)狀；情感粗糙；對策

一、國產(chǎn)動畫編劇創(chuàng)作現(xiàn)狀的分析

縱觀近年國產(chǎn)動畫，很少有劇本是基于“情”這一點去創(chuàng)作故事的，創(chuàng)作的故事往往是空洞的，很難引起人們的共鳴，更別說與人們心靈的碰撞。當(dāng)前，在國產(chǎn)商業(yè)動畫中，具有說服力、公信力的“情感型”的動畫少之又少，這是國產(chǎn)動畫編劇創(chuàng)作必須重視的一個問題，缺乏真情實感的動畫編劇創(chuàng)作不可能制作出完美的動畫。當(dāng)然，也有部分動畫是在拿感情說事兒，但是卻很難體現(xiàn)出創(chuàng)作的精髓，給人的感覺是感情表現(xiàn)過于表象，感情的表達生硬，人物表現(xiàn)不典型，也不生動，動畫創(chuàng)作甚至?xí)a(chǎn)生不良好的負面印象。［1］總而言之，我國動畫編劇產(chǎn)業(yè)雖然在動畫創(chuàng)作數(shù)量上不斷增加，但是動畫劇本創(chuàng)作的質(zhì)量還有待提高，特別是對真感情的體現(xiàn)方面，能通過動畫人物表達出真情的方面還有很長的路要走。

二、國產(chǎn)動畫編劇創(chuàng)作情感粗糙原因的分析

（一）優(yōu)秀國產(chǎn)動畫編劇的缺少

與國產(chǎn)電視劇和電影制作相比，國產(chǎn)動畫編劇創(chuàng)作的人數(shù)是極少的，尤其是優(yōu)秀的動畫編劇，更是奇缺。當(dāng)前，人們普遍能意識到國產(chǎn)動畫編劇創(chuàng)作方面的問題，但是在短時間內(nèi)卻沒有很好的解決方法。在國內(nèi)影視界，蓬勃發(fā)展的編劇產(chǎn)業(yè)基本都是電視劇和電影，動畫編劇往往不受重視，在編劇界幾乎被視為異類。這樣，很多本來打算從事動畫編劇的人，在現(xiàn)實與利益面前，要么止步不前，要么對自身專業(yè)不感興趣。［2］這樣一來，對專業(yè)都不具有感情的人，是很難創(chuàng)作出具有真感情的動畫劇本，情感空洞的動畫是不可能感動觀眾的。

（二）國產(chǎn)動畫編劇“輕成人化，重低齡化”現(xiàn)象嚴重

在國內(nèi)，有這樣一種形象或者思維。談起動畫，人們的感覺就是動畫片是給孩子們看的，是哄孩子的。這樣，動畫編劇在創(chuàng)作過程中，就會在動畫劇本創(chuàng)作方面，往往設(shè)計簡單和直觀的東西，認為只要孩子覺得歡樂就好。其實不然，動畫劇本的創(chuàng)作如果夠“真感情”，能在感情方面有很好的創(chuàng)作，那么它的受眾人群就不會再僅僅局限于孩子，會有更多成人加入其中。［3］同時，簡單直觀的動畫，孩子在幼時可能會覺得歡樂，但是成人之后，就會覺得自己小時候看的東西是多么無知幼稚，覺得很傻氣。我們更想要看到的是像《獅子王》以及《我們這一家》等體現(xiàn)感情的，能夠激發(fā)出人們心靈深處某種東西的影片。

（三）國產(chǎn)動畫編劇“重奇幻，輕感情”

在我國，有相當(dāng)一部分人認為：動畫故事就是“神奇”、“離奇”、“天馬行空”和“夸張”的。因此，人們就會認為動畫故事只要天馬行空就好，平凡的家庭故事以及平實的感情與動畫片是不沾邊的。縱觀國內(nèi)動畫編劇創(chuàng)作，很多動畫都在一味追求“奇”，但是給人的感覺卻是不知所云，抓不到故事的主線。究其原因，就是缺乏感情的依托。缺乏感情的動畫只是一部具有故事框架的動畫，是沒有生命力的，不可能引起觀眾共鳴，更不可能在心靈上觸動觀眾。

三、國產(chǎn)動畫編劇應(yīng)該如何體現(xiàn)“情”

（一）注重動畫意蘊的創(chuàng)造

人是具有感情的，感情是聯(lián)系人與人之間的紐帶。“愛和親情”是文藝作品中不可缺少的主題。親情、友情以及愛情是人類精神方面的需要，是人們最看重的情感，這是在人們的生活中普遍存在的，在動畫劇本創(chuàng)作中是最不容忽視的。動畫片用富有深請的故事演繹“情”的重要，能觸動更多人的心靈。［4］有很多動畫片都歌頌了母親對孩子無私的愛，如《我們一家人》、《麥兜故事》以及《人猿泰山》等，都刻畫了母愛的偉大。再如在日本動畫系列片《龍貓》中，母親因為生病，不得不暫時與月和小米分開。然而，母愛的暫時缺失，也引起孩子們對母愛堅定的追尋，孩子們堅信母親的愛，堅信自己能夠找到媽媽。動畫電影《海底總動員》是一部體現(xiàn)父愛的電影，表達了父愛的無私。

其實，在國產(chǎn)動畫中，也有對母愛表達的動畫，如《小蝌蚪找媽媽》和《沉香救母》，小蝌蚪在水里一遍又一遍地尋找自己的媽媽，那種對母愛的渴望讓我們感動，也從內(nèi)心深處感受到孩子對母愛的渴望。在《沉香救母》中，沉香渴望母愛，渴望母親的陪伴，但是母親卻被二郎神壓在華山之下，沉香就開始了艱難的救母之路。最終，沉香歷盡艱辛，終于劈山救母，母子相近相擁的場面讓無數(shù)人動容，讓無數(shù)觀眾淚流滿面。無私的母愛和父愛，戀人之間的愛情，朋友之間的友情是人世間最讓人珍貴的感情，這些感情在動畫劇本中的塑造，更能觸動觀眾心里最柔軟的部分，更能引起觀眾情感的共鳴。因此，動畫編劇在創(chuàng)作過程中，要注重感情的表現(xiàn)，要塑造故事的感情線，注重動畫故事情感意蘊的創(chuàng)造，從而促使動畫故事具有濃厚的溫情色彩。

（二）動畫編劇要善于從生活中捕捉真情實感

藝術(shù)是來源于生活的，動畫編劇劇本的創(chuàng)作，也與人們的日常生活緊密相連。動畫編劇在創(chuàng)作劇本過程中，要善于從生活中準確地捕獲真情實感，并且能夠運用到動畫故事當(dāng)中，當(dāng)然，適當(dāng)?shù)乜鋸埧坍嬁梢运茉煲粋€個個性鮮明的動畫形象。這些與人們?nèi)粘Ｉ钋楦邢嚓P(guān)的動畫，不僅僅適合兒童觀看，成年人在觀看過程中也能體會到樂趣。例如，《千與千尋》就是一個普通的日本女孩成長的典型影片。故事的主人公千尋原本是一個普通的日本女孩，其膽小冷漠，然而，在經(jīng)歷油屋之后，他開始學(xué)會堅強，學(xué)會忍耐，學(xué)會幫助別人，學(xué)會努力工作，并且在成長過程中堅持自己的本性。最終，她走出主題公園的隧道，當(dāng)與家人一起坐上車的時候，千尋已經(jīng)不再是當(dāng)初膽小冷漠的孩子，編劇通過時而明顯、時而隱晦的表達，證明千尋已經(jīng)“成人”了，觀眾在觀看的過程中，能深切感受到作者所想要表達的感情。

（三）表達感情的同時要融入趣味性

一部動畫片在以感情為主線的同時，也要注重趣味性。有很多動畫在表達感情的同時，也十分具有趣味性，塑造了眾多有趣的卡通形象，如米老鼠、蠟筆小新、櫻桃小丸子、唐老鴨、維尼熊、小鼴鼠、神探柯南，等等，這些形象都是十分充滿情趣的。《櫻桃小丸子》中的小丸子頭大眼小，卻是滿滿的稚拙之氣，讓人感動的同時，也感到趣味十足。這些有趣的形象雖然不夠高大，也不夠完美，但是都富有童趣，有血有肉，雖然夸張，但是卻也是幽默感十足，讓人有笑著流淚的效果，觸碰到了人們內(nèi)心深處最柔軟的東西。

結(jié)語

改革開放以來，我國加大與世界其他國家的聯(lián)系，在經(jīng)濟文化等方面受到國外的影響。動畫作為廣大觀眾極喜歡的一種文化形式，其在文化傳播方面的功能更是不能忽視。動畫面產(chǎn)生于電影之前，其是電影藝術(shù)一個獨立的部門。動畫產(chǎn)業(yè)被人為是二十一世紀的核心產(chǎn)業(yè)，是推動產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個新的經(jīng)濟增長點。然而，與蓬勃發(fā)展的動畫產(chǎn)業(yè)相比，動畫編劇感情粗糙的問題也愈來愈額明顯。也就是說，人們?yōu)榱俗非髣赢嫯a(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，而忽視了動畫本身的感情功能，在感情體現(xiàn)方面刻畫得不夠細膩，也不夠真摯，很難讓人產(chǎn)生心靈的共鳴。“少家庭，缺真情”已經(jīng)成為國產(chǎn)動畫編劇創(chuàng)作不能再回避的一個問題。國產(chǎn)動畫編劇創(chuàng)作要正視這一問題，創(chuàng)作出具有真情實感的動畫劇本，才能真正促進國產(chǎn)動畫的積極發(fā)展。

［1］楊狀振.國產(chǎn)動畫片的生產(chǎn)現(xiàn)狀及走勢分析［A］.新世紀新十年：中國影視文化的形勢、格局與趨勢——中國高等院校影視學(xué)會第十三屆年會暨第六屆中國影視高層論壇論文集［C］.2010年.

［2］楊鵬.本土動漫的昨日、今日、明日——中國動漫出版產(chǎn)業(yè)分析［A］.中國編輯研究（2006）［C］.2007 年.

［3］Hays， Kim. TV， science， and kids： teaching our children to question： action for children's television. Reading， Massachusetts： Addision-Wesley Pub. Co.，2010.

［4］Yiu， Wai-hung，Chan， Ching-shing.Creating the Chinese Myth ： the tug of war of Sino-Japanese soft power in China's comics market.15-Jul-2011.

J218.7

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