導演唐燁：文化陣地是沒有硝煙的戰場

作者丨實習記者 昌校宇

作為北京人民藝術劇院在編的唯一女性導演，唐燁的導演風格返璞歸真，追求“深刻不偏激、含蓄不煽情”。在今年這個特殊年份接拍《故園》，唐燁表示，這是北京人藝對舞臺承載與表述的又一次嘗試。這部劇把民族情感放到每一個人身上，把目光給予值得關注卻不為人知的一群人、一些事。

唐燁說，在沒拍《故園》之前，她對臺灣人并不了解，北京人藝也很少拍抗戰題材的作品。“這部劇北京市臺聯充分發揮了倡導、推動、創新等作用，聯系了好多臺灣老先生、臺灣專家講課，我們才了解到很多臺灣同胞在抗戰時期作出的貢獻。”

在唐燁的工作臺上擺滿了各類書籍資料，充實的案頭工作將幫助主創走近那段歷史。唐燁說，為了保質保量完成這部家國情懷的大戲，全劇組都曾超負荷地排練。大家每天從早上排練到晚上，時間長達八九個小時。“這部劇的排練、合成、上臺等等所有時間都比以往話劇的演練時間要短，真可謂‘時間短，任務重’。全組的老老少少都非常用心，希望大家能看到我們用心地在做一個作品。”經過一個多月的排練，人藝原創話劇《故園》終于在8月31日晚于首都劇場與觀眾見面。

劇中有不少臺灣元素。例如曾由鄧麗君翻唱過的臺灣民歌《雨夜花》在劇中被演員用閩南語演唱，借由思念情郎的歌詞表達對祖國對家園的思念。而臺灣傳統的歌仔戲也在劇中登臺亮相。舞臺上的演員不但要有張力與激情，更需要豐富細膩的情感。但起初，演員“太年輕”，竟讓唐燁一度頭疼。

唐燁說，我特別希望能夠真實地還原歷史，即使做不到還原，也希望更接近歷史。“為了讓100多分鐘的表演更生動，我帶著全組人員多次去臺灣會館、抗日戰爭紀念館學習；請了檔案館、社科院的老師，從歷史上把關；聯系了對日偽時期北平人的生活有了解的老師給大家講課，逐字逐句幫演員糾正發音……”

“《故園》最大的看點，是人與人之間的情。”雖然這是一部主旋律之作，但唐燁表示，“這部劇不想喊口號，不想‘上綱上線’，不想出現所謂的‘抗日神劇’，我們希望即使沒有紀念抗戰勝利70周年的背景，這個作品也依然能夠上演，觀眾也依然能夠愛看。我們是靠情感、從人性出發來告訴大家，在那段特殊歷史時期值得我們去紀念和留住的寶貴東西”。

《故園》導演唐燁

唐燁自謙地表示，通過這部劇她獲得很多收獲，“這部劇讓我對戰爭、對臺灣會館、對這樣一群臺灣人有了了解。編劇老師也從另外一個角度告訴我們，文化對于一個國家，一個民族的重要性”。談到文化傳承，唐燁特別強調：“我們沒有直接寫戰爭，主要寫的是文化侵略和抗爭，在這樣一個大背景下，日本人希望通過文化入侵讓中國人忘掉民族，忘掉自己的傳統，忘掉之前所有的東西。對此，兩岸中國人是如何聯手進行抗爭的。”

通過對《故園》的執導，唐燁更認為，文化的傳承和保護在今天仍有警示意義，任何時代都不能忘記自己本國的傳統文化。