絢爛之極，即是荒涼

文/王昕

絢爛之極，即是荒涼

文/王昕

資深媒體人音樂愛好者，積蓄都用來燒唱片，喜愛搖滾樂、爵士樂和藍調曾出版音樂方面著述4冊，在多家媒體開設專欄

意大利人，除了絢爛，還是絢爛。

《絕美之城》（La Grande Bellezza）獲得了去年奧斯卡和金球獎的最佳外語片。對于萎靡許久的意大利電影而言，這是一劑強心藥。對于意大利以外的人們而言，則再次見識了費里尼式的意大利。

不能確定保羅?索倫迪諾（PaolpSorrentino）在導演《絕美之城》之前，看過幾遍《甜蜜的生活》（La Dolce Vita）和《羅馬風情畫》（Roma），但可以肯定是他一定是有看過，也可以肯定他一定是抱著向費里尼致敬的心意來完成這部作品。旅程電影的敘事方式，段落拼貼的組成結構，光怪陸離的影像視覺，夜戲場面的頻繁亮相，都讓《絕美之城》更像是《甜蜜的生活》的新世紀版本，在觀影時我甚至產生了時光倒回的錯覺。

記者杰普，年少時以一部文學作品功成名就，直到遲暮之年還在坐享紅利。但他始終難忘寫作，抱著是否還要寫作的困惑，他來到了羅馬。在經歷和目睹眾多人與事后，他似乎找到了答案，而這些與之有關或無關的人與事，在兩個多小時內，于移動鏡頭和華美構圖中，組成二十多組精美絕倫的視覺享宴，而在這些美輪美奐的鏡頭背后，難以掩飾的，是人生的消極和空虛。

原聲唱片，用雙唱片29首作品的容量，來呼應這部有著宏大畫面感的影片，擔任配樂的是意大利近年非常活躍的作曲家雷雷?馬奇特利（LeleMarchitelli），馬奇特利并沒有……