韓劇刺點(diǎn)：夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的偏差與融合——以熱播韓劇《來(lái)自星星的你》為例分析

鄒 忐（作者單位：成都理工大學(xué)）

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韓劇刺點(diǎn)：夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的偏差與融合
——以熱播韓劇《來(lái)自星星的你》為例分析

鄒 忐
（作者單位：成都理工大學(xué)）

摘 要：刺點(diǎn)一詞，是源于符號(hào)學(xué)的概念，即小孔、小傷口，寓意文化“正常性”的斷裂，是一種正常狀態(tài)的破壞。藝術(shù)是否優(yōu)秀，就看刺點(diǎn)安排的是否巧妙。2014年伊始，一部名為《來(lái)自星星的你》的韓劇悄然席卷亞洲，再次刮起一股強(qiáng)勁“韓流”。本文以《來(lái)自星星的你》為例，以小見(jiàn)大，分析韓劇中的“刺點(diǎn)效應(yīng)”。

關(guān)鍵詞：韓劇；刺點(diǎn)；偏差；融合

《星你》到底有多火？用數(shù)據(jù)來(lái)說(shuō)話

從電視劇類型上來(lái)說(shuō)，韓國(guó)電視劇從可分為三類，分別為偶像劇（水木劇）、歷史劇（月火劇）和家庭倫理劇（周末劇或者日日劇）。其中偶像劇和家庭倫理劇居多，大概占到韓國(guó)電視劇總數(shù)的80%左右。 《來(lái)自星星的你》是韓國(guó)SBS電視臺(tái)2013年12月末播出的水木特別企劃劇。是一部講述從外星來(lái)到朝鮮時(shí)代的神秘男人都敏俊就此生活至400年后的現(xiàn)代，在和身為國(guó)民頂級(jí)女演員的千頌伊陷入愛(ài)情的過(guò)程中，不同星球的兩人消除彼此之間的誤解，克服危險(xiǎn)追尋真愛(ài)的浪漫愛(ài)情喜劇。

該劇在播出前后均受到了很高的關(guān)注度。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在韓國(guó)首播即獲得了15.6%的收視，播出時(shí)最高收視率達(dá)28.I%,即使深夜三點(diǎn)檔重播也有16.1%的好成績(jī)，位居韓國(guó)2014年迷你劇第一位。在中國(guó)，該劇更是掀起了“叫獸”狂潮。“叫獸”是粉絲對(duì)劇中男主角都敏俊教授的昵稱。據(jù)統(tǒng)計(jì)，據(jù)統(tǒng)計(jì)，PPS、樂(lè)視、愛(ài)奇藝、迅雷等4家視頻網(wǎng)站的播放量加起來(lái)早已超過(guò)10億。

宏觀視角：韓劇“火”之因

韓劇為什么這么火。從宏觀角度上看，除了政策的扶持和本土優(yōu)良的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境，更離不開(kāi)韓劇內(nèi)部的細(xì)節(jié)之美。首先，韓國(guó)政府的“文化立國(guó)”政策，為韓劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展鋪平了道路。早在1998年韓國(guó)正式提出“文化立國(guó)”思想之后，其文化觀光部特別下設(shè)文化產(chǎn)業(yè)局，專門對(duì)韓國(guó)的電影電視產(chǎn)業(yè)等文化產(chǎn)業(yè)進(jìn)行專業(yè)管理和扶持并陸續(xù)出臺(tái)文件來(lái)明確文化產(chǎn)業(yè)的優(yōu)先發(fā)展地位。[1]1999年前后，韓國(guó)國(guó)會(huì)通過(guò)了《新傳播法》等相關(guān)法律，要求國(guó)內(nèi)制作的節(jié)目在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)具有80%的占有率，同時(shí)對(duì)進(jìn)口電影的播放設(shè)上限。

其次，韓國(guó)三家主力公共電視臺(tái)—：KBS、SBS和MBC的“白熱化”競(jìng)爭(zhēng)。近年來(lái)，最具商業(yè)元素的SBS異軍突起，在2013年連續(xù)推出的《聽(tīng)見(jiàn)你的聲音》、《主君的太陽(yáng)》、《繼承者們》和《來(lái)自星星的你》之后，更是創(chuàng)下“不敗水木檔”的奇跡。韓國(guó)放送通信委員會(huì)為了確保競(jìng)爭(zhēng)的公平性，對(duì)于韓劇的制作播放都有著嚴(yán)格的規(guī)定，比如不能隨意改變每集的時(shí)長(zhǎng)、不能在劇情中任意植入廣告、過(guò)激劇情和不當(dāng)臺(tái)詞都會(huì)受到放送處罰等，也讓電視臺(tái)們只得拼命通過(guò)提升電視劇的質(zhì)量來(lái)贏得市場(chǎng)。

韓劇除了有政策土壤的催生作用，更重要的是它懂得迎合觀眾，成就“細(xì)節(jié)之美”。現(xiàn)如今，一部?jī)?yōu)秀的韓劇，已不再是劇情能夠吸引人和演員魅力那么單一了，由此衍生出的韓劇原聲音樂(lè)、特效、布景、造型都是韓劇的加分之筆。韓劇的細(xì)節(jié)之美，已經(jīng)成為韓劇擁有大批粉絲的核心競(jìng)爭(zhēng)力。在韓劇內(nèi)容方面，編劇會(huì)根據(jù)觀眾的反饋及時(shí)調(diào)整戲路。在韓國(guó)，不少熱門電視劇都有開(kāi)設(shè)自己的官方網(wǎng)站，在播放前，編劇會(huì)把寫(xiě)好的劇本放在網(wǎng)上和網(wǎng)友互動(dòng)并討論劇情，在播放期間，觀眾對(duì)劇情和劇中人物的發(fā)展期待也會(huì)影響到編劇對(duì)劇本的處理，而關(guān)于熱門劇集的大結(jié)局，“民心所向”是非常重要參考因素。

微觀視角：獨(dú)特“刺點(diǎn)”，造就《星你》傳奇

“刺點(diǎn)”是法國(guó)社會(huì)評(píng)論家巴爾特在生命最后一本著作《明室》里提出的，這個(gè)符號(hào)學(xué)的概念是和“展面”相輔相成的，展面是承載“刺點(diǎn)”的背景，是一種“中間”的情感，一種常規(guī)的狀態(tài)。不好不壞，從屬于文化，乃是創(chuàng)作者和消費(fèi)者之間的一種契約。而“刺點(diǎn)”則是文化正常性的斷裂,是對(duì)日常狀態(tài)的破壞。[2]藝術(shù)是否優(yōu)秀，就看刺點(diǎn)安排的是否巧妙。韓劇與現(xiàn)實(shí)生活也存在“刺點(diǎn)”，一方面，韓劇童話般的愛(ài)情故事是與現(xiàn)實(shí)生活格格不入的，但正是因?yàn)榕c現(xiàn)實(shí)的偏差，刺激了受眾價(jià)值觀的變化，形成了夢(mèng)境般韓劇與現(xiàn)實(shí)社會(huì)的偏差“刺點(diǎn)”。另一方面，韓劇不單單是一種電視產(chǎn)業(yè)，它的發(fā)展帶動(dòng)了邊際產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，改變了韓國(guó)甚至他國(guó)的發(fā)展道路，用“刺點(diǎn)”將“展面”打破，而后將韓劇所帶來(lái)的興新產(chǎn)業(yè)融入到現(xiàn)實(shí)生活中，形成新的“展面”，即通過(guò)“刺點(diǎn)”形成夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的二次融合。結(jié)合熱門韓劇《來(lái)自星星的你》來(lái)進(jìn)行分析，跟能從細(xì)微角度來(lái)解析韓劇“刺點(diǎn)”的形成與帶來(lái)的效果。

1　韓劇中夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的偏差“刺點(diǎn)”

《星你》突破一般韓劇故事架構(gòu)，將超能力與現(xiàn)實(shí)完美結(jié)合，跨越400年的復(fù)線故事敘述體系，給人耳目一新之感。

1.1 偏差刺點(diǎn)一：男權(quán)世界中的“女性視角”

就韓劇本身來(lái)說(shuō)，韓國(guó)電視劇非常注重刻畫(huà)女性形象，并通常站在女主角的視角來(lái)展開(kāi)故事。[3]其次，就韓國(guó)的社會(huì)狀況來(lái)說(shuō)，婦女在社會(huì)上的聲音是非常微弱的，韓國(guó)社會(huì)“重男輕女”的現(xiàn)象一直存在，女性因?yàn)楣しN、結(jié)婚、生育等多方面原因都無(wú)法獲得長(zhǎng)久的工作，更多的人選擇做家庭主婦。而韓劇卻是“女性話語(yǔ)權(quán)”的代表，這種“女性話語(yǔ)”的存在本身又是符合男權(quán)世界這個(gè)大背景的。“女性視角”是“男權(quán)世界”這個(gè)展面的“刺點(diǎn)”，同時(shí)二者又是相輔相存的。可以說(shuō)，韓劇是女性展現(xiàn)自己魅力與心聲的舞臺(tái)，是女性占主導(dǎo)地位享有決策權(quán)的虛擬“社會(huì)領(lǐng)域”。

在《星你》中，女主角千頌伊有很多在臥室的內(nèi)心獨(dú)白或者自言自語(yǔ)，都表達(dá)著女性對(duì)愛(ài)情的態(tài)度、對(duì)生活壓力的抒發(fā)，這些在男權(quán)社會(huì)這個(gè)背景下是不容易被聽(tīng)見(jiàn)和理解的。而劇中在隔壁的都教授因?yàn)橛谐芰Χ寄苈?tīng)見(jiàn)，并且站在女性的角度思考問(wèn)題，從而得到了女性觀眾的認(rèn)同，這恰巧也反映了在現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)法被聽(tīng)見(jiàn)女性的心聲在電視劇這個(gè)“虛擬社會(huì)”中得以闡釋。

1.2 偏差刺點(diǎn)二：完美“都教授”和“白癡女神”的“移情效應(yīng)”

心理學(xué)家弗洛伊德曾說(shuō)過(guò)“一個(gè)幸福的人從來(lái)不會(huì)幻想，幻想只發(fā)生在愿望得不到滿足的人身上。幻想的動(dòng)力是未被滿足的愿望，每一個(gè)幻想都是一個(gè)愿望的滿足。都是一次對(duì)令人不能滿足的現(xiàn)實(shí)的校正。”[4]對(duì)于未婚女性來(lái)說(shuō)，對(duì)理想對(duì)象的衡量標(biāo)準(zhǔn)是一個(gè)男人能否帶來(lái)安全感，對(duì)已婚婦女來(lái)說(shuō)，過(guò)去的生活無(wú)法倒退，只有用劇中的完美男主角來(lái)彌補(bǔ)過(guò)去感情生活的“缺失”，這在心理學(xué)上稱為“移情效應(yīng)”。在《星你》中，男主角都敏俊可謂是完美男人的化身，粉絲戲稱“又高又帥又有錢，400年守生如玉只為等一個(gè)女人”，這樣的“靈魂伴侶”把現(xiàn)實(shí)生活中感情存在遺憾的女性觀眾帶入了一個(gè)“想而不可得”的世界。而男色消費(fèi)時(shí)代的來(lái)臨，這種沒(méi)有將“色”往色情方面想，而純粹地理解為出眾的外形和內(nèi)涵帶來(lái)的美感，更是導(dǎo)致都教授粉絲群年齡跨度巨大的原因之一。

而劇中女主角千頌伊則是將受眾引入劇中和男主角談情說(shuō)愛(ài)的通道。她的角色定位是集美貌富有于一身的國(guó)民女神，但同時(shí)兼具了無(wú)知的性格和破碎的家庭。而她的“不幸”正是打開(kāi)受眾夢(mèng)想之門的鑰匙。這就是韓劇女主角的生存法則，她不可以激起觀眾的嫉妒，需要定位在女性受眾可以將其投射到自己身上，這就需要她提供可以“附身”的入口，要么貧窮，要么家庭破碎，要么疾病或者不夠漂亮，讓受眾找到平衡點(diǎn)，通過(guò)女主去和自己的男神戀愛(ài)。

1.3 偏差刺點(diǎn)三：超能力與頻繁世界擦出的“新穎火花”

近年來(lái)，韓劇的發(fā)展呈革新之勢(shì)，從最先“車禍、癌癥、醫(yī)不好”的單一苦情戲已經(jīng)在向多元化方向發(fā)展，題材和敘事方式上都有了很大的轉(zhuǎn)變。外星人的題材并不新穎，但是《星你》的劇本嚴(yán)密扎實(shí)，以1609年《朝鮮王朝實(shí)錄》中記載的不明飛行物為基礎(chǔ)，有著很強(qiáng)的文學(xué)基礎(chǔ)和嚴(yán)密的邏輯性。劇中男主角大玩瞬間移動(dòng)、時(shí)間靜止等超能力，為略落俗套的兒女情長(zhǎng)錦上添花，愛(ài)情線與謀殺案線并進(jìn)發(fā)展，逃脫一般水木劇的套路，使單個(gè)時(shí)空變多個(gè)時(shí)空，故事更具有立體感。該劇是一部“奇幻愛(ài)情喜劇”，但是從奇幻中卻不乏對(duì)現(xiàn)實(shí)的映射，通過(guò)刻畫(huà)對(duì)于成功的欲望和野心，對(duì)于信念的執(zhí)著與背叛，以及人的命運(yùn)和奇跡的發(fā)生等等都交叉展現(xiàn)通過(guò)非現(xiàn)實(shí)的要素展現(xiàn)了在十分現(xiàn)實(shí)的人際關(guān)系中發(fā)生的故事，引起了各年齡層觀眾的共鳴，極具吸引力。

2　韓劇中夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的融合“刺點(diǎn)”

韓劇刺激了正常經(jīng)濟(jì)帶的斷裂，正是這種斷裂將韓劇效應(yīng)融入生活，通過(guò)“刺點(diǎn)”形成夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的二次融合。

2.1 融合刺點(diǎn)一：文化軟實(shí)力擴(kuò)散的“星星之旅”

韓國(guó)旅游業(yè)的蓬勃發(fā)展，正是韓劇帶動(dòng)韓國(guó)軟實(shí)力的一個(gè)重要體現(xiàn)。韓劇對(duì)受眾的巨大吸引力表現(xiàn)在旅游業(yè)上即是人們對(duì)韓劇拍攝地的極大關(guān)注以及非常熱衷前往韓劇外景地進(jìn)行觀光旅游。由于《星你》的熱播，使近年來(lái)境外旅游市場(chǎng)上“戰(zhàn)績(jī)平平”的韓國(guó)旅游異軍突起，重新成為熱門旅游地。多家旅行社稱，新設(shè)計(jì)的韓國(guó)線路為“韓國(guó)首爾5日游——星星取景地系列”，行程中特別安排游覽該韓劇多處拍攝取景地：仁川大學(xué)、市立博物館、松島采石場(chǎng)、南怡島、新村漫畫(huà)咖啡廳、法國(guó)文化村等，吸引了大量“星星粉”的參與。通過(guò)韓劇引領(lǐng)的文化軟實(shí)力的擴(kuò)散，從旅游也的動(dòng)向來(lái)看已是大勢(shì)所趨。

2.2 融合刺點(diǎn)二：劇中用品的“邊際效應(yīng)”

韓劇的興起，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活最直接的表現(xiàn)就是刺激了韓國(guó)傳統(tǒng)文化在海外的傳播以及人們對(duì)韓國(guó)商品尤其是與韓劇有關(guān)的商品的熱衷。在為普通人“造夢(mèng)”的同時(shí)，通過(guò)刺激受眾對(duì)“明星同一性”的渴望，使熱門韓劇的“邊際效應(yīng)”迅速展現(xiàn)。在《星你》中，女主角同款的大衣、皮包等都在淘寶網(wǎng)上熱銷。劇中男女主角同看的一本書(shū)《愛(ài)德華的奇妙之旅》也在亞馬遜網(wǎng)上脫銷。而劇中男女主角使用的聊天軟件LINE也從APP STORE社交榜20名一躍至第2，成為熱門聊天軟件。還有如今在智能機(jī)市場(chǎng)上已經(jīng)可以和蘋(píng)果平分秋色的三星，更是十年如一日地通過(guò)韓劇宣傳最新商品。總之，韓劇的風(fēng)靡為韓國(guó)帶來(lái)的不僅僅是國(guó)家知名度的提升，更是實(shí)實(shí)在在的外匯。

參考文獻(xiàn)：

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