從電影看馮小剛的悲憫情懷

摘 要：關(guān)于馮小剛的電影，人們常常是研究他的電影結(jié)構(gòu)、電影語言、電影轉(zhuǎn)型，卻很少有人關(guān)注他的電影中流露出的深沉的悲憫情懷，以及這種情懷對他電影創(chuàng)作的影響。馮小剛的悲憫情懷在他的電影中主要體現(xiàn)在他對草根生活的關(guān)注，對弱勢個體的同情，以及對民族災(zāi)難的撫慰。

2013 年無疑是馮小剛輝煌的一年，7 月12日，央視召開春晚新聞發(fā)布會，聘請馮小剛為2014年春晚總導(dǎo)演，使馮小剛成為非央視人員的春晚總導(dǎo)演第一人；12月19日上映的賀歲片《私人訂制》收獲7億票房，創(chuàng)馮小剛電影票房的新高。無疑，如今的馮小剛已經(jīng)是大腕級電影導(dǎo)演和文化名人，人們關(guān)注他的電影、他的晚會、他的動態(tài)，甚至是他的大炮言論，研究他的電影結(jié)構(gòu)、電影語言、他從草根電影到貴族電影的轉(zhuǎn)型，熱議他的電影票房，卻很少有人關(guān)注他的電影中流露出的深沉的悲憫情懷，以及這種情懷對他電影創(chuàng)作的影響。這種悲憫情懷的形成即出于他的本善、他的社會責(zé)任感，也與他在影視圈的成長經(jīng)歷密切關(guān)。悲憫情懷在他的電影中主要體現(xiàn)在他對草根生活的關(guān)注，對弱勢個體的同情，以及對民族災(zāi)難的撫慰。

1 對草根生活的關(guān)注

從馮小剛早期的電影《甲方乙方》《不見不散》《沒完沒了》《大腕》到近期的《非誠勿擾》《私人訂制》，市井小人物的草根生活一直是其反映的對象。

《甲方乙方》是馮小剛的第一部賀歲影片，也為馮小剛通過電影表達(dá)自己悲憫情懷奠定了基調(diào)。片中想當(dāng)將軍的書店營業(yè)員英達(dá)、想當(dāng)英雄的飯店大廚李琦，與阿依土別公主相親的失戀青年劉震云都是生活在市井中的平民百姓，和大多數(shù)普通百姓一樣懷揣各自的夢想?yún)s無法實現(xiàn)，表面上看是馮小剛用他們圓夢的經(jīng)歷進(jìn)行喜劇化的調(diào)侃，實際上是馮小剛通過對普通百姓夢想的彰顯告訴觀眾，無論什么人，無論什么職業(yè)、什么職務(wù)，都有著自己的夢想，都有追求夢想的權(quán)利，在夢想面前人人平等，社會應(yīng)多一些對有夢想的平民的關(guān)愛和寬容，幫助他們實現(xiàn)自己的夢想，使其在實現(xiàn)夢想的過程中得到滿足和啟迪。影片最后，姚遠(yuǎn)和周北雁拿出了自己的婚房，圓了因沒房分居20年、妻子已經(jīng)是癌癥晚期的一對夫婦的團(tuán)圓夢，是本片的一個點(diǎn)睛之作，也體現(xiàn)了馮小剛對于身處困境的普通人的悲憫和關(guān)懷。

此后馮小剛的電影無論題材、人物生活環(huán)境如何變化，對草根生活的關(guān)注，希望他們實現(xiàn)自己的美好生活夢想的情結(jié)卻始終沒變。《不見不散》把背景放到了美國，主人公劉元是一個在美國沒有正當(dāng)職業(yè)、為了生計四處奔波的小人物，影片通過劉元和李青的相遇、相愛、離別和重逢，呈現(xiàn)了在異國他鄉(xiāng)，在艱難困境中，普通人對美好愛情的向往和追求，以及對相濡以沫、白頭偕老的理解和渴望。《非誠勿擾》關(guān)注的是大齡青年婚戀，通過海龜大齡青年秦奮相親的經(jīng)歷，揭示了當(dāng)下受社會世俗影響有些畸形的大齡青年婚戀觀。現(xiàn)實社會中，大齡青年因?qū)W歷文憑、物質(zhì)條件、家庭境況、年齡偏大、情感受挫等現(xiàn)實問題，已經(jīng)失去了追求情感的激情，往往會把自己封閉起來，對待感情小心謹(jǐn)慎，多注重物質(zhì)交換而輕情感交流，講究門當(dāng)戶對。馮小剛以秦奮作為自己思想的代表，讓秦奮沖破世俗觀念的束縛，撫慰在感情生活中受傷害的女青年梁笑笑，打破梁笑笑心中堅硬的壁壘，用真誠和善良收獲純真的愛情。

2 對弱勢個體的同情

馮小剛對弱勢個體的同情和關(guān)懷在他早期的電影中已有所體現(xiàn)，如《甲方乙方》中對因無房分居20年、妻子患癌癥晚期的，一對夫婦的同情，《沒完沒了》中對韓東及其成為植物人的姐姐的同情等。而真正把弱勢個體作為影片主角，對弱勢個體的同情貫穿整部影片的主要是《天下無賊》和《集結(jié)號》。

《天下無賊》中憨厚淳樸的農(nóng)民傻根，帶著常年在外打工賺的幾萬元錢，準(zhǔn)備回家蓋新房、娶媳婦。傻根不相信在回家途中在他身邊來往穿梭的人群中會有賊，對任何人都友善，不設(shè)防，不知道自己已經(jīng)被群賊環(huán)視。傻根的單純善良感化了王薄、王麗一對賊夫妻，從開始準(zhǔn)備對傻根下手，到一路保護(hù)傻根免遭被盜，與另一幫以黎叔為首的竊賊斗智斗勇，最后甚至以犧牲王薄的生命為代價，來圓傻根一個天下無賊的夢想。對于那些兇險狡詐的竊賊來說，傻根無疑是弱勢個體，無論是王薄、王麗夫妻，還是火車上的便衣警察，都是在保護(hù)著傻根這個弱勢個體。在這個經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展、道德失范、價值感頻遭扭曲的時代，馮小剛把傻根設(shè)定成一個沒有經(jīng)歷物質(zhì)社會生活、沒有經(jīng)過不良社會風(fēng)氣浸染的善良的純粹的人，他代表人性的善的本源。對傻根的保護(hù)以及王薄、王麗夫妻棄惡從善，代表了馮小剛對善的呵護(hù)，以及對道德失范的社會中人們能進(jìn)行道德自救的希望，也體現(xiàn)出馮小剛內(nèi)心中的善本源。

《集結(jié)號》中的谷子地是解放戰(zhàn)爭中解放軍某團(tuán)9連連長，團(tuán)長劉永水交給了谷子地一個幾乎不可能完成的任務(wù)，帶領(lǐng)全連僅剩的47名戰(zhàn)士掩護(hù)全團(tuán)撤退，要求谷子地沒聽到部隊的集結(jié)號不準(zhǔn)撤退。結(jié)果9連面對百倍于己的敵軍拼死阻擊了4個多小時，始終沒有聽到集結(jié)號，直到47名戰(zhàn)士全部戰(zhàn)死，只剩身負(fù)重傷的谷子地。當(dāng)解放軍重新收復(fù)了陣地，奄奄一息的谷子地因御寒身穿國民黨軍軍服而被當(dāng)作俘虜兵收容。找不到原來的部隊，說不清身份，谷子地被作為俘虜兵改造后重新加入解放軍，并隨軍參加了朝鮮戰(zhàn)爭。回國后，谷子地遇到了一名9連戰(zhàn)士的家屬，因9連番號被撤銷，9連士兵下落不明，家屬只能作為“失蹤人員”家屬，無法得到烈士家屬的待遇。為了給壯烈犧牲的47名9連的兄弟討個說法，谷子地走上了尋找烈士遺骸的使命之旅。雖然電影的前半部宏大逼真的戰(zhàn)爭場面使馮小剛贏得了諸多贊譽(yù)，但電影中最能體現(xiàn)馮小剛拍攝誠意、最打動觀眾的卻是它的后半部，谷子地以近乎瘋狂的執(zhí)著尋找以前的部隊，尋找戰(zhàn)友的遺骸，為9連47名兄弟正名。一次又一次的挫折，一次又一次的失望，我們看到谷子地作為一個弱勢個體的悲涼，這本是個不可能完成的任務(wù)，但馮小剛在影片中設(shè)置了一系列有利于谷子地的情節(jié)：朝鮮戰(zhàn)場上生死與共的兄弟趙二斗到了汶河軍分區(qū)當(dāng)團(tuán)長，從各個方面竭盡全力幫助谷子地；找到了由一三九團(tuán)老班底改編的解放軍某防化團(tuán)；找到了當(dāng)年的團(tuán)長劉永水的烈士墓以及當(dāng)年的司號員小梁子，解開了當(dāng)年沒聽見集結(jié)號的原因——根本沒有吹過集結(jié)號；五八年大躍進(jìn)大修水利時，從莽莽煤山中挖出了9連47名烈士的遺骸。這些情節(jié)的設(shè)置，幫助谷子地完成了尋找烈士遺骸，為烈士正名這個近乎不可能完成的使命。在谷子地完成使命的背后，是了馮小剛對谷子地類帶有悲劇色彩的弱勢個體深深的悲憫，馮小剛曾經(jīng)說過《集結(jié)號》是為受委屈的人拍的，他對這群在戰(zhàn)爭中犧牲生命卻得不到認(rèn)可的悲劇人物充滿了同情和敬意，并用電影手段充滿善意地、理想化地為烈士們在人們心中樹立起有名的紀(jì)念碑。

3 對民族災(zāi)難的撫摸

對民族災(zāi)難題材的選擇和處理是馮小剛悲憫情懷最顯著的體現(xiàn)。影片《唐山大地震》反映的是1976年發(fā)生在中國唐山的大地震，那次震驚世界的大災(zāi)難，造成24萬人死亡，名列20世紀(jì)地震史上死亡人數(shù)第一，無數(shù)家庭因此殘缺不全，地震給唐山人民心靈造成的傷害經(jīng)年不能愈合。正如宣傳海報上寫的“23秒，32年”，影片“圍繞一個家庭在經(jīng)歷災(zāi)難之后的聚散別離，時間和地點(diǎn)的跨度沿著幾個主要人物的命運(yùn)軌跡延伸開來，堪稱一部中國人的心靈史詩。”卡車司機(jī)方大強(qiáng)一家四口本是幸福美滿一家人，地震過后，方大強(qiáng)遇難，年幼的女兒和兒子被壓在同一塊巨大的水泥板下，無論救哪一個，掀動水泥板就會壓死另外一個，在只能救一個的情況下，母親元妮選擇了救兒子，這個決定從此改變了這個家庭的命運(yùn)，使幸存者陷入長達(dá)32年的情感困境。哪知女兒在這次災(zāi)難中也幸運(yùn)地活下來了，被一對解放軍夫婦收養(yǎng)，開始了另一種生活。32年后，姐姐方登與弟弟方達(dá)相遇在汶川地震的救助現(xiàn)場，隨后來到唐山和母親元妮相見，母親跪求女兒原諒，弟弟方達(dá)把一大包書打開，原來母親每年買書都買兩份，一份給弟弟一份給姐姐，一直到高中畢業(yè)，方登理解了母親這32年的傷痛，緊緊地抱住母親。

不是去粗暴地撕裂人們心中的傷口，而是帶著對災(zāi)難中人們心靈所受傷痛的理解和同情，充滿善意地讓經(jīng)歷災(zāi)難的人們完成自我救贖、心靈治療，愈合心靈的創(chuàng)傷，以新的充滿生計和希望的姿態(tài)繼續(xù)自己未來的生活。輕輕撫摸人們心中的傷口。

馮小剛作為一名洞悉電影市場，擅長拍攝商業(yè)電影、喜劇電影的導(dǎo)演，心中的本善和深沉的悲憫情懷決定了他的電影不會僅僅為了商業(yè)、為了市場，而無視道德堅守、正義弘揚(yáng)和人性良知，對平民生活和弱勢群體的悲憫關(guān)懷也會一直貫穿在他今后的影片創(chuàng)作中。