銀河映像制作的電影的文化內(nèi)涵

摘 要:自香港銀河映像電影制作公司成立至今已有16年，其公司出產(chǎn)的電影一直在香港電影圈內(nèi)獨(dú)樹一幟。而其保持這些年的競(jìng)爭(zhēng)力的原因之一，則是它獨(dú)特而又強(qiáng)烈的電影風(fēng)格，其飽含了主體意識(shí)的模糊，凸顯人生的變化無常，宿命論縈繞的精神意義。在此以電影為基礎(chǔ)，探究銀河映像的電影文化內(nèi)涵，再結(jié)合時(shí)代背景來談?wù)勑纬善湮幕瘍?nèi)涵的原因。

1　銀河映像電影公司簡(jiǎn)介

在1996年的香港影壇，人們發(fā)現(xiàn)一家名為銀河映像的電影制作公司悄然上市。雖然在資金和背景上都不是那么出色，但以杜琪峰，韋家輝，游達(dá)志為鐵三角的組合，在編，導(dǎo)，制上全方位的制作模式，還是讓人充滿了期待。而事實(shí)證明，銀河映像不負(fù)期待。杜琪峰等人作為公司的代表以及主力創(chuàng)作，在影片類型上可謂涉獵極廣，在警匪片，搞笑片，文藝片上均有建樹。

2　銀河映像電影文化內(nèi)涵

銀河映像中的影片風(fēng)格強(qiáng)烈，反市場(chǎng)而行的英雄主義，將小人物的命運(yùn)與大社會(huì)的牽扯表現(xiàn)的淋漓盡致，在銀河映像的電影里，不可知論以及命中的偶然性一直是想要被導(dǎo)演所展現(xiàn)的部分，對(duì)于宿命的探討與展現(xiàn)，是永恒的話題。正邪立場(chǎng)的淡化，在描述小人物的命運(yùn)時(shí)，更添一份悲涼與感慨。

2.1 對(duì)傳統(tǒng)英雄世界的質(zhì)疑:在銀河映像的電影中基本上都是在一組關(guān)聯(lián)不明的事件中刻畫一群人物。他們?cè)谌宋镌O(shè)置中很少安排一個(gè)主要人物，更多的是雙主角對(duì)峙結(jié)構(gòu)或者多角色群像。在銀河映像的電影中更多的事既無法放棄英雄夢(mèng)，但又沒有大義凜然的情懷與覺悟的碌碌無為的小民。例如《暗花》《暗戰(zhàn)》中的雙雄對(duì)立，《槍火》的五個(gè)保鏢《ptu》中的組員的多組人物聚集。以此打破了以往單體動(dòng)作英雄為主線的敘事架構(gòu)，主要人物從英雄向反英雄轉(zhuǎn)變，從個(gè)人主義英雄向集體主義英雄轉(zhuǎn)變，而電影中的人物夢(mèng)想的破碎，個(gè)人的奮斗到最后的毀滅，身為英雄的自豪感如薄紙般脆弱，這也代表了銀河映像對(duì)于傳統(tǒng)英雄世界的質(zhì)疑和否定。

2.2 命運(yùn)無常的灰暗主題 人生的宿命論:在銀河影片中你也可以反復(fù)看到，人生充滿未知與不確定，人物無論經(jīng)過怎樣的掙扎與奮進(jìn)，都無法逃脫命運(yùn)的擺布。人定勝天的吶喊在銀河映像的電影中最顯脆弱和單薄。無論是《一個(gè)字頭的誕生》里的小人物平行命運(yùn)下的花開富貴抑或全軍覆沒，還是《暗花》里拿黑錢的警察從隨意主宰他人生命到結(jié)尾的戛然死去，都濃烈賦予了導(dǎo)演所想要的對(duì)于命運(yùn)的嘲弄和對(duì)于生存的掙扎。《PTU》里尋槍過程中的人心轉(zhuǎn)變，故事的轉(zhuǎn)折與發(fā)展在結(jié)局全部揭露之時(shí)不由的讓人心生感慨宿命的無奈與安排。《非常突然》里“有傘的時(shí)候沒雨，有雨的時(shí)候就沒傘”所顯露人生太多的不可知與不可備。而《暗戰(zhàn)》中劉德華吐出的那一口血，道盡了無盡無奈

2.3 正邪對(duì)立立場(chǎng)的淡化:傳統(tǒng)的警匪英雄片中，正邪的對(duì)立是清晰明朗的。英雄義薄云天，重情重義；小人奸險(xiǎn)狡詐，為人不恥。但在銀河映像的電影中，正邪的對(duì)立不在明顯，命運(yùn)的殘酷已超越了人自身所能控制的程度。對(duì)于人物的選擇與決定不再抱有強(qiáng)烈的主觀意識(shí)去判斷，而是深入角色的內(nèi)心世界，刻畫他們的優(yōu)缺點(diǎn)，使其不再臉譜化。由于人性的復(fù)雜，單純的依靠情義來判定其好人壞人的標(biāo)準(zhǔn)已日益薄弱。《PTU》中答應(yīng)幫林雪尋槍的任達(dá)華，講情講義到至警察紀(jì)律與道德于不顧，更像是披著司法外衣的黑道老大。

3　電影文化內(nèi)涵樹立的原因

3.1 時(shí)代背景

3.1.1 電影圈背景。對(duì)于銀河映像中會(huì)形成這樣的風(fēng)格，追述其根本也算有跡可循。根據(jù)銀河映像成立的90年代后期，香港電影圈的發(fā)展已不如20年前發(fā)展的如此蓬勃，黑幫片依然是香港電影中的招牌，但領(lǐng)銜的吳宇森的個(gè)人英雄主義，不信命不信天的單一人物形象的重復(fù)，20年來情義薄天的黑社會(huì)情節(jié)，已讓觀眾進(jìn)入審美疲勞，市場(chǎng)也不再買賬。而當(dāng)時(shí)的電影市場(chǎng)的不景氣，一代香港人的記憶中的新藝城解散，嘉禾減產(chǎn)，電影圈真正進(jìn)入頹勢(shì)。而市場(chǎng)需要一股新鮮力量的誕生去刺激，黑幫片需要一種新的模式去展現(xiàn)。

3.1.2 社會(huì)背景。當(dāng)時(shí)社會(huì)恰逢97回歸，社會(huì)動(dòng)蕩港人面臨重生般巨變，金融海嘯下的香港又接連遭遇重創(chuàng)，社會(huì)上一片慘淡，使得港人對(duì)于自身原本確信的價(jià)值產(chǎn)生了懷疑，自身的身份命運(yùn)的無法確定，使得社會(huì)上人心惶惶。舊有的秩序被打破，人們不再相信絕對(duì)的價(jià)值，而往日依靠個(gè)人奮斗便可創(chuàng)造成功的時(shí)代業(yè)已結(jié)束，現(xiàn)時(shí)的香港更需要團(tuán)結(jié)與謹(jǐn)慎。銀河映像中的反英雄反個(gè)人的電影氣息也格外濃烈。

3.2 主創(chuàng)人員的個(gè)人經(jīng)歷

作為主創(chuàng)人員的杜琪峰本身經(jīng)歷也算是大器晚成，在香港電視圈中的摸爬滾打使得他對(duì)于市場(chǎng)的需求有了透徹了解，當(dāng)走向電影圈時(shí)，就得到了爆發(fā)式的創(chuàng)作靈感。