電影《陽光燦爛的日子》敘事學分析

摘 要:電影《陽光燦爛的日子》1995年上映，改編自王朔的《動物兇猛》，是姜文導演的處女作，也是中國電影的經(jīng)典之作，在國內(nèi)外影壇上享有盛名。故事雖然發(fā)生在60年代，但這個特殊的年代絲毫沒有限制影片對青春的追逐和頌揚。本文采用了獨特的敘事方式，重構人物形象，運用一種更加人文的方式來闡述夢想和青春的意義。

《陽光燦爛的日子》1995年上映，時間并沒有讓人們淡忘這部電影，而是散發(fā)出了更加耀眼的光芒。縱觀全片，姜文和顧長衛(wèi)的完美搭檔使畫面極富美感，加上改編自王朔的小說，使電影本身就有扎實的文學基礎，夏雨、寧靜等新人的表演更是可圈可點。此外，還有一點是無法忽略的，那就是影片獨特的敘事手法。本文將從敘述本體、敘事時間、敘事空間來淺析影片豐富的內(nèi)涵和魅力。

1　敘述本體

影片一開始，導演就試圖用第一人稱的敘事手法來引導觀眾，從而把銀幕前的觀賞者帶入故事的情節(jié)節(jié)奏當中，與主人公一起回到青蔥年少，去感悟青春的美好和張揚。為了引領觀眾的思維，片中一開始就運用了旁白的方式:“北京，變得這么快……使得眼前一陣陣發(fā)黑。”姜文富有磁性的聲音以及富有時代感的背景音樂將人們一下子帶進了導演為觀眾設計的故事情節(jié)中，不僅講述了故事發(fā)生的背景，還點明了回憶與懷舊的青春主題。這種畫外音的形式在影視作品中隨處可見，通常畫外音看似是脫離了故事情節(jié)而獨立存在的，實則不然，它通常作為橋梁存在于劇中人物和觀眾之中，推動影片故事情節(jié)發(fā)展，展現(xiàn)劇中人物性格，營造新的矛盾沖突。在影片的后半部分，馬小軍的記憶總是出現(xiàn)偏差，分不清現(xiàn)實和幻覺，表面上看起來影片的旁白敘述者“我”對所有事情的發(fā)展都了如指掌，但記憶一直“橫生枝節(jié)”，不斷推翻“我”的回憶，使講述不得不被迫中斷以及重構。這說明在“我”之外，還有一個敘述者，它是萬能的，可以隨意顛倒事情的發(fā)展，有選擇的講述故事，并操控觀眾的喜怒哀樂。在影片中，所有的回憶都是由“我”來完成，沒有第二個人進行敘述，而且當馬小軍說“我的記憶好像出現(xiàn)了偏差”時，說明沒有人能掌握全部正確的信息，作為觀眾的我們也開始懷疑故事的真實性，在一定程度上參與了敘事的完成，就是導演的用意所在。

2　敘事時間

故事時間是一定的，銀幕時間是可以操控的。故事時間和銀幕時間有3種關系，一種是故事時間等于銀幕時間，一種是故事時間大于銀幕時間，一種是故事時間小于銀幕時間。《陽光燦爛的日子》就采取了最后一種方法。男主人公馬小軍從少年到青年再到中年，一共跨越了幾十年的時間，這是故事發(fā)生的時間，在銀幕上，導演將其壓縮為兩個多小時，使得敘事在進行過程中必須有所側重，有所選擇和放棄。在影片中，大部分時間都在敘述馬小軍的青年時代，對他的少年和中年時代一帶而過，導演任憑記憶壓縮或延長故事的時間，跟米蘭在一起的美好時光，鏡頭變得唯美而緩慢，跟大家吵架后的時間過得飛快，這些都體現(xiàn)了敘述者對時間的掌握，看似混亂毫無章法，實則不然。細細品來，在青春中，美好的事情總是讓我們記憶猶新，本片以個性化的表達、將青春美好歲月如夢似幻的展現(xiàn)在觀眾眼前，讓觀眾感受到了電影的魅力。

3　敘事空間

從敘事學角度來說，電影敘事由于能夠通過一系列畫面的排列與組合來刻畫形象、描繪時間，從而獲得了強大的敘事性表現(xiàn)力，電影敘事是以直觀的視覺畫面為基礎來“講述”故事的。

影片中，導演在色彩上的運用可見一斑。在馬小軍年少時，記憶里滿是陽光，而在電影片尾中，中年的馬小軍和他幼時的朋友們坐在凱迪拉克上喝著洋酒，但整個畫面的色彩卻變成了黑白色，電影中色彩的對比突出了影片的主題，即青春和成長。這就說明，無論物質(zhì)生活多么豐富，也比不上那些青春歲月，比不上那些記憶里陽光燦爛的日子。除了色彩、聲音的使用也推進了敘事的發(fā)展，電影開頭姜文磁性的男聲為整部電影奠定了回憶的基調(diào)，把人們一下子拉回到了那個特殊的年代。另外，電影中有一段戲是馬小軍和伙伴們坐在房頂上，米蘭彈著吉他，大家合唱《莫斯科郊外的晚上》這首歌，展現(xiàn)了當時的時代背景。電影并沒有以文革年代的特殊環(huán)境作為背景，而是把焦點放在了一群未經(jīng)世事的孩子們身上，從他們身上我們不但能看到青春的符號，還能看到社會和人的縮影，每個人都近乎偏執(zhí)和狂躁，整個社會陷入一種迷茫和混亂。

《陽光燦爛的日子》發(fā)生在文革期間，但導演并沒有把故事建構在文革這個宏大的背景當中，講述的是一群處于青春期的孩子們的美好而短暫的青春歲月，影片中視聽語言的運用和演員的表演相得益彰，將青春的美好、無奈、迷茫展現(xiàn)的淋漓盡致，姜文的電影中常常帶有對社會環(huán)境的審視和對生活深層意義的探討，他遵守制度，但又追求個性，喜歡展現(xiàn)黑色幽默，卻又拒絕一味的低俗平庸。作為第六代導演的翹楚，秉持著對電影的熱愛，姜文是否還會給我們帶來新的驚喜呢？我們拭目以待。