《花樣年華》中的框式構(gòu)圖

摘 要：從電影藝術(shù)的角度講，一切影片本就是框架的藝術(shù)。而導(dǎo)演王家衛(wèi)是個(gè)框中構(gòu)圖的詩人，他善用一切物體和人，在取景框里再次建立“框架”。《花樣年華》更是王家衛(wèi)電影中，利用框式構(gòu)圖的經(jīng)典之作，這些框架用隱晦的表達(dá)，展示了二十世紀(jì)六十年代局促困頓的香港生活狀態(tài)，以及在那個(gè)年代中人們的情感變化。

1 故事背景

二十世紀(jì)六十年代的香港，經(jīng)濟(jì)已現(xiàn)轉(zhuǎn)折，生活尚且低簡(jiǎn)，外來貿(mào)易交換帶來了更為開放的文化環(huán)境，傳統(tǒng)的中國(guó)觀念卻仍然固執(zhí)地滋生于人的心谷深處。暗紋浮花的舊墻紙、高領(lǐng)斂擺的繡旗袍、昏沉泛黃的臺(tái)壁燈、狹窄仄仄的廊道……在急速變化的時(shí)代過渡口，一切都是浮動(dòng)旋轉(zhuǎn)終究退去的記憶。在人的心中，這段短暫的時(shí)光，交接承載著一個(gè)即將變換的新香港和一座老式溫婉的舊古國(guó)。當(dāng)關(guān)乎情感時(shí)，這段交錯(cuò)的光陰便折射出了對(duì)于時(shí)代、對(duì)于愛情、對(duì)于期望、對(duì)于人本身的翩翩靈魂。一個(gè)被時(shí)代困住的靈魂和記憶——周慕云如此，蘇麗珍如此，阿炳、何先生、孫太太如此，王家衛(wèi)，也如此。

王家衛(wèi)對(duì)于六十年代香港的情結(jié)可謂根深蒂固。關(guān)于那個(gè)時(shí)代，他書寫了太多經(jīng)典愛情，講述了太多困頓迷蒙的故事，以至于他早將這種囚心的手段諳熟，甚至形成了自己獨(dú)有的風(fēng)格。把心事關(guān)了囹圄，上了銅鎖，蒙了灰塵——離不開人視覺上的種種阻隔和劃界，這種表現(xiàn)的方式，正是王家衛(wèi)導(dǎo)演拿手的框式構(gòu)圖。

2 框式構(gòu)圖

從電影藝術(shù)的角度講，一切影片本就是框架的藝術(shù)。與人眼觀察的真實(shí)世界不同，攝像機(jī)的取景框限制著光影里的世界，鏡頭的視野范圍比人眼要更小一些，這樣一來才有了“出畫”“入畫”和仿佛美術(shù)一般“在畫框里構(gòu)圖”。王家衛(wèi)是個(gè)框中構(gòu)圖的詩人，他善用一切物體和人，在取景框里再次建立“框架”，把人物的活動(dòng)范圍縮小，就像六十年代香港的擁擠繁雜，人出于自我保護(hù)把情愫困在心里，用華麗的“框架”把人和人的距離格擋的看似接近，卻總也打不破那層布了塵的窗。于是，花樣年華里一個(gè)個(gè)哀傷美麗的隱喻就這樣呼之欲出了。

3 影片分析

3.1 小空間布景形成框架

在《花樣年華》中，布景和選景時(shí)刻意挑選的狹窄空間，為整個(gè)電影打下了局促不安的心理基調(diào)，王家衛(wèi)利用天然的小空間景深透視，建立了框架構(gòu)圖，讓故事發(fā)生的一開始，就顯得困頓緊張。人物在如此狹小的空間里，連身體大幅度伸展空間都沒有，在視覺上則順理成章地感到自由受限的蜷縮。這種局促受限的環(huán)境，完美地展示了六十年代的香港尋常人——周慕云和蘇麗珍的生活與情感。

3.2 利用前景遮擋形成框架

《花樣年華》中的男女主角，出于傳統(tǒng)道德的束縛，將內(nèi)心情感壓抑埋藏，這種情感呼之欲出，卻幾度被按捺埋沒。在表達(dá)這種暗波洶涌的情愫時(shí)，王家衛(wèi)巧妙地利用了前景遮擋形成框架。許多蘇麗珍在廚房中的鏡頭，都是只有腰部以下入畫，一道門的橫梁在機(jī)位前阻擋了大部分的視線，只能從這框架縫隙中模糊地看到蘇麗珍的動(dòng)作。巨大的黑暗框架和纖細(xì)曼妙的女主角腿部形成了強(qiáng)烈對(duì)比，這道門梁不偏不倚地落在了蘇麗珍的腳踝處，像一種陰暗強(qiáng)大的力量，如同腳銬般扼住了蘇麗珍的腳腕。叫她擺脫不了生活的泥淖，想自由也動(dòng)彈不得。

3.3 利用運(yùn)動(dòng)鏡頭遮擋和構(gòu)圖

在王家衛(wèi)的電影中，框式構(gòu)圖并非只有一成不變的固定鏡頭，利用運(yùn)動(dòng)鏡頭和框架構(gòu)圖有時(shí)更能從動(dòng)態(tài)的視角，講述一個(gè)流暢簡(jiǎn)潔的故事。在蘇麗珍創(chuàng)作武俠小說的鏡頭中，機(jī)位從左到右緩慢運(yùn)動(dòng)，前景一扇虛掩的門隨著機(jī)位變化，時(shí)而門縫逐漸打開，時(shí)而又好像緩緩掩上，這種門開門合的鏡頭隱喻正是蘇麗珍不斷變化的心境映照。

3.4 非常規(guī)機(jī)位構(gòu)圖以展示偷窺角度

在蘇麗珍與周慕云的相處中，一切都是秘密的，悄悄的，暗暗滋長(zhǎng)的。這份秘密甚至連彼此兩人都不愿去明說。兩人不止一次強(qiáng)調(diào)自己“和他們是不一樣的”（婚外情者）。既擔(dān)心彼此關(guān)系的難以自拔，又害怕鄰居世人的“說閑話”。所以，在兩人的相處中，大方常規(guī)的構(gòu)圖鮮有，非常規(guī)的偷拍式鏡頭居多，尤其是帶有遮擋的鏡頭，俯拍、仰拍、門窗縫隙中的“偷拍”鏡頭占據(jù)了大部分。

3.5 利用反光物體構(gòu)圖拓展狹小空間

鏡框是框架構(gòu)圖中常見的一種，在鏡框和現(xiàn)實(shí)之間，真假虛實(shí)形成了鮮明的對(duì)比。在電影中，蘇麗珍和周慕云的身影時(shí)常出現(xiàn)在鏡子的反射中，時(shí)而模糊時(shí)而清晰（對(duì)焦在鏡子上或人身上），在虛與實(shí)之間，鏡子中的影子仿佛是另一個(gè)世界，就如同二人一起創(chuàng)作的武俠小說，而真實(shí)生活中的困頓卻又讓兩人的情感止步不前。

4 總結(jié)

在《花樣年華》中，大量的框式構(gòu)圖建立了人物間的關(guān)系，交代了大時(shí)代背景的環(huán)境和氣氛，便于觀眾去理解和領(lǐng)悟故事主人公的心境變化。