微電影的敘事策略

摘 要：隨著微博、微信的興起，微電影作為一種新型的娛樂傳播方式也悄然興起。微電影以它趣味創意的題材、便捷的播放方式和較短的放映時間，方便人們的時間安排，也符合人們的接受心理，越來越受到現代人的青睞。

微電影這個新生事物，因為它的“微小”而得名，具有“微時、微制作、微投資”三大特征：“微時”指的是放映時間短，一般才四五十分鐘；微制作指的是制作周期短，在一周左右；微投資指的是制作投資在幾千元到數萬元之間。

1 微電影產生的背景

微電影產生的背景離不開信息時代的碎片化信息特征，網絡產生以來，各種信息鋪天蓋地地涌向互聯網，人們生活中的時間、注意力都被先進的通訊工具切割了。一天之中，隨時隨地都有新信息影響人們的生活。這樣一來，人們逐漸習慣于獲取碎片化的便捷信息，對一些深刻的知識失去了理解力。和以前在傳統媒體中獲取權威信息不同，現在人們更熱衷于與自己的朋友一起討論感興趣的話題，以便構建自己的信息體系。

碎片化信息主要特點是信息短，三言兩語就是一條新聞，像微博，一般不超過140字，人們可以借此發布新聞，抒發自己的感情，發表評論。這兩年出現的微信和微博相比更方便，它不需要借助電腦，在手機上就可以進行，不受空間和時間制約。

因為這些碎片化信息的影響，人們逐漸習慣于這樣短小精悍的文化交流方式，微電影就是在這樣的背景下產生的。它的特點就是時間短，一部微電影最長不超過50分鐘，和一集電視劇差不多，但卻能敘述一個完整的故事，可以用“麻雀雖小五臟俱全”來形容。

微電影的產生也離不開科學技術的發展，隨著智能手機的產生和平板電腦的普及，人們上網不再依賴電腦，走在路上，坐在公交車上都能用手機上網，這樣在較短的時間里欣賞一部微電影，既可以打發坐車或等車的時間，也可以得到精神享受。

2 微電影的敘事

2.1 微電影的敘事主旨

一般來說，在敘事主旨方面，微電影都是反映現實生活中的一些問題，緊扣時代生活，在大時代背景下描寫普通人的喜怒哀樂，習慣于將大事件消解在小敘事中，像微電影《桃紅色的分叉口》，就是敘述在2014年東莞掃黃之后，那些以前依靠色情行業生存的女孩們自新的故事。在掃黃之后，人們感慨這樣凈化了環境，可是很少有人去細想那些色情行業的女孩也各有自己的苦衷，很多人在家鄉人面前也不會說自己從事該行業的，如果回家，以前從事的行業就會暴露。

戲謔與審丑也是微電影所要表達和批判的主題。在《桃紅色的分叉口》中，一個色情行業的女孩依傍“干爹”給自己買名牌，另一個女孩則以賭為生。這些帶有諷刺意味的情節給時下的“拜金主義者”“消費主義者”敲響了警鐘，看了讓觀眾發出會心一笑的同時，留下的更多是思考。

2.2 微電影的敘事結構

微電影因為它的時間短，在敘事方面不可能像大電影那樣細細鋪陳，為了更快地表達主題，在結構方面采用多種敘事結構，有傳統的按故事順序敘述的，也有采用非線性敘述的，也就是寫文章中用到的插敘和倒敘手法。像《十三槍》這部微電影就是利用非線性表現手法，開始是女主人公年老時候收到一個包裹，包裹的主人叫路志遠。然后時間又回到60年前，一個八路軍戰士在看一張撕下一半的老照片，照片上是一個年輕女孩。此后，八路軍戰士和他的戰友都相繼犧牲。在犧牲前戰士還念念不忘他的一只鐵盒和半張照片。然后又回到60年后，女主人打開鐵盒，里面有幾份書信和半張照片。她回憶起當年，路志遠給她一張兩人合影的照片，兩人都想讓對方保存，最后女孩將照片撕成兩半，男女雙方互相保存對方的照片。最后的鏡頭是老年女主人顫巍巍地拿出另一半男方的照片合在一起。這個電影才8分鐘，卻表現了一段凄美的愛情故事，就采用了這種特殊的手法。

微電影的另一種表現手法是碎片化，將生活中的片段組合在一起表達電影主題，如《老男孩》。

由于微電影的“微”，在電影里情節不能過于復雜，人物也不宜過多，在敘事上和傳統的“鳳頭、豬肚、豹尾”不同，在結構上采取的是“頭尾弱，中間強”的方式，將開頭部分弱化，有的甚至沒有交代背景就進入主題，在主題部分通過對話來交代背景。有的結尾在影片中不交代，讓觀眾去思考，如《66號公路》。

2.3 微電影的敘事技巧

微電影雖然篇幅短小，但和大電影一樣，都是利用電影鏡頭來敘事。在敘事節奏方面，微電影采取的是緊湊又充滿張力的方式，這種緊湊的方式常常需要拍攝者找好角度，通過鏡頭轉換來表現，如《看球記》，通過拍攝視角、場景變換和人物表情變化，在極短的時間表現了一個一波三折的故事。