電視編導在綜藝節(jié)目直播中應(yīng)具備的基本意識

摘 要:電視綜藝直播節(jié)目在傳統(tǒng)媒介的變革中逆勢而起，以其獨特魅力成為各電視臺改革電視生態(tài)、創(chuàng)新節(jié)目形式、增加收視率和擴大市場份額的強生利器。電視編導在綜藝節(jié)目直播中具備預見性意識、觀眾意識、敘事意識、主旋律意識等基本意識，才能在弘揚主旋律，傳遞正能量的同時帶給觀眾更多歡笑，使其傳播價值及美學價值在直播中更好展現(xiàn)出來。

1　具備預見性意識，準確把握綜藝節(jié)目直播品質(zhì)

任何一門藝術(shù)表現(xiàn)形式都涉及到以下三個問題:一是想要表達什么；二是怎樣表達；三是如何將藝術(shù)表達得正確和有價值。一檔優(yōu)秀綜藝直播節(jié)目的電視編導應(yīng)具備預見性意識。如果電視編導缺乏超前能力和優(yōu)質(zhì)品質(zhì)，節(jié)目內(nèi)容缺乏真情實感，便會欺騙觀眾的情感，這樣編導的綜藝節(jié)目不僅不具備美譽度，而且還會引起觀眾們的厭惡 [1]。電視編導在綜藝節(jié)目直播中的預見性意識就是在直播時，應(yīng)對特定的場景、氛圍，利用場內(nèi)外不同景別切換、鏡頭語言、情緒性渲染、空鏡轉(zhuǎn)場等，采用預見性的鏡頭去帶引觀眾，以激發(fā)現(xiàn)場參與感，使其身臨其境受到感染而達到藝術(shù)美學的至高境界。在《非誠勿擾》直播開場，鏡頭和景別之間、結(jié)構(gòu)和節(jié)奏之間、音效和樂曲之間、場景和觀眾之間都有明確的預見性，其意識表達就在于一場戀愛盛宴，歡樂開幕，讓觀眾充滿期待。直播的同時，加入幾段風格各異、生動真實的實景片段，讓相對沉悶的演播室場景頓然延伸了出來。其中，在嘉賓的互動、牽手的喜悅等不可預見性環(huán)節(jié)，讓編導的預見性意識在節(jié)目的不可預見性中充分體現(xiàn)出來，使節(jié)目更加生動真實和有趣，觀眾的期待被放大，才會不停追看下去。《中國達人秀》節(jié)目做得很精致高端，但觀眾對節(jié)目的評價卻褒貶不一，預見性意識在直播節(jié)目中被編導錯位的使用是不可忽視的重要原因。編導應(yīng)預先設(shè)計出如何用不同機位、角度和景別在直播中全面展示這些絕技。可就在觀眾最期待環(huán)節(jié)，鏡頭卻被反復切換給了評審嘉賓。筆者連續(xù)統(tǒng)計了十期節(jié)目，在這些關(guān)鍵點，多個嘉賓的各種反應(yīng)鏡頭占節(jié)目時間達64.28％。觀眾最想看的，也是達人最拿手的絕技卻在直播中被反復插入的嘉賓反應(yīng)鏡頭切換掉了。這種在綜藝節(jié)目直播中電視編導缺乏正確的預見性意識，使節(jié)目立意無位、隨意而就，很容易造成直播品質(zhì)不高，一味美化嘉賓等負面評價。

2　具備觀眾意識，實現(xiàn)編導自我與觀眾心理統(tǒng)一

電視編導要注重將觀眾意識貫穿到綜藝節(jié)目直播的全過程當中，從文稿寫作、結(jié)構(gòu)梳理、節(jié)奏設(shè)計、鏡頭語言、場景轉(zhuǎn)換、景別表現(xiàn)、燈光音效、畫面起承轉(zhuǎn)合等每個環(huán)節(jié)，都要與觀眾的期待產(chǎn)生共鳴，主持風格更要做到與觀眾平等親和，敘事聊理，努力縮短電視節(jié)目與觀眾之間的心理距離，使節(jié)目辦得更加好看、更有人情味。《中國夢想秀》的編導在直播中就始終具備觀眾意識，合理運用多種表現(xiàn)手法和形式，用場景和氛圍來突顯追夢人的所思所為。通過不同的設(shè)置環(huán)節(jié)，使追夢人實現(xiàn)夢想，展示價值，由此獲得夢想成真的喜悅，從而將觀眾最期待、最能打動人的場景和元素真實展示出來。這些設(shè)置，都要站在觀眾角度，把觀眾的視覺心理、觀看心理與編導的節(jié)目訴求和追夢人的愿望結(jié)合起來，實現(xiàn)編導與觀眾心理暗示與情感明示的吻合，以此產(chǎn)生認同感，使期待的雙方達成一致。同時，在直播中編導還應(yīng)將畫面的選擇切換以及語言、文字、音樂等元素全部調(diào)動起來，共同服務(wù)觀眾觀看的視覺、聽覺和感覺。這種三位一體，就是將編導的自我意識訴求與觀眾的心理期待高度契合在一起，像置身于家庭電視欣賞的情境中去感受觀眾的收視接受一樣，是實現(xiàn)編導自我與觀眾心理統(tǒng)一的最為有效途徑。

3　具備敘事意識，善于運用“綜藝”的形式講故事

在節(jié)目直播中，要善于把很多能引起觀眾共鳴和積極向上的好故事用綜藝的形式表現(xiàn)出來。這些故事涉及的情節(jié)懸念、矛盾沖突主要來自于人們與社會各個階層間相互關(guān)系的延伸，這是綜藝節(jié)目不可或缺的組成要素。優(yōu)秀的電視編導要擅于使用敘事方式，合理應(yīng)用視聽語言來講述內(nèi)容，就很容易表現(xiàn)出社會與人們的從屬與抗爭以及個體與群體間的真情實感，讓觀眾在直播中真切感受綜藝節(jié)目各個人物互動過程中產(chǎn)生的情緒和情感張力，進而引發(fā)人們對世界觀和價值觀的深入思考，從而有效提升整個綜藝節(jié)目的品質(zhì) [2]。《詠樂匯》是中央電視臺的一檔跨界綜藝節(jié)目，主要內(nèi)容也是一種真人秀，而這種秀又是通過訪談的形式表現(xiàn)出來。編導選擇某個領(lǐng)域中的成功人士，讓主持人與其暢談人生經(jīng)歷的酸甜苦辣，從主持的話語中充分體現(xiàn)出節(jié)目積極向上的主題。主持人李詠為在座嘉賓提供美味佳肴就是一個非常有意思、有新意的環(huán)節(jié)。這種擅于應(yīng)用綜藝節(jié)目的表現(xiàn)形式，合理利用真人表演的方式來演繹嘉賓人生經(jīng)歷中的精彩片段，就是一種很生活化的故事，一下就把那些成功人士與普通觀眾之間通過敘事聯(lián)系起來。這種講故事的真人秀節(jié)目親切、自然、真實，充滿了幽默和人生智慧，體現(xiàn)出綜藝節(jié)目獨特的藝術(shù)形式，更好傳達出當前人們笑談人生的生活態(tài)度，讓這檔綜藝節(jié)目的美學價值和傳播價值都充分體現(xiàn)了出來。

4　具備主旋律意識，強化綜藝節(jié)目品牌化

當前，中國傳媒業(yè)不斷創(chuàng)新發(fā)展，面對激烈的競爭，許多綜藝類娛樂節(jié)目一味片面追求大眾喜好而逐步偏離了電視節(jié)目傳達社會正能量的道路，甚至成為了庸俗的低級趣味的代言人。這說明了電視編導在綜藝節(jié)目直播中缺乏主旋律意識，只是沉溺于某種表層的視覺沖擊，其結(jié)果不僅不會讓觀眾的思想得到教育和升華，甚至還會造成觀眾的道德缺失。湖南、江蘇、浙江三家電視臺目前在電視傳媒行業(yè)當中占有較大收視份額，但為迎合更高收視率，特別是對一些晚間綜藝節(jié)目，創(chuàng)新改版的頻率也較快。由于缺乏深刻的思想內(nèi)涵和主旋律意識，從而使個別的綜藝直播節(jié)目或多或少出現(xiàn)了一些頹廢的現(xiàn)象。綜藝節(jié)目的主旋律意識在某種程度上決定了電視節(jié)目發(fā)展的壽命和觀眾對欄目的喜愛程度。所以電視編導在綜藝節(jié)目直播過程中應(yīng)具備主旋律意識，以此來強化綜藝節(jié)目的品牌化 [3]。湖南衛(wèi)視脫口秀綜藝節(jié)目《天天向上》，電視編導在創(chuàng)意階段便賦予了節(jié)目的文化功能和人文價值，讓中國傳統(tǒng)文化與社會主義主旋律價值觀相互融合，極大豐富了節(jié)目的思想內(nèi)涵，提升了節(jié)目的整體質(zhì)量，強化了節(jié)目的品牌化。整個節(jié)目使用多種形式來傳播我國深厚的禮儀文化，輕松幽默地展現(xiàn)了這檔綜藝節(jié)目與眾不同的定位。同時，編導通過主旋律意識的自覺運用，能夠讓觀眾在輕松娛樂的氛圍中體會和弘揚中華民族傳統(tǒng)美德。作為綜藝精品節(jié)目，在我國電視傳媒行業(yè)具有了較高的品牌價值和眾多的固定收視群體 [4]。

5　結(jié)論

綜上所述，在綜藝節(jié)目直播中，電視編導只有具備預見性意識、觀眾意識、敘事意識、主旋律意識等基本意識，將扎實的專業(yè)能力同符合時代要求，弘揚偉大精神的思想內(nèi)涵有效結(jié)合起來，才能將觀眾的情感體驗和人生感悟融合進節(jié)目中去，弘揚社會的正能量，進而推動社會的和諧發(fā)展，實現(xiàn)中國夢。