以《奔跑吧兄弟》為例淺析明星真人秀的回潮

侯韞珠

（作者單位：哈爾濱師范大學傳媒學院）

以《奔跑吧兄弟》為例淺析明星真人秀的回潮

侯韞珠

（作者單位：哈爾濱師范大學傳媒學院）

摘 要：近年來，火爆熒屏的真人秀節(jié)目，其表演者都由以往的草根轉(zhuǎn)變?yōu)槊餍牵覈嫒诵愎?jié)目明顯呈現(xiàn)出明星回潮的趨勢。電視娛樂節(jié)目曾經(jīng)因充斥明星而被遭詬病，在一個依然強調(diào)平民化、草根性的時代，明星反倒成為此類節(jié)目的主角。本文以《奔跑吧兄弟》為例，從真人秀節(jié)目的結(jié)構(gòu)等方面出發(fā)對此問題進行探討。

關鍵詞：真人秀；全明星；回潮

在1997年，真人秀節(jié)目發(fā)展前身的綜藝游戲節(jié)目《快樂大本營》引發(fā)過一段游戲節(jié)目熱，知名演藝明星的參加屢屢引發(fā)收視熱潮。褪去光環(huán)的明星，以普通人的身份參與游戲競爭，過程中表現(xiàn)出滑稽、無知以及難堪的情狀，形成對之前晚會節(jié)目宏大敘事和精美敘事的反叛和解構(gòu)。而之后為了迎合電視平民化趨勢而誕生的真正意義上的真人秀節(jié)目，其表演者則主要由草根隊伍構(gòu)成。如早期以《超級女聲》為代表的表演選秀型真人秀節(jié)目，以《智勇大闖關》為代表的戶外闖關競技型真人秀節(jié)目，各類真人秀都由草根群體“獨挑大梁”雄踞電視熒屏。

1　演藝明星更適合劇情化游戲節(jié)目排演

20世紀90年代末期興起的綜藝游戲節(jié)目，如湖南衛(wèi)視的《快樂大本營》、浙江衛(wèi)視的《假日總動員》、北京衛(wèi)視的《歡樂總動員》等，制作者“通過對時空的限定和規(guī)則的制定創(chuàng)設出一個假定的情境，參與者置身于這一假定情境中用自己的語言和行動來表現(xiàn)自己的本來特征”。在簡單的情境設置中，單純的游戲和不甚激烈的競技構(gòu)成節(jié)目的主體架構(gòu)。這一類綜藝游戲節(jié)目往往要求明星在完成游戲競技的過程中，拋棄表演的痕跡，以本真面目出現(xiàn)在鏡頭前。可以說，這一時期的綜藝游戲節(jié)目的架構(gòu)所指實質(zhì)上是“去戲劇化”的。

“去戲劇化”的“游戲+競技”節(jié)目架構(gòu)在以《智勇大闖關》為代表的全民戶外闖關節(jié)目中發(fā)揮到極致。然而，今天的真人秀節(jié)目顯然已經(jīng)產(chǎn)生了新的“游戲+競技+劇情”的復合結(jié)構(gòu)。這種復合結(jié)構(gòu)要求真人秀節(jié)目在每期節(jié)目中設定獨立的故事背景，不同的游戲競技形式或內(nèi)容圍繞同一個故事而展開。以《奔跑吧兄弟》為例，依據(jù)每期不同的故事情節(jié)，每一位參與者都會被賦予具有鮮明個性特征的虛擬身份和復雜豐富的角色關系，即“劇本角色”。他們需要在故事框架內(nèi)通過假裝扮演相關角色推進節(jié)目流程，通過對故事主線的演繹與表達串聯(lián)起原本獨立存在的游戲環(huán)節(jié)，從而為觀眾呈現(xiàn)出邏輯合理、內(nèi)容完整的“故事”。這里的“明星”是帶著“表演任務”而回歸的，他們更加符合“游戲+競技+劇情”的復合結(jié)構(gòu)的要求。

2　明星效應強化節(jié)目娛樂價值

諸如《奔跑吧兄弟》《爸爸去哪兒》《我們相愛吧》等節(jié)目制作者通過表現(xiàn)“對明星以往形象的巨大顛覆”，追求電視傳播的平民化和貼近性，歸根結(jié)底還是在利用明星效應吸引受眾。而以目前火爆熒屏的《奔跑吧兄弟》為代表的真人秀節(jié)目讓明星重返電視舞臺，除了讓“明星效應”繼續(xù)發(fā)揮作用外，還有一個非常重要的原因，那就是為了充分利用、挖掘明星本身的“附著信息”，以強化角色的“定勢效應”。相對于出自編劇完全虛擬、架空而存在的“劇本角色”而言，“常規(guī)角色”是對明星以往經(jīng)典熒幕形象和影視角色特征這些“附著信息”的延續(xù)、突出和放大后塑造的人物形象。具體到《奔跑吧兄弟》中，王祖藍延續(xù)了他在《百變大咖秀》節(jié)目中插科打諢、古靈精怪的形象；李晨延續(xù)了他在《北京愛情故事》《北京青年》中踏實、強壯的形象；鄭愷則延續(xù)了他在《杜拉拉升職記》《離婚前規(guī)則》中英俊、溫暖的形象。

當明星以“常規(guī)角色”呈現(xiàn)在電視屏幕上時，觀眾可以依據(jù)以往經(jīng)驗立即辨別出每個人物的性格特征，無需對明星另外陌生的形象進行重新想象和建構(gòu)。因此，極高的辨識度大大縮短了觀眾的認知過程，可以在最短時間內(nèi)將觀眾帶入他們的表演中。而人物之間特征的巨大差異凸顯出戲劇的張力，這對觀眾而言也更具吸附力。另外，在不同劇情中，明星憑借既已形成的穩(wěn)定形象“本色出演”他自己的“常規(guī)角色”，同時也在扮演導演和編劇為其設計的“劇本角色”，兩者之間微妙的分離與融合形成了一定的對比和反差，從而構(gòu)成新一層的戲劇沖突，節(jié)目效果更為突出。可以說，這種基于“常規(guī)角色”設置的“定勢效應”被應用于真人秀節(jié)目，其最主要的作用便是為觀眾建立一個個性鮮明、真實可感、形象穩(wěn)定的角色特征，并以此建立起敘事的趣味性、沖突性，從而實現(xiàn)增強戲劇化和可觀賞性的目的。無怪乎有學者認為，加強真實元素和喜劇化元素的使用，成為當下真人秀節(jié)目創(chuàng)新突破的方向，也進一步促進了真人秀節(jié)目中真實與虛擬的交融。真人秀節(jié)目日益成為高舉“真實”大旗的精彩“戲劇”大片。

3　結(jié)語

將明星置于信息空間有限的電視媒介之中進行集中的、高頻度的展示，使這一奇觀效應和儀式功能大大增強。明星活動體現(xiàn)了大眾的夢想，也為大眾構(gòu)建了生活的幻想。也正因如此，明星才能有足夠的號召力和影響力來調(diào)動和激發(fā)特定人群一種超日常生活層面的、形而上的情感訴求。明星真人秀節(jié)目要關注百姓生活，追求演繹的真實性，讓觀眾在節(jié)目中找到自己的身影。

參考文獻：

[1]吳蕾.韓國明星真人秀——《我們結(jié)婚了》的內(nèi)容訴求與接受效果研究[D].南京:南京大學,2013.