陪伴類情感真人秀的節目特征分析
——以《女婿上門了》為例

徐 靜

（作者單位：中國海洋大學）

陪伴類情感真人秀的節目特征分析
——以《女婿上門了》為例

徐 靜

（作者單位：中國海洋大學）

中國首檔陪伴類情感真人秀《女婿上門了》的播出，為“泛娛樂化”風潮下的中國電視節目內容生產帶來一縷清新之風。自開播之時，這檔節目便取得了不俗的反響，收視率穩步升高。本文立足于此節目，簡要分析了陪伴類情感真人秀節目的成功之道。

陪伴類情感真人秀；女婿上門了；特征分析

2015年，可稱為國內電視真人秀市場的井噴年，200多檔真人秀節目形成了百花齊放、百家爭鳴的狀況。在龐大的數量下，模仿和扎堆不可避免，因此如何轉變視角和創新內容，以吸引廣大的受眾便成為節目成敗的關鍵。作為江蘇衛視著力打造的《女婿上門了》，不僅標榜著“國內首檔陪伴類情感真人秀”，更強調“以溫情為底色”，將影視劇中常見的岳婿關系搬進真人秀節目中，試圖以輕松語愉快的方式對這一社會情感關系進行解讀。隨著持續走高的收視率而不斷升溫的關注度，節目所引發的爭議與討論也日趨激烈。

1　《女婿上門了》概述

2015年11月1日，江蘇衛視推出全新陪伴類情感真人秀節目《女婿上門了》。在這檔節目中，沈騰、王祖藍和鄒市明三位明星女婿將在沒有妻子的陪伴下，獨自去岳父母家，與老人相處三天兩夜。節目利用鏡頭，將平日里“星婿”難得的相處時刻生動地記錄下來。節目制片人景小驥特別介紹，“真實關系是高收視真人秀節目最基本也是最重要的核心，《女婿上門了》中的女婿和岳父母均為真實關系，并非虛擬關系，沖突更真實，情感更真實。而在真人秀中，小孩和老人是最真實的群體，他們在鏡頭前的無包袱、不做作，讓節目更容易走進觀眾的內心。”這檔節目正是通過真實家人之間的情感互動，見證他們從疏遠陌生到逐漸融合的全程，從而引導愛與陪伴的正確家庭觀。

2　節目的成功之道

2.1成功的戰略定位

電視欄目的品牌化經營是一個系統的、長期的、復雜的過程，單個節目必須從欄目的整體性精神出發。《女婿上門了》作為江蘇衛視的大力打造的溫情節目，不僅契合了江蘇衛視的“幸福文化”的引導價值，其獨創性地關注岳婿關系更是體現了“只引領，不跟隨”的特點。

首先，凱爾納認為“個體在生存發展的過程中，情感在其中起了無法替代的重要作用，現代化進程的加快，使人類越發淡漠對情感的認知，技術處理性膨脹的同時帶來的是人文理性的衰微，人類情感迷失的現代化圍城已然高筑。［1］”關注情感，是真人秀能夠直擊人心，滿足受眾心理需求的關鍵。《女婿上門了》通過女婿和岳父岳母之間最普通的日常相處，摒棄了過于人為的“游戲環節”設置，突出人物關系、家庭關系和情感關系中最重要的“真”。而這背后，隱藏著最能引起觀眾共鳴的家庭情感，也透漏出家庭成員之間的愛與責任。

其次，在電視真人秀節目風頭正盛的時候，競技類、親子類、選秀類真人秀比比皆是，江蘇衛視試圖在真人秀的“紅海”中開拓出一片“藍海”，獨創性地將目光鎖定在真人秀節目尚未涉足的岳婿關系上。岳婿關系的特殊性，在于它似親卻不是很親，說不親卻無法割舍的關系，其中的分寸拿捏著實需要功力。圍繞女婿和岳父岳母兩代人之間的碰撞，充滿戲劇性，也注定會有很多看點、笑點和淚點。

2.2創新性的節目形式

2.2.1“明星+素人”模式的成功配對

首先，無論在何種形式的真人秀節目中，嘉賓魅力和影響力的大小對節目成功都有著直接影響。《女婿上門了》中的三位明星女婿都是近期的熱門明星。沈騰連續四年登上央視春晚的舞臺，憑借著獨特的“沈氏”幽默得到全國人民的喜歡。他主演的電影《夏洛特煩惱》在九月底上映便大獲成功，10億票房的好成績更是將沈騰的影響力大大提高。王祖藍一度因為模仿金星的“完美”手勢登上微博的熱搜榜，成為風靡一時的小咖秀的熱門研究對象，也因為在“現象級節目”《奔跑吧兄弟》中的搞笑和機智的表現收獲大量內地粉絲，知名度也水漲船高。奧運金牌拳王鄒市明走下拳擊臺帶兒子鄒明軒參加了湖南衛視知名節目《爸爸去哪兒》，因為胖胖的兒子不僅萌得可愛，更是金句百出，受到觀眾一邊倒的喜愛，鄒市明的微博粉絲數也猛增至420多萬。可以看出，三位明星女婿的知名度已經保障了一定收視率。

不僅如此，《女婿上門了》在人物設定上更抓住了一個新的關注點“明星+素人”，而且因為女婿和岳父母均為真實關系，情感更加真實，此種模式自然而然獲得了成功。中國社會科學院世界傳媒研究中心秘書長冷凇認為，《女婿上門了》別出心裁，采用星素結合的方式聚焦親情關系，為真人秀節目“關注普通群眾”“有意義嫁接有意思”提供了全新嘗試。節目中不斷催婚的沈騰的岳父岳母、有“三高”之稱的王祖藍岳父岳母以及鄒市明有“皇太后”之稱的岳母不僅成為節目的主角，而且成為推動情節發展的主要部分，節目變成某種意義上的“素人的主場”。因為關系的特殊性和“素人主場”的緣故，三位明星被“去明星化”，因而更能體現普通老百姓家庭生活中的瑣碎，更接地氣兒地傳達節目要體現的社會價值觀，更容易得到普通觀眾的支持。

2.2.2節目帶入性強

真人秀有別于日播的電視劇，一般是以周播的形式出現，便要求節目的帶入性與延續性很強，使觀眾無法跳脫出節目，必須隨著節目內容進行下去。于是，真人秀節目即使沒有電視劇的峰回路轉，也要有漸入佳境的期待感。

《女婿上門了》的三位女婿中，沈騰與女友戀愛12年仍未結婚，面對準岳母請來的幫兵——舅媽、女友的干爹、弟妹一連串的催婚信息，沈騰無奈地躲進廁所，也被貼上“恐婚族”的標簽。現實中的很多大齡未婚觀眾必然會從沈騰身上看到自己的影子，隨著情節的發展，對沈騰的感同身受逐漸加深。王祖藍與女友結婚一年，因為與女友各方面條件的差距，以及婚后因為工作原因聚少離多的現實，岳父岳母對此很擔心，從各個方面對王祖藍進行考驗。這也透露出了當今社會很多年輕夫婦，剛剛結婚卻忙于工作，面對家人的期待如何對生活和工作做取舍的現狀。鄒市明已經結婚多年，而且有兩個小孩，兩個家庭已經相對獨立。雖然與岳母之間已經十分親密，但是鄒市明與有些執拗，并對自己百般刁難的岳母如何相處也成了故事的關鍵，這邊自然牽出女婿如何與“老”岳父岳母相處的現實問題。

另外，節目中很多細節也會讓很多女婿和準女婿印象深刻。比如，女婿應該怎樣為岳父岳母選擇禮物？在岳父岳母家是否主動幫忙做家務？如何通過生活中小細節感動岳父岳母……這些事對于經歷過的觀眾來講，是一種回憶和感受；對于尚未經歷的觀眾，更希望從中尋找為日后提供幫助的解決辦法。總之，節目強烈的帶入感讓觀眾會心一笑，進而跟著情節的發展，保持較高的忠誠度。

3　結語

電視節目在文化傳播領域占據著重要地位，其中，真人秀節目的效果最為明顯。《女婿上門了》作為一檔原創陪伴類情感真人秀節目，它的出現填補了中國娛樂節目的一大空白，也是對其他類似節目的有益指導。今天，對于任何真人秀來講，都需要透過娛樂性使節目取得一定的媒介影響，但是娛樂性只是一方面，更重要的是在娛樂的同時對觀眾的價值觀提供正確引導，為社會帶來積極的能量。

［1］道格拉斯·凱爾納.媒體奇觀：當代美國社會文化滲透［M］.史安斌譯.北京：清華大學出版社，2003：2.

徐靜（1991-），女，山東濰坊人，研究生在讀。研究方向：新聞傳播。