探討電影構圖的豐富表現力

摘 要：隨著電影進程的不斷發展，電影中的構圖和色彩被更多的導演所重視，一個好的構圖能夠提升整部電影的形象展示和電影美感，豐富電影的表現力，突破傳統電影表現技巧，給電影帶來更多的活力與創新。電影構圖是電影中對表意和呈現客觀事物的一種紀實作用。

電影的構圖主要體現在不同畫面不同元素之間的關系上。同一個道具在畫面上不同的位置往往會產生不同的效果，進而對電影有不同的意義，帶來不同的隱喻或者象征效果等，最終給電影帶來新的表現力。

1 電影構圖的組成部分

電影構圖主要是指聯合要拍攝的動態和靜態對象按照不同的時間和空間順序在電影畫面中出現形成的電影畫面形式。在傳統的電影構圖中，主要是由主體、環境和襯托組合而成。電影中的主題一般是人，部分情況下也為物，作為電影的核心部分。電影中的襯托主要作用是襯托出主體來，與環境和主題共同形成畫面構圖。電影構圖有紀實風格的構圖和表現風格的構圖以及經典風格的構圖。不同的構圖所表現出的形式不同。紀實風格的構圖主要是體現出紀實，不需要刻意強調出畫面形式。而表現風格的構圖主要是表現出心理方面的情感塑造。經典風格構圖主要是紀實與表現互相結合，營造一種既真實又具有美感的一種氛圍。

2 靜態構圖的產生的表現力

電影不同于繪畫雕塑等靜態視覺藝術，它們的區別在于電影是動態的藝術，電影通過對動態物品的描述帶來藝術表現。運動屬于電影的特有屬性，但隨著電影的不斷發展，在一些現代電影中，產生了新的表現形式，利用靜態的電影構圖來襯托所表達的視覺效果。由于這種反轉效果，而帶來強烈的視覺效果。電影中某一鏡頭采用靜態構圖能夠產生時間凝固的特殊效果，使構圖有了新的象征意味。

靜態構圖在視覺上的飽滿度豐富，具有穩定性，能夠輕松形成一種象征意味。這種構圖方法就像油畫《父親》一樣，使藝術形象更為豐滿，畫面也流露出一種時間感，展現出繪畫的魅力。《父親》就展現了一個慈祥的歷經滄桑的農民父親形象，象征著我們中華民族概念里的父親這一意識形態。在電影中，就可以具體利用靜態構圖，通過某一場景中的元素不斷出現在構圖中，來充分地表現電影需要的藝術形象。《黃土地》中，靜止的黃土地的作為構圖主體一直停留在銀幕上，這種靜態構圖一直存在于這部電影中，營造了一種壓抑和沉悶的感覺，不僅讓我們對黃土地有了更深的認知，也增加了黃土地這一物象的深刻意味。也使黃土地有了一種隱喻和象征的作用，為影片增加表現力。在電影中一幅幅的靜態畫面中感受到歷史感與空間感。這種疊化鏡頭的使用使構圖穩定，營造出視覺上的飽滿度。電影中的靜態構圖與電影的動態特性并不矛盾，反而通過這種反差更能強烈地突出主體，靜態的構圖同樣能夠詮釋電影動態所展現的藝術感，并具有更深刻的象征意味。

3 電影的象征性構圖

在現代電影中，通過強化畫面的構圖往往能夠帶來意想不到的效果，更好地闡述電影所表現的思想內容。但這種強化處理也有不少負面影響，電影中過分強加這種效果，容易使畫面內容與電影整體的情緒氛圍不相搭配，讓電影有生硬感，一般群眾更加難以理解影片表現，這與最開始是背道而馳的。完美地使用這種表現形式能夠增強電影的表現力，而不會產生負面影響，這對導演是一個很大的考驗。比如在電影《老井》中，真實的情感與富有表現力的象征性構圖互相融合，產生了很好的效果。在構圖形式的選擇上，利用了方形的構圖形式，來表達村子封閉，井底之蛙這種環境感，同時也提示出限制嚴明和物體重力，是影片更具有代表性與更深刻的藝術感染力。

4 畫面開放的構圖形式

電影中的空間主要是由我們在屏幕上看到的空間和通過畫面空間所感受和想象的畫外空間組成，所以電影創造的空間是很豐富的。電影創作者可以通過表現人體和物體的局部來充分擴大畫外空間，這樣畫面的構圖就從封閉的構圖形式走向更為豐富的開放式構圖，大大加強了影片的表現力。在中國的傳統繪畫創作中，也有很多這樣的例子，比如蛙聲十里出山泉等。在陳凱歌導演的代表作《黃土地》中，展現出一種簡約的畫面構圖形式，但這中簡約同樣能夠引發深遠的內涵。借助電影的造型技巧能夠給觀眾留下深刻的視覺感受，通過對中國傳統文化的描述引發觀眾對傳統文化的反思。電影構圖過程中多次展現和渲染黃土地這一物象，體現出封閉隱忍等落后文化。同時利用把黃土地作為構圖的主題，增強視覺上的表現力。通過主體黃土地與人的對于揭露封閉傳統文化在人性自由的阻礙。在影片中，洞房那個片段，鏡頭持續地聚焦在紅蓋頭上面，這樣讓觀眾們對畫面外的內容就多了想象，擴大了畫面感，通過具體的畫面卻展現了更大的表現力。還有在電影《風柜來的人》中，只通過表現人物的日常生活內容和環境，利用特寫鏡頭等來強調人物，強化了敘事效果，給觀眾們展現了人物的內心世界，利用開放式構圖來增加影片表現力。