好萊塢超級英雄題材電影的人物關系模式

摘 要：近年來，好萊塢超級英雄題材電影創造的票房奇跡及周邊產業的吸金能力令世人矚目。超級英雄影片的故事結構每一個觀眾都熟稔于心，人物設置、情節設計往往也鮮有新意。作為一種新的亞類型片，它遵循著一定的類型模式，其中情節、類型元素、視覺元素、人物關系上都有規律可循，本文對于其任務關系的模式做了一定程度的分析。

超級英雄（Superhero），是幻想中的英雄角色，通常為美國漫畫公司所塑造。他們擁有超越普通人的特殊能力（這種特殊能力不一定都是超能力），做出一些不同尋常的壯舉和英勇的行為，保護人民，與惡勢力斗爭。一般他們都會有一套能夠代表其個性和特殊能力的華麗裝束，和一個非常個性的名字。而超級英雄漫畫（Superhero Comic）作為極具美國文化特色的產物，得名于漫畫的主人公都是超級英雄，具備常人所沒有的特殊能力，為了拯救人類與邪惡勢力對抗。 [1]

超級英雄題材電影有著非常明顯的類型模式和制作規律。在情節上，和美國主流大片一樣，超級英雄電影往往頑固地堅守著一個恒久不變的“超穩定結構”；在制作上，它極端地商業化，巨資投入、視覺奇觀。本文主要討論的是超級英雄題材電影的人物關系模式。

俄羅斯的普羅普認為所有故事中有七種固定角色：壞人、施惠者、幫手、公主或要找的人或物、派遣者或發出者、英雄或受害者、假英雄。 [2]而好萊塢的“英雄的歷程編劇法”，把人物原型分成八種，分別是：英雄、導師、守門人、信使、變形者、陰影、盟友和惡作劇者。

首先，英雄就不用多說，超級英雄電影中必定是有英雄的，我們帶著更加貼近電影的“英雄歷程”理論去看電影，發現確實萬變不離其宗。本文主要研究的是此類影片中最明顯和最重要的人物關系，那就是英雄和反派之間的關系。

可以說，在超級英雄的世界里，反派對整個故事來說甚至比品行端正的英雄更為關鍵，因為少了相應的反面參照，不能產生沖突也就缺了故事的精髓，畢竟，驅使英雄見義勇為的不正是這些反派嗎，沒了反派整個故事就再無看點，即便英雄仍在也無事可做，若不是反派為非作歹，超人就會只是克拉克·肯特。超級英雄永遠在被動地應對危機，而挑起事端的一直是反派，他們心懷詭計，主動挑釁，如果把主角定義為觸動事件的導火索，把敵手定義為主角遇到的絆腳石，那基本上所有的反派都算主角，故事的發展離不開反派提供的源源動力。他們總會帶來挑戰，威脅社會規則然后規則的捍衛者會告訴他們這是不自量力。

沒有了反派，少的不只是故事的看點或沖突，英雄的精髓也難以體現，反派的存在讓我們看到英雄并非完人，他們也有弱點，看到是什么造就了他們這樣的英雄。如果沒有反派去定義英雄，英雄也就不會存在，就像少了把他們鍛造成型的鐵砧，反派讓英雄有機會施展拳腳。反派實力越強，就越能體現超級英雄的重要性，所以反派越強大，英雄就越強大，因為他們必須戰勝機智精明實力過人的對手，而且這些敵手目標明確，信念堅定，會把想法付諸實踐，所以要是英雄能阻止他們，自己也就變得更為強大

比如謎語人，他考驗的是蝙蝠俠的才智，它就像個磨刀石，他說，要是你不夠聰明的話，所有人都會這么死去。在某種程度上，他表現了蝙蝠俠在內心深處渴望成為最厲害的偵探，蝙蝠俠誕生于偵探漫畫，角色的核心就是福爾摩斯，因為他沒有超能力，所以就得比其他人都聰明，才能打擊這些罪行。謎語人登上舞臺，挑戰的是蝙蝠俠最重要最為核心的技能，也是所有技能中最不可或缺的一個。

反派和他們對手之間的關系，比對錯之分，正邪之爭更為復雜，他們共同形成了一種動態，這種動態有時是相互依存的，反派不可能脫離英雄單獨存在，而英雄之于反派，亦是如此。他們處在一種共生共亡的關系中，要是反派離開了英雄，他們很可能有些百無聊賴。

先有英雄還是先有壞蛋；是英雄們先出現，在公眾面前實行善舉，由于他們身著制服，吸引了同樣穿著制服的壞蛋與之對壘；還是穿著制服的反派先于英雄出現，創造英雄是為了阻止這些反派得逞。貝恩跑去哥譚市完全是為了挑戰蝙蝠俠，謎語人最初出現的時候也是一樣，他一開始跑到哥譚市是因為他為蝙蝠俠帶來的挑戰所吸引，他們兩個去那兒都是為了向蝙蝠俠下戰書的，去驗證一下他是否有資格做他們的對手，給自己找點樂子。

塑造成功的反派有一些特質，會引發我們的共鳴，也正是成就偉大英雄的特質，超級英雄代表的是我們放大了的希望和愿景。同時，反派表現的是我們心中對自己崇拜超級英雄力量的質疑，大部分人是認同英雄的，但在這個時代或許也會有人支持反派。我們理解誘惑，所有流傳的老故事都跟誘惑有關，這是人類最基本的特質，而且會伴隨我們終生。你喜歡看他們干壞事但你不會認同，每個人都希望自己能隱形會飛能透視，大家都希望看到反派去挑戰常規，要是一個反派無法釋放出我們克制的那部分自我，那他的存在又有什么意義呢。

他們就是我們的心魔，這些反派就是我們對自己的恐懼，活生生的體現，而且是通過非常鮮艷明亮的色彩，以及或幽默或可怕的方式展現出來。