故事短片劇本創作

摘 要：短片劇本創作一直是電影制作環節中非常重要的一個步驟，國內外很多影視院校的學生都采用短片創作的方式。并且國內電影界很多得到觀眾認可的新銳導演，相當多都是從故事短片創作起步的。寫作故事短片的要素和傳統劇情電影的要素在大部分地方是相同的。可以說如果一位編劇能夠完成一部優良的故事短片，那么在傳統劇情電影劇本的制作上也能夠達到一定的專業水準。所以，創作短片劇本有利于培養我們未來駕馭影片文本的能力。

1 劇本的概念

劇本是電影的生命之源，更是未來影片的藍圖，完整的電影劇本應該包括對白、動作以及對場景的描述。每一部成功的電影都有一個完善的劇本，故事短片當然也不例外。

2 獲取劇本

獲取劇本的方式通常可以歸納為以下三種：

（1）自己編寫劇本；

（2）選購一部寫好的劇本；

（3）雇傭一個編劇寫作。

學生制作故事短片一般會受到經費以及諸多現實因素的限制，并且電影劇作學習也是學生學習電影的必須要素和重要方法。

3 編寫劇本

故事短片和短篇小說類似，作者要用高明的技巧介紹主要人物，讓觀眾或讀者盡快移情于角色，因為沒有過多的時間進行陳鋪直敘。

電影短片同短篇小說一樣，可以是一個宏大故事的迷你版，也可以是一個故事小品，短片通常一幕里達到一個高潮，情節上有一個出人意料的扭轉或者像笑話一樣，抖一個包袱。短片的故事演變模式往往不會像長片一樣，有一個較為完整的三段式結構，一部短片應當在不破壞故事的完整性和敘事的流暢性的前提下，盡可能地做到短小精悍。

4 劇本大綱

在劇本創作的開始階段，可寫一個簡單的提綱，也就是俗稱的劇本大綱，劇本大綱是簡明的故事情節概要，包括情節的所有主要元素以及用于表現和承載故事情節的最簡明和最基本的細節，不過這僅僅是對故事框架的概括交待而不是對個別細節或場景的描繪。故事大綱是一個故事的高度濃縮，甚至可以用一句話來概括。

5 劇本創意來源

應當創作一個作者自己熟悉的故事，創作那些作者看到過的、親身經歷過的以及生活中遇到過的故事。如果一個作者沒有經歷過婚姻，怎么能真實地寫出婚姻中的歡樂和困難呢？當然，你可能看到過婚姻中的夫婦是如何相處的，但這和親身經歷過是完全不一樣的。一個沒有戀愛經驗的編劇很難寫出一部真正打動觀眾的愛情故事。如果沒有關于愛情、死亡、背叛、孤獨或者幸福的相關經歷，創作這些內容必然會導致劇本沒有靈魂。盡管電影是虛構的，但是電影所予以的情感是真實的體驗，只有你個人親身經歷過，你的作品才可能打動觀眾。因此，親身體驗是十分重要的，創作者應該在生活中努力增加生活體驗。

6 主題設置

主題就是指這個故事講的是什么。它是故事存在的理由，是把故事整合在一起的粘合劑。愛情、親情、生老病死等情感或人生事件都是常見的主題，這些觀念和情感的普遍性特質把觀眾從影視作品的表層引向更深層次的思考，而不是僅僅停留在故事的情節結構上。影視作品的全部場景都必須服從于它的主題。如果有的場景與之不符，應該刪除。

7 情節構思

故事情節可以簡化歸納為以下常用的類型：

（1）克服困境：主角必須想盡辦法克服威脅，這個威脅可能是個人、社會、自然、自身、超自然力量、科技或者宗教等。（如《終結者》《異形》）

（2）探索：主角的探索過程，其探索目標可能是事物、人或是想法。主角所要面對的挑戰以及他是否能夠找到答案的決定權在于編劇。 （如《接觸未來》）

（3）旅途和回歸：主角們經歷了一趟旅途，旅途的經驗使角色發生了變化。（如《魔戒》《綠野仙蹤》）

（4）喜劇：角色們被故事中的事件折騰得狼狽不堪，但是結局總是圓滿的。

（5）悲劇：故事的發展最終導致了主角的死亡。這種不圓滿的結局在好萊塢電影里并不常見。（如《角斗士》）

（6）復興：主角被一個事件壓迫，直到解脫。（如《肖申克的救贖》）

8 故事背景

故事背景簡單來說就是有關人物來歷的信息，或者是對人物的一種說明。這種說明對于人們了解人物在故事進程中的行為動機是必不可少的。在短片中，故事背景的交代必須十分簡短，也必須十分清晰。一般的故事片可以用30到40分鐘來確立敘事時間，而一部短片僅有幾分鐘時間，如果作者不能很快很簡明地交代清楚人物，那就意味著他應該對其故事和人物進行必要的刪減。

9 矛盾沖突

所有影視劇都離不開戲劇沖突。沖突產生張力，張力牽制觀眾的情感，直到沖突最終解決，張力得到緩解，影片也就結束了。許多敘述性的故事往往開始于建立一種矛盾、一種進退兩難的困境或一個目標、欲望。解決矛盾的過程就決定了故事的戲劇性。解決矛盾中的障礙會加劇沖突的激烈程度。

故事一般存在下列沖突：（1）個人自我沖突；（2）個人與個人的沖突；（3）個人與社會的沖突；（4）個人與自然的

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