鏡頭 筆頭 口頭——談新媒體環境下記者的基本功

劉 阜

（朝陽廣播電視臺 遼寧 122000）

一練“鏡頭”功，栩栩如生拍新聞

“鏡頭”功是電視記者的拍攝基本功。有人說，電視新聞記者是“玩”鏡頭的，“玩”得好不好，要邊“玩”邊思考。電視新聞區別于報紙、廣播等載體，最根本的一點就是它具有聲畫合一的優勢，利用動態的、有聲音的畫面來傳遞信息的。畫面不是萬能的標準件，拍一個用一個，過去的，將來的以及抽象的、難以直接表達的東西，都需要想辦法利用一些手段技巧來實現。

電視新聞是一種形象新聞，記者拍攝的鏡頭，既要有新聞價值，又要有形象價值；既要有視覺吸引力，又要有視覺感染力，才能達到新聞價值與收視效果的統一。拍攝到有價值的鏡頭，需要新聞記者具有“選、等、搶”的創新性、主動性和新聞敏感性。比如《朝陽新聞》記者“走基層”板塊，拍過一期《李丹丹的“詩人夢”》，16歲的殘疾女孩李丹丹，雙腿無法站立，生活不能自理，但卻在輪椅上堅持自學，寫出了上百首詩詞，在社會各界的幫助和支持下，出版了三套詩歌集，自強不息的精神讓她成為媒體關注的焦點。在采訪時，記者無意中看到院子里的窗臺上放著一雙膠鞋，于是突發靈感，自上而下移動機位，緩緩拍下鞋子從半空中掉落又被彈起的過程。通過鏡頭，觀眾一下就能感受到，這是一個有著怎樣痛苦經歷的孩子，富有視覺沖擊力的細節畫面比任何解說詞都有說服力。

有預見性的提前開機，也是取得鮮活素材的重要方法，也會收到意想不到的效果。記者需要發揮敏銳的洞察力，通過觀察和經驗，感覺到某個環節會“出彩兒”及時錄制，否則最精彩的畫面，往往會擦肩而過。朝陽廣播電視臺在錄制“感動朝陽人物”時，遇到這樣的一個場景：在拍攝“學郭明義標兵”王寶春同志時，受他資助過的老人，面對記者的采訪，感動和幸福的淚花奪眶而出，記者及時用鏡頭抓住了這一感人的瞬間?！按藭r無聲勝有聲”，任何語言都會顯得蒼白無力。在拍攝過程中，如果不善于用心觀察，富有感染力的畫面就會稍縱即逝。

電視若鞏固優勢地位，記者必須時時強調畫面意識，練就用鏡頭傳遞信息、闡述觀點、表達主題的過硬本領。

二練“筆頭”功，返璞歸真寫新聞

“何物賴君千遍洗，筆頭塵土漸無痕”，唐代詩人杜牧《池州清溪》中對“筆頭”有這樣的描述。電視新聞稿雖然只有一二百字，寫起來似乎很容易，但真正寫得好，著實要動一番腦筋。

電視新聞具有瞬間性和易逝性，不容觀眾仔細琢磨，要引起人們的感情共鳴，使人看后留下深刻印象，解說詞就要寫得通俗易懂。解說詞的寫作要適應聲畫合一的意境，表達畫面所蘊含的思想、內容，讓觀眾準確地接收新聞信息，讓他們“看”懂和“聽”懂。2014年6月，朝陽廣播電視臺為報道好“扎實開展群眾路線教育實踐”活動，記者根據黨員干部以“深入基層、體察民情、轉變作風”為主題的特點，最終確定以微博體作為報道文體。這篇“微博體消息”《從群眾中汲取營養》因為富有時代氣息、強調原汁原味、凸顯人物個性，播發后，立刻引發各界點贊。

說百姓的話，寫“帶著露珠的新聞”，這也是對新聞媒體“改文風”的一項要求。朝陽廣播電視臺通過“學用群眾語言”，總結了一批新聞報道應用群眾語言的典型案例，如“出路，走出去就有路；困難，困在家里就難?！薄叭瞬唤o水出路，水就不給人活路”等語言樸實無華，言簡意賅，切實增強了政務報道的親和力、吸引力、感染力。記者的稿子，因為有了樸實，有了感情，才有了“魂”，有了“味”。

三練“口頭”功，深入淺出說新聞

“口頭”功是指電視記者在現場采訪報道的功力，它包括采訪問題的表達和現場情境的敘述等。準確地說，手持話筒采訪或向觀眾報告新聞事件的進程，這時的形象才是電視記者的形象，電視記者的“口頭”功力如何，講述是否到位，分析得是否明了，思路是否清晰，都關系到報道的成敗和媒體的形象。

《朝陽新聞》欄目在要求記者具有愛崗敬業精神、務實的作風和豐富的知識的同時，還要求記者有清晰的邏輯思維能力和觀點鮮明的語言表達能力。給我們留下印象深刻的記者，比如央視的張泉靈、白巖松等業界名嘴，他們的采訪風格和駕馭現場的能力，都是值得我們學習和借鑒的?！冻栃侣劇凡グl的《黨員守底線，國家有希望》《“美麗中國”是一道現實考題》等關注“十八大系列報道”，我們力求采訪前做足“功課”，了解采訪對象、事件背景，做好隨機應變的準備，或一針見血直擊要害，或層層剝離，深入內核。片子播出后，社會反響很大。

“工欲善其事，必先利其器”。社會需要觀察者，需要媒體人搭建社會溝通的橋梁。電視人要緊跟時代步伐，改變自我，提升技能，練就硬功夫、真本領，才能在傳統媒體中找到自己的位置，才能提升媒體競爭力、影響力、公信力?！?/p>