新聞出鏡記者應該為觀眾“看說想”

作者簡介：賀麗，湖南廣播電視臺公共頻道責任編輯。

摘 要：筆者2004年進入新聞行業，一直從事記者和編輯工作，現為全國三八紅旗集體《幫女郎幫你忙》欄目責任編輯，對電視出鏡記者工作有一些親身體驗，同時對出鏡記者在現場報道中常見的問題也有所關注。本文從新聞出鏡記者如何做好現場報道這一環節，談點粗淺認識，以求共饗。

文獻標志碼：A

文章編號：1674-8883（2015）17-0131-01

一、記者出鏡在電視新聞報道中的作用

電視新聞出鏡記者，“是指在新聞現場，在鏡頭中從事信息傳達、人物采訪、事件評論的電視記者和新聞節目主持人的總稱”。 ［1］這一職業形式，首先出現在西方和境外媒體中。直到20世紀90年代，出鏡記者才開始活躍于中國電視媒體的屏幕上。從中央電視臺到省級媒體再到地方媒體，越來越多的出鏡記者活躍在熒屏上，并得到了觀眾普遍認可，這是因為記者出鏡在電視新聞報道中起著重要的作用。

（一）搶奪新聞的時效性

在“全媒體時代”，受眾對媒體的主導作用將會越來越凸顯， ［2］作為傳統媒體的電視要想“突圍”，首先就要在時效上下功夫，與新聞直播相結合的記者出鏡報道，是提高傳播效率、吸引受眾最有效的手段。

（二）增加新聞的真實性

出鏡記者是一座橋梁，拉進了觀眾與事件的距離。通過出鏡記者的描述，觀眾能有一種強烈的目擊感，從而加強了新聞的可信度和說服力。

（三）加強受眾的參與感

普通新聞稿件一般是“配音+同期”，這是第三人稱的敘事方式。記者出鏡的稿件大多是“口播+實況”，有著第一人稱的親切感。在人物訪談、群眾活動中，記者出鏡對烘托氣氛，增加人情味、拉進觀眾心理距離具有奇特的效果。

正因為記者出鏡在新聞報道中占有獨特且重要的地位，出鏡記者在現場怎么說、應該說什么、不該說什么顯得尤為重要。

二、新聞出鏡記者常見的幾個問題

（一）看到什么說什么，缺乏要點

一些出鏡記者到了新聞現場，為了搶發稿件，倉促了解情況，張嘴就來。例如，2015年6月15日，長沙岳麓區一輛路虎車從10米高的平臺墜下，當晚有出鏡記者在報道中這樣說：“記者現在來到了車禍現場，我們可以看到，這是一輛路虎越野車，牌照為XXXXX，因為從高空墜落，現在已經四腳朝天、汽車碎片散落一地……”這樣的出鏡，粗略一看沒有問題，實際上每一句話都是畫面上能夠看見的。路虎車墜落時，當時有4位市民正在地面上乘涼，卻幸運地逃過了這一劫。記者如果在出鏡前多采訪一些市民、多了解一些情況，口播里多一些細節，不僅僅只是描述車禍現場，會更加有內容有重點。

（二）想到什么說什么，用詞不準

有的出鏡記者業務功底不扎實，語言重復啰唆，一個新聞事實反復闡述，讓人云里霧里、昏昏欲睡；還有的出鏡記者為了追求“驚人效果”，用詞夸張。例如，消防栓被人打開水流向馬路，這樣描述：“現在這個消防栓的水，就像瀑布一樣噴涌而出，已經匯聚成了一條小河，給附近居民的出行造成了極大的困擾。”這樣夸張的語言，很容易讓觀眾產生反感，感覺記者在說大話、假話，從而產生不信任感。

（三）不顧外界有什么，自說自話

有的出鏡記者，在新聞現場噼里啪啦、眉飛色舞，把現場情況介紹完畢立刻“收工”，缺乏與當事人的溝通。曾經有記者在維權現場出鏡時，被曝光方一直在旁邊要求正面解釋，記者視而不見，“頑強”地出完了一段無關痛癢的口播，關機后，再重新開機采訪被曝光方。原本一條有亮點的新聞，就被記者十分自我的出鏡給扼殺了。新聞事件的發展，有時候是瞬息萬變的，而這種變化，常常是一條新聞報道的亮點所在。“東方之星”沉船事件央視新聞直播，共有20余名出鏡記者在現場播報救援進展，然而令人印象最深刻的，卻是記者謝寶軍的一個電話連線。謝寶軍正在介紹沉船破拆救人進展，突然話題一轉：“等一下，我們看到，救援人員似乎救上了一個人，是嗎？（語氣激動，與攝像師對話，得到肯定回答）一位老人是嗎？（繼續與攝像師對話，攝像師回答‘是’），我從攝像機的監視器里看到了，這位老人生命體征還不錯，一直在流淚張望，潛水員正在跟她對話。好，這名老人現在通過纜繩一直在往上浮……”這段現場報道雖然沒有畫面，但是能將觀眾的心緊緊抓住。面對突發狀況，出鏡記者能否敏銳判斷、快速處理，對稿件效果有著至關重要的作用。

三、新聞出鏡記者對觀眾應該“說什么”

（一）說“觀眾想看到的”

到達新聞現場以后，出鏡記者首先應該換位思考：如果我是電視機前的觀眾，最想看到的是什么？一般來說，新聞受眾想看的有三塊內容。一是可以滿足好奇心的內容。對日常生活中不常見的人、事感興趣這是人之常情。出鏡記者在新聞現場，要抓住最新鮮、最奇特的新聞點進行解說，更好的引起觀眾的注意。二是能讓自己受益的內容。一些跟自身利益密切相關的新聞內容，會引起觀眾的注意，應該成為出鏡記者口播的重點。例如，2015年1月29日，長沙市雨花區一高檔小區，三樓到六樓被盜，A頻道出鏡記者說：“小偷先去了哪個房間再去了那個房間，某房主的手機被盜了”；B頻道出鏡記者說：“因為某房主沒有鎖好門窗，小偷爬窗進來從大門出去，手機放在客廳充電被偷走，但金飾收在帶鎖的屜子里沒有被盜。”顯然，后者的口播內容更有新聞價值，更能引起觀眾的注意。三是激發同情心的內容。在地震、海嘯等重大災難面前，比起建筑物倒塌，觀眾更關心當地人民的安危和后續生活。出鏡記者的口播里多一份柔軟，多一份人性關懷，更能引起觀眾的共鳴。

（二）說“觀眾看不到的”

攝像機里記錄下來的內容，觀眾一眼就能看見的畫面，出鏡時不用再介紹，應該多說一些觀眾“看”不到的，如觸覺、嗅（味）覺和背景。以2015年7月山東日照某廠區火災為例，出鏡時可以這樣說：“記者站在離火場一公里外，就感到熱浪撲面而來，無法再靠近”（觸覺）；“隨著煙霧的彌漫，記者能聞到一股很濃的臭雞蛋味”（嗅覺）；（下轉第135頁）