論大型文藝晚會節目的后期剪輯

大型文藝晚會節目的制作是一個綜合的復雜過程，在整個節目的創作中，除了前期部分的編排與錄制，作為后期工作部分的視頻剪輯，也在整檔節目中具有十分重要的作用。文藝晚會節目內容比較豐富，有音樂、舞蹈、相聲、小品和戲曲等，由于節目錄制的局限性與特殊性，在前期很多無法實現的節目效果，就需要剪輯師在后期剪輯中利用有限的條件盡力彌補，甚至創造出更好的效果，通過對鏡頭精細而恰到好處的剪接，在不影響節目整體內容的基礎上，創作出主題清晰、節奏流暢，更具感染力的藝術作品。

1 熟悉素材

在開始剪輯之前，熟悉節目的所有素材是非常重要的，現在的大型文藝晚會多采用多機位拍攝，素材量非常大，剪輯師需要在剪輯前對素材進行詳盡的了解和鑒別，特別是對一些極具美感的鏡頭要做詳盡的記錄，以備在接下來的制作中加以利用。

2 確認節目內容

接下來這一環節就需要剪輯師與前期編導進行緊密的溝通合作，剪輯師需要了解編導對這個節目的創作意圖，以及節目所要表達的整體思想，這樣不僅可以提高剪輯工作的效率，也可以在充分了解節目內容的基礎上深度加工，對節目進行二度的藝術創作。

3 節目的剪輯技巧

3.1 節奏的把握

一般來說，節目前后鏡頭的變化幅度越大，視覺感受越強，反之變化幅度越小，視覺感受會越弱。因此，在節目剪輯時，要根據不同節目的創作意圖，來控制鏡頭之間的變化幅度。而在大型的文藝晚會節目中，對節目的節奏要求相對比較高的多出現在歌舞節目中，這個時候剪輯師就需要按照歌曲的內容和音樂的旋律、樂句以及樂段等內容來掌控節奏，為了保持節目的流暢程度，鏡頭的切換通常在音樂節拍的強點切換。例如，2015年《遼寧衛視春節歡晚會》中，華晨宇的歌曲《趁你還年輕》，由于歌曲搖滾風的強弱音樂節奏，剪輯時就需要加大前后鏡頭的景別幅度，多用近景別的特寫鏡頭，而且鏡頭的時長不易過長，根據這首歌曲的樂句等因素，一般都將鏡頭控制在3～5秒，做到畫面和音樂節奏的和諧統一，以加大觀眾視覺上的沖擊。然而，同臺晚會中，霍尊的《東風引》，這首歌的剪輯節奏則與《趁你還年輕》完全不同，這是一首節奏舒緩的歌曲，有二胡的演奏，有舞群配竹林的舞美設計。所以，在這首歌曲的剪輯時，鏡頭景別的跨度不宜太大，由于舞臺元素較多，需要交代的內容也要更豐富一些，所以鏡頭的時常相對要長一些，特別是一些交待舞臺內容的鏡頭畫面，如9號機位的移動軌鏡頭，可以根據樂句和樂段，來控制鏡頭時長，在不產生審美疲勞的前提下，盡量讓鏡頭將其要表達的內容展現給觀眾。

3.2 剪輯特技的運用

大型文藝晚會由于節目種類繁多、創作周期長、參與制作人員眾多、各工種配合等因素，現場錄制時難免會出現一些小瑕疵，這時就需要剪輯師在后期制作過程中，利用編輯軟件的一些特技，以及自身的一些剪輯經驗加以彌補。根據不同的情況我們舉例說明，例如，在節目錄制過程中，有觀眾起身走動出現在鏡頭邊緣，在沒有其他鏡頭替換的情況下，就可以運用3D PIP特技對其進行處理，為了不影響畫面整體的表現內容，最大限度可以將畫面擴大百分之二十。后期剪輯的過程中，我們也會經常碰到有鏡頭輕微晃動的情況，這個時候我們可以運用Stabilize特技，將晃動的鏡頭進行穩定處理。再有就是畫面調色的特技，每個節目的創作意圖都不同，對燈光舞美的要求也都不一樣，由于不同機位角度的問題，難免就會出現有些鏡頭燈光與節目不搭的現象，這個時候就需要剪輯師用有限的條件對鏡頭畫面進行調色，簡單的情況會運用Color Effect特技進行調色，若是復雜的話，可以切換到Color模式進行調色，這個也是筆者比較推薦的模式。Color模式對于畫面的調色比較細致，它的優勢在于，在調節的同時就能看到畫面顏色變化，這樣更直觀也更加細致，而Color Effect特技則需要退出調節模式，才能在播放窗口看到調節后的畫面。接下來要說的特技，就是后期剪輯中經常會用到的轉場特技。轉場特技分很多種，但是在文藝晚會的剪輯中，我們經常會用到的就是硬切（無技巧切換）和淡入淡出的轉場特技，在相聲、小品等節目中通常運用硬切，而淡入淡出的轉場特技的運用，則通常在節奏緩慢的歌曲類節目或是舞蹈節目，由于節奏緩慢，如果前后鏡頭的景別跨度太大，會使觀眾的視覺產生間斷感和跳躍感，這個時候我們就需要用淡入淡出轉場技術，將前后鏡頭進行連接，以達到保持節目的流暢性，讓觀眾的視覺注意力感到自然流暢。

4 結語

事實上，無論是善于記錄現實的攝像機，還是越來越無所不能的剪輯軟件，其操縱者都是有著豐富經驗和豐富想象力的人，剪輯并不是一個將鏡頭進行簡單排列的過程，參與了眾多大型文藝晚會節目的后期制作，讓筆者深刻地體會到了這是一個極其復雜但又非常重要的過程，是對節目的二度藝術創作。我們不僅要掌握剪輯的基礎理論和對剪輯軟件的熟練操作外，更要具備二次創作的剪輯技巧，以不斷提高節目質量，創作出更優秀更好看的節目。