論大型電視直播報道的內容架構——以“拯救千手觀音“為例

摘 要：重慶電視臺大型直播報道“拯救千手觀音”，在文化事件的電視報道領域做了有益嘗試。本文從現場直播連線、演播室功能升級和電視短片等三個方面進行分析，梳理了大型電視直播報道的內容架構。

在傳媒格局發生巨變的今天，傳統媒體的陣地意識不斷增強。以電視媒體為例，其信息發布的權威性、特別節目的高水準、對社會責任的擔當愈發得到重視。與此同時，這些特性也體現在大型電視直播報道上。

2015年6月13日，國家石質文物保護一號工程“大足石刻千手觀音造像搶救性保護工程”正式竣工。歷經8年修復，八百歲的千手觀音造像金身重現，再次與游客見面。這一天也是中國文化遺產日，國家文物局把重慶大足選定為主場，可見千手觀音修復工程在文物保護界的地位。為了向觀眾全方位報道修復后的千手觀音以及文化遺產日的相關活動，從當天8時至11時，重慶電視臺衛視頻道和新聞頻道并機播出長達三個小時的大型新聞直播“拯救千手觀音”，引發積極關注和強烈反響。此次報道所蘊含的內容架構和成功經驗值得其他大型電視直播報道借鑒。

1 直播核心現場實時動態

重慶大足石刻寶頂山大悲閣是“拯救千手觀音”報道的核心現場，久未與游客見面的千手觀音造像則是整場大型報道的焦點。因此，現場直播理所當然成為重中之重。節目設置了兩組直播報道點：一個在核心現場，即千手觀音造像所在的大悲閣；另一個在大足石刻寶頂山景區的外圍現場，也就是中國文化遺產日的活動現場。

在核心現場直播點，由一名出鏡記者負責3小時內的9次直播連線，其中包括千手觀音揭開神秘面紗前的預熱、拉開帷幕過程以及此后現場參觀的實況報道等。在直播過程中，出鏡記者事先準備了大量圖板，內容包括千手觀音修復過程中的重要照片和修復前后局部的對比圖，便于觀眾直觀地接收信息。此外，記者在現場還相繼采訪了本次修復的負責人、修復人員以及到現場參觀的游客，在訪談過程中，展現出大家對千手觀音造像的情感。

在外圍現場直播點，另一位出鏡記者主要以中國文化遺產日的活動為報道重點，既有國家級活動現場的宏觀概述，又有重慶在文化遺產保護方面所做出的努力。總體來說，報道內容詳略得當，節奏恰到好處。

現場直播一直被看作最能突顯電視優勢的表現手段，這一觀點在此次大型直播過程中顯露無疑。

2 充分發揮演播室功能

重慶電視臺新聞頻道新演播大廳自2013年底投用以來，其完善的功能和合理的布局為日常節目帶來極大改觀，也在大型特別報道中發揮了巨大作用。

首先，虛擬特技增強電視表現力。電視最重要的信息傳遞途徑是視覺。因此，在直播過程中，為了便于觀眾了解千手觀音的位置、結構和修復流程，實景演播室與虛擬特技相結合，不僅更加便于觀眾理解相關內容，也讓電視畫面更加精美、大氣。

其次，演播室臨時劃分為主播區和互動區。在主播區，兩位主持人配合大屏幕和虛擬特技讓節目按流程逐步推進。而在互動區，主持人與來自千手觀音修復現場三個工種的修復人員分別互動，在模型上演示修復過程，增添了可視性。

再次，演播室拓寬了與觀眾互動交流的渠道。在以往的日常新聞節目中，與觀眾的互動交流往往通過手機短信進行。然而，此次特別報道則進一步拓寬了交流渠道，在保留觀眾短信評論的基礎上，還開通了熱線電話、微信搖一搖、手機客戶端等，觀眾不僅可以留言評論，還可以答題并參與抽獎。在節目播出過程中，演播室主持人與觀眾交流的平臺也一直處于繁忙狀態，讓線上線下同步溝通成為大型電視直播報道的一種成功模式。

3 精良短片凸顯文化氣質

在“拯救千手觀音”長達3個小時的節目中，不僅包含現場直播連線、演播室演示，還有20多個事先制作完成的電視短片。這些短片與前兩項內容相輔相成，共同構成了一場高質量的特別報道。

首先，這批電視短片制作精良。在節目播出前兩個月，節目組就已經開始籌備短片的攝制。僅在前期搜集和拍攝的視頻時長就達到了上千分鐘。進入后期編輯階段后，在音樂、字幕和視覺特效的包裝下，最終呈現在觀眾面前的眾多電視短片，帶來的是不同于直播連線與演播室的另一種大氣磅礴。

其次，電視短片的視角寬廣。雖然本場報道的主題是“拯救千手觀音”，但節目的視角并未局限在千手觀音本身。在與千手觀音修復團隊深入溝通之后，節目組提煉出其中的重點，不僅包含千手觀音造像的價值、修復難度以及重點修復步驟，還涉及到大足石刻作為世界文化遺產的價值所在、中國佛教傳播史、中國在文化遺產保護領域的成果以及中國與世界其他國家和地區在文保領域的交流等內容。

“拯救千手觀音”報道的內容架構，涵蓋了電視媒體傳播的眾多優勢：直播連線展現核心現場實時動態、演播室拓展表現形式和功能、電視短片調節整體報道節奏并凸顯文化氣質——這些成功之處并非來自于節目組一時的靈感，而是大型電視直播報道發展到今天的大勢所趨。