談攝制者的“隱身術”

張 軍

（作者單位：徐州廣播電視臺）

談攝制者的“隱身術”

張 軍

（作者單位：徐州廣播電視臺）

在我們的采訪中，攝制者代表的應該是觀眾的視點，而不應該把自己隱藏在不易察覺的“最佳”位置，以免出現不應出現的失誤，破壞作品的整體紀實性。然而，為了能讓觀眾獲取最佳的視覺效果，他們在拍攝一些動物時，要想盡方法“隱身”前行，在動物察覺不到時盡量靠前，以獲取足夠的信息量。攝制者甚至要做到“隱身”于叢林中，使自己完全融入大自然。

隱身術；電視；攝制者

1　“隱身術”的概念

當前，在國內種類繁多的電視節目中，有一類反映動物生存狀態的節目，頗受電視觀眾的喜愛。人們通過電視屏幕，在盡情欣賞著各類動物優勝劣汰、弱肉強食的同時，也在為節目攝制者采制的精彩動人瞬間而叫好。而觀眾可能并不知道，為了能讓觀眾獲取最佳的視覺效果，他們在拍攝一些動物時，要想盡方法“隱身”前行，在動物察覺不到時盡量靠前，以獲取足夠多的信息量。攝制者甚至要做到“隱身”于叢林中，使自己完全融入大自然。

每當筆者看到這些激動人心的電視畫面時，都會為這樣“隱身”的攝制者所匠心獨運的創作叫好。其實，回想起來，這種攝制者“隱身”創作的過程，是伴隨著各類電視節目的出現而出現的。曾幾何時，各地熒屏上各種專題片種類繁多，攝制者的表現手法各異。其中，有不少攝制者在采訪現場，往往采用一種“隱身術”，其目的是要借鑒和引入一種假定性手法，以求尋找記錄表現的最佳方式，從而引導觀眾在視覺上和攝制者一并進入第一現場。

比如，某電視節目中，表現一個科技工作者忙碌一天下班回家。一組鏡頭從房內開始，昏黃的燈光，入睡的孩子。房門打開了，工程師從外面進來，他脫去外套，小心地為孩子掩好被角，然后走入廚房。如此主觀鏡頭的表現之下，觀眾自然會判斷出，攝制者是在現場等著主人公出現，他比工程師先進入了室內，工程師進入房間，第一個面對的應該是攝制者。

又如，某節目介紹棚戶區改造工程，一位居民喜遷新居。畫面開始，一組現場畫面，鏡頭切換很有紀實感。居民正在收拾新家，這時聽到有人敲門，居民開門迎客，進來的是手持話筒的電視臺記者，他與居民寒暄問候，開始采訪。觀眾可以推斷出，攝制者比持話筒的采訪記者，先進入了居民的家。是他安排好拍攝場景“隱身”室內，靜候采訪記者的到來。

像這種最不應該，也最容易避免的穿幫，正是各地節目中經常出現的，而且往往是我們平時最為得意的鏡頭。筆者在回顧自己的從業經歷中，發現自己在采訪時，也曾不經意間多次做過“隱身者”。

2　帶給筆者的思考

很多年前，筆者所在的城市發生了一起集體食物中毒事件。接到新聞熱線后，筆者和同事趕往醫院采訪，并于當晚發出第一篇稿件。吃完飯后，大家認為有必要再到其他醫院了解情況，再繼續追蹤報道事態的最新情況。筆者提出最好采用雙機拍攝的方法，詳實記錄記者在突發事件中，是如何采訪第一手材料的。得到大家認可后，立即策劃出采訪方案。由一部機器主要負責采訪當事人，另一部機器記錄采訪過程。應該說整個采訪較為成功，節目播出后，在社會上也產生了較大反響。然而，事后在開節目總結會的時候，大家卻發現了拍攝中的一個敗筆。在趕往醫院途中，為了表現記者搶新聞的狀態，有意安排一位攝制者先下車，選好角度對好焦距，拍攝了一組汽車進入醫院，記者下車進行采訪的鏡頭，而解說詞中一再強調，這組采訪人員，是第一個進入事發地進行采訪的。

另一次，在采訪警方返還被盜物品時，看似精心選擇的拍攝過程，實際上也犯了類似的錯誤。在現場拍攝了這樣一組鏡頭。失主從大門進來，和公安人員握手寒暄，并送上一面錦旗。當時以為畫面內容豐富，既有失主進門，公安人員迎上去的全景交代，也有緊握雙手的特寫。現在看來，筆者是把自己“隱藏”在最佳拍攝角度，“目睹”了整個事件的發展過程。

對于紀實性的現場拍攝，幾十年前，美國的同行做出了表率。1969年7月20日，美國東方夏令時間下午10時56分，宇航員阿姆斯特朗的形象，通過衛星傳遍了全球。他從“阿波羅”11號登月艙走下最后一級橫檔，在月球上踏出了人類的第一個腳印。在這一瞬間，他拍下了一張照片，照片上是粉狀的月面，以及代表人類邁出的腳，他是代表阿姆斯特朗的視點，采取俯拍的角度，具有很強的主觀色彩。

3　結語

所以，在我們的采訪中，攝制者代表的應該是觀眾的視點，而不應該把自己隱藏在不易察覺的“最佳”位置，以免出現不應出現的失誤，破壞了作品的整體紀實性。拍攝時，攝制者在選擇拍攝角度時，首先應該避免拍攝被攝主體進入畫面的場景，否則，很有可能把自己置身于所謂的“隱蔽處”，從而讓自己成為“隱身者”，主觀鏡頭應該是和被攝主體處于相同的運動方向。廣大新聞從業人員在平時的實際工作中，就應時刻提醒自己：我們不能再企圖“藏”在觀眾的眼皮底下，違背拍攝紀實報道的基本準則。

［1］王紀言.電視報道藝術［M］.北京：北京廣播學院出版社，1990.